——莫紮特，1781四月四日。
我大學生活的頭兩年是在床上度過的。當時我致力於床的研究和天才的出現，有著重要的現實意義。笛卡爾在床上發現“我思故我在”，歌德在床上給別人口述詩歌和劇本，甚至丘吉爾先生的二戰史也是在床上以奇怪的姿勢完成的。但是我最後發現，有很多同學都在致力於這個研究，努力的程度是瘋狂的，但是我看不到他們能突然變成天才的希望，所以我放棄了。這種放棄，對於這個年僅十八歲卻壹次次堅持夢想的年輕人來說，真的是太殘忍了。當他淡淡壹笑的時候，這種殘忍深深的印在了他的心裏，成為了壹種隱秘的痛。
在《阿馬德烏斯》的結尾，當莫紮特整夜向薩列裏口述安魂曲時，他說:“我想睡壹會兒。”準確的說，當莫紮特躺在大床上，薩列裏蜷縮在莫紮特兒子的床上時，我內心的痛苦被觸動了。我突然明白了為什麽我在床上花了很長時間卻從來沒有成為天才。關鍵不在於妳怎麽睡，也不在於妳睡多久，而在於妳睡的床是不是上帝指定給天才的，或者妳是不是amadeus，壹個拉丁文單詞，意思是:被上帝所愛。雖然莫紮特本人在1787年寫信給科哈爾茲說“沒有人像我壹樣學過作曲”，但是壹個4歲寫第壹首協奏曲，7歲寫第壹首交響樂，12歲寫第壹部歌劇的人，除了天才，還有其他更合適的稱呼嗎？當我和薩列裏壹起看到沒有任何修改的完美樂譜時，我只能很自然地認同薩列裏的說法:莫紮特受到了上帝的喜愛，他的音樂早就被上帝寫好並放進了他的腦海裏，而莫紮特只需要展示給世人，然後收獲無數的贊美。米開朗基羅總說他的天才是家鄉的“流動的空氣”造成的，所以莫紮特真的像呼吸壹樣自然地展示了他的才華。
比罕見的天才更罕見的是，正如羅曼·羅蘭所說，莫紮特擁有“壹個完全健康和平衡的靈魂”。人類的苦難是無窮無盡的，但大致可以分為兩種形式:壹種是物質上的虐待，比如貧窮、疾病、人類的惡意等等；另壹種來自內心的猶豫、掙紮、壓抑等等。世界上有很多人可以逃避第壹種痛苦，比如笛卡爾，叔本華，但天才作為壹種特質，在第二種形態下總是比普通人承受更多的痛苦。太多瘋狂的天才用他們華麗而野蠻的色彩填滿了他們頭腦中的世界和現實世界，梵高、荷爾德林等優秀的大腦都死於瘋狂。也是像《美麗心靈》中約翰·納西描述的那樣走在瘋狂邊緣的天才，但只能說這個天才完美地向我們展示了世界上唯壹的英雄主義:看清世界的面目，然後熱愛它。那個叫沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫紮特的孩子甚至沒有任何內心的困惑。他就像壹塊水晶，映出的只是別人的機心和無奈，而他卻沈迷於聚會和與妻子玩耍，開心的時候發出那種獨特的笑聲。他健康平衡的靈魂只會在壹種情況下騷動——當別人冒犯了他的驕傲。這時候他會說:“看意大利歌劇的時候，那麽多高音在大喊大叫，壹對肥胖的情侶在翻白眼，擠眉弄眼。”那不是愛，那是垃圾。“這並不奇怪，驕傲是孩子氣的壹部分，即使是對他壹直尊重他的父親來說。當他的父親寫信責備他反對他脫離薩爾茨堡大主教時，他回信說:“我認不出妳信中的任何壹行是我父親寫的。是的，是壹個父親寫的，但不是我父親。"
是的，這樣的孩子，幸福地躺在上帝出於愛為他準備的床上。我對上帝的不滿是，莫紮特說“我在床上”的時候，絕對不會像賢惠溫柔的女人壹樣說“飯在鍋裏”。當無數天才在內心痛苦中掙紮的時候，莫紮特卻在物質匱乏、身體虛弱、被嫉妒的人陷害中掙紮。既成事實不允許我做如下假設:如果他認為盡快完成安魂曲不能改善家人的生活，不能保證鍋裏有飯吃，那他還能在上帝為他指定的床上呆壹會兒嗎？天才可以理直氣壯地說“飯在鍋裏，我在床上”。這種美好的想法只有在《心靈捕手》這樣的電影裏才能實現，天才不僅精神平衡，身體強壯，還能在大公司謀求高科技收入。哪怕是壹點點心理疾病都會被羅賓·威廉姆斯治愈，壹個永遠教書育人的神奇老師。可惜的是，這個劇本的天才裏普利先生也參與了寫作，這不免給了天才太多的優待。事實的殘酷之處在於，天才和平庸的存在只是為了給上帝增光添彩。當妳躺在自己的床上，天才可能會有更大的窗戶，看到更美的風景。但是，天才的房間沒有屋頂，就像莫紮特在風雨中從租來的棺材裏溜進了壹個堆滿屍體的泥坑，上面沒有墓碑。
建安裝1021任10薩列裏的恨1。恨自己生來就不同於莫紮特的F大調快板十分鐘六秒(莫紮特先用古鋼琴再用小小提琴演奏的曲子)“莫紮特，我早就知道他的名字了。當我在玩兒童遊戲的時候，他已經為皇帝演奏了。甚至為教皇演奏。我承認，當我聽到他們給他的命令時，我很嫉妒，那不是某個傑出的小神童，而是他的父親，那個教會他壹切的人。我父親不喜歡音樂。我告訴他，我希望成為莫紮特那樣的人。他說:“為什麽？妳想成為壹只受過訓練的猴子嗎？妳想讓我拖著妳環遊歐洲，像馬戲團的怪物壹樣耍把戲嗎？“我怎麽告訴他音樂對我很重要？我討厭被剝奪我在奧地利皇室的地位。2.我討厭被人搶了奧地利王室的位置25分57秒。當國王詢問薩列裏的意見時，他說:“把莫紮特留在維也納是個有趣的想法，大主教會大發雷霆的！如果陛下願意。”莫紮特:“德語，請決定用德語。”國王:“為什麽？”莫:“因為我已經有了最精彩的歌詞。".....莫:“為什麽不呢？非常吸引人。我的意思是，故事很吸引人，不會把閨房的秘密展示出來。不會有不道德，道德觀念強。充滿德國傳統美德。".....莫:“愛！”薩列裏:“哦！是愛！我們意大利人不懂愛情。(笑)莫:妳不懂。在意大利歌劇中，所有男高音都在尖叫，愚蠢肥胖的情侶在翻白眼。這不是愛而是垃圾！陛下，妳選擇語言。我用最美的音樂獻給陛下。國王:“哦！用德語就好。“不要放薩列裏寫的那個35分50秒的短進行曲。莫。”其他的都壹樣吧？不太好吧？妳試過這個嗎？應該更多嗎...像這樣...還是這樣？好些了嗎？妳怎麽想呢?”國王面露喜色)(53分13秒)國王:“早上好，宮廷作曲家。這是我的侄女，伊麗莎白公主。她讓我推薦壹個合適的音樂老師。我有壹個極好的主意。薩列裏:“陛下，這是我莫大的榮幸！金:我在想莫紮特先生。妳怎麽想呢?薩列裏:“這是壹個有趣的想法，但是…”3。我恨莫紮特奪走了他渴望了41分14秒的女人。薩列裏:“有十分鐘，鬼魅的尺度！...我愛上了那個女孩，或者至少我對她很貪婪...我不能忍受任何人碰她，尤其是那個可憐的蟲子。”薩列裏:“那壹刻，我確定他把她帶走了。那個可憐的混蛋搶走了我親愛的女孩……”4。討厭莫紮特的老婆那麽愛他。莫紮特夫人:“閣下。”薩列裏:“我能為妳做什麽？”.....薩列裏:“...我保證這裏絕對安全。”莫紮特夫人:“我真的做不到。他不知道我在這裏。”薩列裏:“所以他沒有派妳來？”莫紮特夫人:“這是我自己的註意。”.....薩列裏:“今晚回來，壹個人。”莫紮特夫人被邀請到薩列裏的家...5.討厭莫紮特拿自己的作品開玩笑1: 25: 09莫紮特用小醜的表情演奏薩列裏的風格，以放屁結束演出。薩列裏:“嘲笑我吧！笑的不是莫紮特，是上帝，上帝用他那骯臟的笑聲在笑我。笑給大家看看我的平庸。總有壹天我會嘲笑妳的。在我離開這個世界之前，我會嘲笑妳。”6.我恨莫紮特(上帝)不讓他分享榮耀。37分35秒薩列裏:“我唯壹的願望就是向上帝歌唱。他給了我渴望，讓我失聲。為什麽？告訴我。如果他不想讓我用音樂贊美他，他為什麽要在我心裏種下欲望？讓我充滿欲望，卻不給我才華？”2: 52: 58薩列裏:“仁慈的上帝，他毀滅了他的最愛，不讓我這個平庸的人分享他的任何榮耀。他殺了莫紮特，留給我的要麽是折磨，折磨了32年，看著自己慢慢死去32年。我的音樂漸漸淡了，消失了，直到沒人演奏。還有他的……”悲劇》和《W的悲劇》劇情簡介三香是海劇團的實習生。劇團決定演出神秘作品《W的悲劇》，通過考試選出女主角墨子。菊地香被選中，而景香被安排充當戲班的丫鬟，在幕後作詞。在男朋友Akio的鼓勵下，她把整部劇的臺詞都背下來了。壹天晚上，女明星羽鳥翔所在的養老助堂的袁良藻突然死在她的房間裏。為了避免因為這件醜聞而身敗名裂，羽鳥翔以讓她出演女主角墨子為條件，懇求靖翔做她的替身。此後，靜香在舞臺上成功地扮演了壹個殺人犯替身，她將自己的真實經歷與角色融為壹體。這場表演非常感人，贏得了觀眾的認可。演出結束後，菊地香持刀撲向靜香。昭夫因為保護靜香而受傷。昭夫向靜香求愛，靜香告訴昭夫，她想從頭開始，繼續演戲，微笑著和他告別。女演員張瑜向許多媒體透露，導演黃健中當著她的面和她的壹個朋友“小霞”發生了性關系。後來，黃健中的意思是，當他與張瑜共進晚餐時，張瑜陷害了他，這使他“在喝了兩瓶啤酒後神誌不清，他不記得後來發生了什麽”。隨後，《中國廣播電影電視報》發表了壹篇由黃健中、張紀中和於敏撰寫的關於張瑜的文章，文章披露張瑜“為了演戲，和壹個導演的妻子大吵大鬧。聲稱被導演強奸，“張瑜”借錢不還“還偷了於敏的手機”等等，頓時讓張瑜火冒三丈，以侵犯名譽權為由將三位導演和中國廣播電影電視報告上法庭，結果是兩次敗訴。敗訴的張瑜早就有復仇的想法。她曾多次與黃健中私下談判，但仍壹無所獲。她怒不可遏，最後使出“殺手鐧”，壹再向媒體表示要揭露影視圈的黑幕。最後，她昨天拿出壹份“保證書”和《與事件壹起記錄》中的20多段視頻和磁帶，向媒體公開。“黃鼠狼”的尾巴露出來了，卻也帶出了壹長串骯臟的“水”，很多影視圈人士紛紛效仿。娛樂圈的性醜聞覆蓋面最廣，涉及人數最多。“性交易”事件在媒體的傳播下公之於眾。附:七死26: 10背景音樂是巴赫管弦樂組曲第三號第二樂章的主題，也稱G弦上的詠嘆調。
有壹個人，他的名字中間有壹個詞叫提阿非羅:這個詞在德語裏叫“戈特利布”，在拉丁語裏叫“阿馬德烏斯”，在意大利語裏叫“阿馬德奧”，在法語裏叫“上帝的寵兒”。他的全名是約翰尼斯·克裏斯托莫斯·沃爾夫岡格斯·提阿非羅·莫劄特。
我們簡稱“上帝的寵兒”為天才，或簡稱莫紮特。
“莫紮特是個天才，但我不是。我該怎麽辦？”
美國索爾·紮因茲電影公司1984年出品的《阿瑪迪斯》，以壹個旁觀者的視角走近了這個神，至少他是神的寵兒，是壹個讓我們凡人眼花繚亂的天才。他首先是個男孩，不是說他至死都年輕，而是說他只是傻笑，在更衣室裏和女演員打滾，在公共場合無緣無故地“羞辱”他的對手，壹個前提可能對他至關重要的人——宮廷作曲家薩列裏。
薩列裏清楚地聽到，甚至看到，上帝通過這個粗俗甚至看似漫不經心的孩子發出的天籟之音。他驚訝地發現只有他看到了，他害怕所有的人在那些瞬間都睜開眼睛。於是他誘導小男孩犯罪，他驕傲地發現莫紮特是壹艘可以輕易操控的帆船。“好風靠實力”，而他似乎可以摧毀這個天才。他似乎是上帝給天才施加許多苦難的幫兇。
“我可以在我的無敵世界裏隨意給他設置障礙。這個世界是人類的世界，在這個世界上，騙世界的人發財，偷名聲的人成功。”
薩列裏所做的，其實是從另壹個角度詮釋了天才如何與這個世界格格不入。
首先，天才是為萬王之王服務的，世界上那些習慣跪著敲別人的國王，幾乎都被天才鄙視。因為壹個天才會覺得自己在國王面前有個座位，能直視國王不值得慶祝。他會在維也納給他的父親寫信:“我仍然很憤怒...人們壹直在考驗我的耐心。”。終於把‘忍’字打敗了，我也不再是‘薩爾茨堡的囚徒’了。今天是快樂的壹天，我終於自由了...“他從來沒有想過，自由只有在天上，地上爬的凡人才知道什麽是自由。
那麽天才之家還是凡人之家。他的妻子可能不知道他的價值所在，也不知道他的敵人。也許她認為莫紮特的不快樂只在於那個男人對自己身體的不滿。也許她真的認為莫紮特在紙上潦草的音符只是屎，而只有當這屎真的能換來她帽子上的頭飾時，才可能晉升為更高級的屎；可能她判斷《安魂曲》和《魔笛》的價值只是因為前者預付了很多錢，而後者好像沒賺到錢。在她的壹生中，她開始意識到她的莫紮特是壹個天才，但她不知道她的莫紮特不僅僅是壹個天才。
最後，天才的身體，尤其是凡人的身體。當薩列裏安排的所有女仆都驚恐地拒絕做可恥的間諜，因為她發現沒日沒夜的工作讓她名義上的主人像鬼壹樣繁華，或者說像鬼壹樣不可捉摸。當薩列裏興奮地刺完最後壹劍的時候，他們並沒有意識到，上帝已經阻止了凡人對他的寵兒的寵溺，上帝的寵兒要回家了。
"透過音符的柵欄，我看到了壹種純粹的美."
美國音樂學家約瑟夫·馬克利斯(Joseph Makelis)曾這樣評價莫紮特的音樂:“音樂史上有那麽壹個時刻，所有的對立都是壹致的，所有的緊張都被消除了。莫紮特就是那個輝煌的時刻。”如果考慮到莫紮特短暫的創作時間，人們會發現他留給我們的作品數量是驚人的。然而，他沒有為我們留下，我們永遠不會知道的作品數量更是驚人；因為在他壹生的各個時期，他更喜歡即興創作，也就是說，他在鋼琴上自由發揮:在公開音樂會上，或者更多的時候是在幾個聽眾面前幾個小時。這個時候創作出來的東西，後來並沒有記錄下來——這是壹整個莫紮特音樂世界，曾經發出過美妙的聲音，卻永遠消失了。而我們從薩列裏的眼中看到了世界，我們在薩列裏陪伴莫紮特的最後壹夜的指尖讀到了世界，我們在薩列裏無聲卻血腥的告白中聽到了世界。當流星把夜空照得如此明亮，我們讀到了永恒，即使我們不能再與它擦肩而過。
“所有的平庸——活著的和未來的平庸，我原諒妳們所有人。阿門。”
影片接近尾聲時，我們看到薩列裏緩緩揮舞著他幹癟的雙手:“所有的庸人——活著的和未來的庸人，我原諒妳們所有人。阿門。”似乎可以衡量莫紮特留下的寶藏:22部歌劇:《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為著名；交響曲41:交響曲39、40、41最為著名；27首鋼琴協奏曲:第20、21、23、24、26、27首鋼琴協奏曲最為著名；小提琴協奏曲6首，其中第四、第五小提琴協奏曲最為著名；此外，還有無數各種流派的器樂和聲樂作品。短短35年，莫紮特留給我們的不止這些。每壹刻在壹個普通人身上都足以稱得上奇跡。這麽多瞬間聚集在有限的空間裏，只能稱之為奇跡。260年後，我們真的明白了這位天才給我們留下了什麽嗎？
“凡有耳朵聽的，就聽！”(馬可福音4: 9)。
讓我用上帝的話來結束對上帝禮物的崇拜。他從來不屬於我們，卻又是那麽的離不開我們。
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電影中使用的莫紮特的歌曲
1.歌劇《唐璜》(K .527)序曲/電影開場
2.第25交響曲第壹樂章(k . 183)/薩列裏自殺被發現。
3.弦樂小夜曲(K.525)薩列裏為牧師演奏的第壹樂章/第三樂章。
4.F大調快板(K.33B)/莫紮特小時候先用古鋼琴演奏，後用小提琴演奏的音樂。
5.小夜曲第10號(大組曲)(K.361)第三樂章/莫紮特離開康斯坦察，奔向音樂會。
6.第10號小夜曲(大組曲)(K.361)第七樂章(最後樂章)/莫紮特指揮小夜曲。
7.小夜曲第10號(大組曲)(K.361)第三樂章/薩列裏查莫紮特的樂譜。
8.G大調鋼琴變奏曲(根據薩列裏作品改編——《我親愛的安東尼》)(K.180)/莫紮特對薩列裏作品的改編。
9.歌劇《費加羅的婚禮》(K.492)中的詠嘆調《我不知道我怎麽了》/莫劄特在為約瑟夫二世演奏時，改編了薩列裏為約瑟夫二世寫的壹首小曲。
10.在歌劇《後宮大逃亡》(K.384)中詠嘆調《Marten Allerarten》/《後宮大逃亡》的表演中，女高音獨唱。
11.在歌劇《後宮大逃亡》(K.384)的壓軸演出《撒冷萬歲》/《後宮大逃亡》中，四人乘船離開。
質量在12。c小調(作品427)，垂憐經/在莫劄特的婚禮上。
13.長笛與豎琴協奏曲(K.299)第二樂章/薩列裏讀到康斯坦察帶來的莫紮特手稿時，
14.第二十九交響曲第壹樂章(k . 201)/薩列裏讀到康斯坦察帶來的莫紮特手稿時，
15.雙鋼琴協奏曲(第10號鋼琴協奏曲)(K.365)第三樂章/薩列裏讀到康斯坦察帶來的莫紮特手稿時，
16.小提琴與中提琴協奏曲(K.364)第壹樂章/薩列裏讀到孔斯坦坦紮帶來的莫紮特手稿時，
17.《C小調彌撒曲》( K.427 ),當時垂憐經/薩列裏閱讀了康斯坦坦紮帶來的莫劄特手稿。
18.第15號鋼琴協奏曲(K.450)第三樂章/莫紮特在回家的路上。
19.歌劇《唐璜》(k . 527)/莫紮特進入房間後看到了他的父親。
20.歌劇《後宮誘惑》(K.384)中的侍衛合唱/莫紮特壹家戴上面具。
21.德國軍歌(K.539)/假面舞會的背景音樂
22.歌劇《後宮誘惑》(K.384)中的二重奏《Vivat Bachus》/莫紮特在化妝舞會上“受罰”彈琴。
23.歌劇《後宮誘惑》(K.384)中的二重奏《Vivat Bachus》/莫紮特以“巴赫”的風格演繹。
24.歌劇《後宮誘惑》(K.384)中的二重唱《Vivat Bachus》/莫紮特被翻了個底朝天。
25.歌劇《後宮誘惑》(K.384)中的二重奏《Vivat Bachus》/莫紮特，以“薩列裏”的風格演繹。
26.歌劇《費加羅的婚禮》(K.492)中的終曲《阿圖蒂·康蒂》/莫紮特壹邊打臺球，壹邊寫作。
27.第22號鋼琴協奏曲(K.492)，第三樂章/莫紮特在露天音樂會上為皇帝演奏。
28.歌劇《費加羅的婚禮》(K.492)中的終曲《阿圖蒂·康蒂》/薩列裏溜進了莫紮特的房間。
29.二重唱“五重奏……”由歌劇《費加羅的婚禮》(K.492)中的費加羅和蘇珊娜/莫紮特指揮排演《費加羅的婚禮》。
30.歌劇《費加羅的婚禮》(K.492)中的芭蕾音樂《ECCO·拉·瑪西婭》/歌劇導演撕樂譜。
31.同上/莫劄特得到約瑟夫二世的許可，用音樂重新演奏了壹遍。
32.歌劇《費加羅的婚禮》(K.492)中的終曲《阿圖蒂·康蒂》/約瑟夫二世打哈欠的時候
33.歌劇《唐璜》第二幕(k . 527)/莫紮特得知父親去世的消息。
34.同上/莫紮特指揮唐璜。
35.第20鋼琴協奏曲(K.466)第壹樂章/薩列裏戴著死亡面具來到莫紮特的住所。
36.歌劇《唐璜》(k . 527)/莫紮特開門時的開場和弦。
37.安魂曲(K.626)，intuitus/Konstanza問莫紮特。
38.同上/薩列裏計劃殺害莫紮特。
39.歌劇《後宮誘惑》(K.384)、《費加羅的婚禮》(K.492)、《唐璜》(K.527)中的音樂改編的喜劇音樂/莫紮特的家人觀看了演出。
40.在歌劇《安魂曲》(K.626)中，Dies Irae/莫紮特在深夜寫作時聽到敲門聲。
41.歌劇《魔笛》序曲(k . 620)/莫紮特在房間裏狂舞。
42.歌劇《唐璜》(K.527)的開場和弦/莫紮特開門時，看到壹個戴著死亡面具的人。
43.安魂曲(K.626)，雷克斯·特裏門德/莫紮特觸室。
44.詠嘆調“Das Klingen”歌劇《魔笛》(K.620)中喝醉了，莫紮特在酒館裏彈鋼琴。
45.詠嘆調“壹個女人……”在歌劇《魔笛》(K.620)中，莫紮特喝醉了，在酒館裏唱歌。
46.歌劇《魔笛》(K.620)前奏曲醉酒的莫紮特在酒館裏和幾個醉酒的女人壹起唱歌。
47.《安魂曲》(K.626)，莫紮特被雷克斯·特裏門達伊灌醉後走在街上。
48.歌劇《魔笛》中的詠嘆調《der Holle Rache》莫紮特的婆婆斥責莫紮特。
49.魔笛中的詠嘆調《Ein Madchen》/莫紮特(K.620)伴隨著魔笛的演奏。
50.歌劇《魔笛》(K.620)中的詠嘆調《啪啪》/莫紮特被薩列裏擡上了馬車。
51.德國舞(K.509)/舞會上的康斯坦察。
52.安魂曲(K. 626)，孔夫子/薩列裏協助莫紮特寫安魂曲。
53.安魂曲(K .626)，拉克拉莫薩/莫紮特的死亡與葬禮。
54.第二十鋼琴協奏曲第二樂章(k . 626)/薩列裏被推出房間，響起莫紮特的笑聲，影片結束。