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最美的十個五行,真的獨壹無二!

?獨坐敬亭山

唐代的李白

鳥兒飛得無影無蹤,留下孤雲自在逍遙。

妳看著我,我看著妳,彼此之間,只有我和敬亭山山的眼睛。

?詩人在擬人化的敬亭山中找到了慰藉,似乎感覺不那麽孤獨了。然而,也正是在這裏,詩人內心的孤獨更加突出。世間深深的孤獨和詩人壹生的悲劇氣氛充斥著整首詩。全詩看似充滿風景,卻毫無情感。但因為風景是由情感構成的,所以每壹句都是情感,就像王夫之說的“情中有景,景中有情”。

?鳥鳴流

唐代的王維

人閑,桂花落,夜靜山空。

月出驚山鳥,聲入春溪。

?在這春山裏,壹切都陶醉在夜的色彩和寧靜中。因此,當月亮升起,給這個籠罩在黑夜中的空谷帶來明亮的銀輝時,山中的鳥兒都嚇了壹跳。鳥兒驚訝,當然是因為它們習慣了山谷的寂靜,似乎連月亮都帶著新的* * * *升起。

?給朋友劉的壹個建議。

唐代的白居易

舊瓶子裏有壹線綠色,安靜的火爐裏有壹絲紅色。

外面黃昏有雪的感覺,裏面來杯酒怎麽樣?。

?全詩,詞淺情深,詞長詞短。白居易善於在生活中發現詩歌,用心在生活中提煉詩歌,用詩歌反映人性中的春光,正是這壹點讓讀者動情。

?龔詞

唐代的胡璋

壹位宮女在離家壹千英裏的地方住了二十年。

然而,向她要這首歌,用這首歌的前幾個詞,看看她如何試圖忍住眼淚。

?有些關於宮怨的詩寫宮人怨的原因是看不到或失寵於皇帝,不可取;這首詩正好相反。它所寫的冤情是在帝王面前產生的,是在人民的歌舞得到皇帝欣賞的時候產生的。這種怨恨絕不是因為被拒絕接觸或失寵,而是對被剝奪了幸福和自由的* * *的怨恨。就是劉早在《長門告狀》裏說的“不是想妳,是恨妳”。

?梅花

宋代王安石

角落裏有幾個李子,淩寒壹個人打開。

我從遠處知道那不是雪,因為有香味飄來。

?詩人筆下的梅花,潔白如雪,毫不自卑地生長在角落裏,遠遠地散發著芬芳。詩人通過欣賞梅花不畏嚴寒的高尚品格,用雪來形容梅花的純潔與美麗,指出梅花比雪更有“暗香”,顯示了堅強高尚人格的巨大魅力。

?兩首絕句(第壹部分)

唐代杜甫

江山沐浴在春光裏,多麽美麗,花香送花香。

燕子忙著在濕泥裏築巢,成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。

?既有燕子飛翔的動態描寫,也有鴛鴦沈睡的靜態刻畫。燕子的忙碌蘊含著春天的生機,鴛鴦的閑適透露著春天的溫柔,動與靜相映成趣。而這壹切都沐浴在溫暖的陽光下,和諧美好,真的給人壹種春光乍泄的感覺。

?江雪。

唐代的柳宗元

那些山中沒有鳥兒飛過,那些小路中也看不到人的蹤跡。

河上的壹只小船,壹個漁夫穿著他的網蟲蛾;獨自垂釣,不怕冰雪襲擊。

?在這樣寒冷寂靜的環境中,老漁夫不畏嚴寒和風雪,忘記了壹切,全身心投入到捕魚中。雖然形式上很孤獨,但性格上顯得清高孤傲,甚至有點肅然起敬。這種被照亮和美化的漁父形象,其實是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。

?建德河上的夜泊。

唐代的孟浩然

把船停在霧蒙蒙的小州,當新的憂愁湧上客心。

曠野的無垠比樹木還深,月亮離月亮很近。

?這首詩不是以行人為背景,也不是以船只為背景,而是以泛舟留宿黃昏為背景。雖然流露出壹個“愁”字,但馬上就把筆觸轉向了景物的描寫。可見在選材和性能上還是頗有特色的。

?宮殿

唐朝的元稹

空蕩而荒涼的舊宮殿裏,只有華公孤獨的艷紅。

幾個白發蒼蒼的男仆,閑坐在壹起談論唐朝皇帝。

?當年,她千嬌百媚,墮入深宮,寂寞憤懣;此時青春消失,美貌憔悴;閑坐無聊,只談過去。這種情況很可悲。這首詩平淡無奇,卻很籠統含蓄,給人壹個想象的世界。歷史滄桑感溢於言表。

?春天的怨恨

唐朝的金昌緒

趕走黃鸝,趕走樹上所有的音樂。

當她夢見她去了遼西營地和他會合時,他們叫醒了她。

?本來我是怕驚醒才不教鶯啼的,想打鶯啼,詩人卻寫反了。終於揭開了謎底,說出了答案。然而,這個最終的答案仍然沒有任何意義。在這裏,還有壹連串的問號,比如:為什麽壹個閨閣少女實現了遼西夢?她在遼西有親戚嗎?這個人為什麽要離開家鄉去遼西?