作品特點
主要思想
愛情、死亡、快樂和悲傷，這些常見的主題可以在我們日常生活中的各種情況和媒體中找到。米蘭·昆德拉通過在他的人物和讀者之間構建壹種深刻的精神聯系，對上述每個主題進行了深刻的探索。昆德拉經常把自己置身於小說中，與自己的創作互動；同樣，他也邀請我們讀者參與其中，要求讀者與他作品中的人物建立聯系。縱觀昆德拉的小說，有壹個他大聲呼喊的重要主題:人生不過是去哪裏，從哪裏來的問題。在他的幾部小說中，昆德拉從幾個不同的方向闡釋了這個主題；通過昆德拉以哲學為導向的方法，這些闡釋過程觸及了人類生活的概念問題。
他之所以能在每壹部小說中如此深刻地描述主題和人物，並在寫作過程中運用如此淵博的知識，就在於他自己的親身經歷。他對自己筆下人物的親身體驗的最好例子是他的小說《無知》。昆德拉和小說中的伊雷娜、約瑟夫兩位流亡者壹樣，離開了自己的家鄉捷克，和伊雷娜壹樣，移居法國，在那裏生活了大約30年。他的個人經歷融入到他的小說中，並與書中的人物有著深刻的聯系，這有助於使他小說中的情景在讀者眼中更加真實。作為壹個深受他人影響的作家，昆德拉也從個人生活之外的地方汲取靈感；他圍繞奧地利作家羅伯特·繆斯勒和德國哲學家弗裏德裏希·尼采的思想創作了壹些作品。穆齊爾最著名的小說《沒有人格的人》和昆德拉的壹些作品有相似之處。《沒有人格的人》考察了社會道德和智力的衰退，觀察了許多人物的心理生活和精神生活。尼采重點論述了永恒輪回理論和“最沈重的負擔”，這也是《生命不能承受之輕》的重要主題。這種來自外界的影響與他自身生活的影響相結合，進壹步增加了昆德拉作品主題的深度。
敘事技巧
米蘭·昆德拉在她的小說中非常註重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事壹般不外乎第壹、第三人稱敘事，即使偶爾有第二人稱敘事，也只是前兩人稱敘事的變體。米蘭·昆德拉在敘述者的選擇上與眾不同。但是，米蘭·昆德拉在用第壹人稱或第三人稱講故事時，卻能制造出非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作和讀者的閱讀同步，構成了壹種* * *，從而賦予作品壹種前所未有的現實主義感，壹種“在場”的“活”感。
米蘭·昆德拉是陀復調小說的忠實信徒，也是復調理論的堅定實踐者。“復調”敘事或者說“多聲部”敘事是米蘭·昆德拉非常癡迷並且運用得非常得心應手的壹種敘事手法。
米蘭·昆德拉經常拿起不同時代、不同類型的人的故事揉進自己的小說裏，同時講述兩個甚至幾個故事。在他的作品中，歷史與現實、真實與虛構混雜在壹起，可以隨意拆解或組裝。分成壹個個單獨的故事，組裝成壹部詩意的“復調”小說。
對於米蘭·昆德拉來說，小說敘事形式的選擇是他痛苦的追求，也給他帶來了創作的快樂。應該說他的追求是卓有成效的。他為小說敘事提供了壹個全新的實驗。他的* * *時間敘事模式和復調敘事模式分別從敘述者的感知和主人公的話語角度為文本故事建立了時間順序和邏輯框架。敘事聲音和語言的差異使作品在形式和內容上獲得了真實感。米蘭·昆德拉的夢境敘事受到卡夫卡、喬伊斯、普魯斯特的啟發。但米蘭·昆德拉對它的著迷和熟悉程度不亞於他的老師們。它的巧妙運用使米蘭·昆德拉的小說獲得了壹種朦朧的審美意境，也使他的帶有存在主義色彩的小說找到了壹條貼近小說主題的捷徑。因為它既是壹種模糊的審美觀念，也是存在主義者眼中生存狀態的模擬畫像。
作品主題
1，媚俗。媚俗是對無價值存在的徹底否定。不低俗，也不是為了討好大眾。媚俗更準確的意思是“矯情”，妳要隨時給自己的情緒賦予合法性。哭不是因為悲傷，而是為了表達悲傷；笑不是因為開心，而是應該感到開心，這是人類無聊的壹種表現。
2.古典音樂。昆德拉喜歡通過作曲來寫小說。為了將哲學、敘事、理想譜寫成同壹首歌，他的小說特別註重內容與主題的旋律協調。通過欣賞古典音樂來閱讀他的小說，妳會發現他做到了不同元素之間的平等和整體的不可分割，就像壹首完美的賦格曲。
3.心理現實主義。昆德拉用心理現實主義讓讀者更關心人物的思維過程，而不是他們的外表，因為昆德拉不僅把自己放在小說中與創作互動，而且邀請讀者參與其中，邀請讀者與他作品中的人物建立聯系。他堅信讀者的想象力可以自動補充作者的想象力。