唐代的李白
鳥兒飛得無影無蹤，留下孤雲自在逍遙。
妳看著我，我看著妳，彼此之間，只有我和敬亭山山的眼睛。
？詩人在擬人化的敬亭山中找到了慰藉，似乎感覺不那麽孤獨了。然而，也正是在這裏，詩人內心的孤獨更加突出。世間深深的孤獨和詩人壹生的悲劇氣氛充斥著整首詩。全詩看似充滿風景，卻毫無情感。但因為風景是由情感構成的，所以每壹句都是情感，就像王夫之說的“情中有景，景中有情”。
？鳥鳴流
唐代的王維
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
？在這春山裏，壹切都陶醉在夜的色彩和寧靜中。因此，當月亮升起，給這個籠罩在黑夜中的空谷帶來明亮的銀輝時，山中的鳥兒都嚇了壹跳。鳥兒驚訝，當然是因為它們習慣了山谷的寂靜，似乎連月亮都帶著新的* * * *升起。
？給朋友劉的壹個建議。
唐代的白居易
舊瓶子裏有壹線綠色，安靜的火爐裏有壹絲紅色。
外面黃昏有雪的感覺，裏面來杯酒怎麽樣？。
？全詩，詞淺情深，詞長詞短。白居易善於在生活中發現詩歌，用心在生活中提煉詩歌，用詩歌反映人性中的春光，正是這壹點讓讀者動情。
？龔詞
唐代的胡璋
壹位宮女在離家壹千英裏的地方住了二十年。
然而，向她要這首歌，用這首歌的前幾個詞，看看她如何試圖忍住眼淚。
？有些關於宮怨的詩寫宮人怨的原因是看不到或失寵於皇帝，不可取；這首詩正好相反。它所寫的冤情是在帝王面前產生的，是在人民的歌舞得到皇帝欣賞的時候產生的。這種怨恨絕不是因為被拒絕接觸或失寵，而是對被剝奪了幸福和自由的* * *的怨恨。就是劉早在《長門告狀》裏說的“不是想妳，是恨妳”。
？梅花
宋代王安石
角落裏有幾個李子，淩寒壹個人打開。
我從遠處知道那不是雪，因為有香味飄來。
？詩人筆下的梅花，潔白如雪，毫不自卑地生長在角落裏，遠遠地散發著芬芳。詩人通過欣賞梅花不畏嚴寒的高尚品格，用雪來形容梅花的純潔與美麗，指出梅花比雪更有“暗香”，顯示了堅強高尚人格的巨大魅力。
？兩首絕句(第壹部分)
唐代杜甫
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
？既有燕子飛翔的動態描寫，也有鴛鴦沈睡的靜態刻畫。燕子的忙碌蘊含著春天的生機，鴛鴦的閑適透露著春天的溫柔，動與靜相映成趣。而這壹切都沐浴在溫暖的陽光下，和諧美好，真的給人壹種春光乍泄的感覺。
？江雪。
唐代的柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
？在這樣寒冷寂靜的環境中，老漁夫不畏嚴寒和風雪，忘記了壹切，全身心投入到捕魚中。雖然形式上很孤獨，但性格上顯得清高孤傲，甚至有點肅然起敬。這種被照亮和美化的漁父形象，其實是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。
？建德河上的夜泊。
唐代的孟浩然
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
？這首詩不是以行人為背景，也不是以船只為背景，而是以泛舟留宿黃昏為背景。雖然流露出壹個“愁”字，但馬上就把筆觸轉向了景物的描寫。可見在選材和性能上還是頗有特色的。
？宮殿
唐朝的元稹
空蕩而荒涼的舊宮殿裏，只有華公孤獨的艷紅。
幾個白發蒼蒼的男仆，閑坐在壹起談論唐朝皇帝。
？當年，她千嬌百媚，墮入深宮，寂寞憤懣；此時青春消失，美貌憔悴；閑坐無聊，只談過去。這種情況很可悲。這首詩平淡無奇，卻很籠統含蓄，給人壹個想象的世界。歷史滄桑感溢於言表。
？春天的怨恨
唐朝的金昌緒
趕走黃鸝，趕走樹上所有的音樂。
當她夢見她去了遼西營地和他會合時，他們叫醒了她。
？本來我是怕驚醒才不教鶯啼的，想打鶯啼，詩人卻寫反了。終於揭開了謎底，說出了答案。然而，這個最終的答案仍然沒有任何意義。在這裏，還有壹連串的問號，比如:為什麽壹個閨閣少女實現了遼西夢？她在遼西有親戚嗎？這個人為什麽要離開家鄉去遼西？