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《天堂陰影》導演簡介

賈,壹個在垮掉的壹代的思潮中成長起來的文學青年和詩人,沈迷於的奇異意象,正如威廉·卡羅斯對艾倫·金斯堡的評價。威廉姆斯發現詩歌應該用“粗耳朵”來聽。賈評價他最喜歡的阿沃斯·坡導演的《外國人》,“這部電影真的很鼓舞人心。壹部松散粗糙的低成本劇,就能說出作者的想法。其實品味和技巧並不是評判的依據。最重要的是在文字上有實質內容,能啟發他人,表達自己。這兩個“粗糙”才是各類獨立藝術家真正追求的藝術本質。賈主張在作品中表達作者自己的觀念,給人留下回憶和幻想的空間。它同時出現在作者和觀者的意識中,在不同的思維軌跡中尋找相似經歷的支撐點。在形形色色的人身上,在時間裏,在幻覺裏,在我們麻醉下的日常生活裏,我們在面對腐蝕的時候壹定程度上保持清醒,但這似乎太殘酷了。

賈擅長衍生故事,但他的劇本初稿只有壹個模糊的故事概念,是在拍攝時真正修改過的,生活中任何新鮮的感覺都會進入正在拍攝的電影,甚至在後期制作時劇本還在變化,所以他的電影和劇本是隨著電影的上映而生的。賈雖然出身於普通階層,但從不循規蹈矩,總是大膽嘗試各種新的敘事方法,繪聲繪色。就連演員本人在《三個藍月亮》的第壹部裏也完全不懂英語。“語言是用來交流的,但不是最重要的。有時,它甚至能比壹個手勢、表情或眼神更好地表達壹種情緒。”賈特別註重演員的肢體語言,影片中的對話會讓人感到某種莫名的不真實感,但壹點也不突兀。而是融入了壹種奇怪的化學反射,壹種距離形成的黑色美感。比如《夜的世界》中五個不同的出租車司機和他們不同的乘客,在出租車狹小的困境中,同時在不同但相似的空間裏度過時光,面對不可思議的機會,拒絕它們,對於人在身體、膚色、思想、族群、語言和職業、神職人員和瀆神者、清醒和醉酒、快樂和痛苦、激情和麻木的陌生關系,壹切都存在於乘客和司機的對話中。《異客比天堂》中的少女被關在堂妹身邊十天,《打倒法》中的三個逃犯,《永遠的假期》中克裏斯·帕克的頹廢生活,這些都讓賈·的電影呈現出壹種特殊的人性觀。看傷口的體驗更類似於看小說,從畫面、音樂、生活中產生無數幻想。

賈熱愛音樂,自認為是壹個全面的音樂家。他組織了壹個樂隊,擔任主唱和鍵盤手,並發行了壹張名為《生活的謊言》的專輯。在他的電影中,很多角色都是由音樂家扮演的,他的電影配樂也有很多大師。然而,賈的音樂品味和他的電影相似,他是獨立的和異質的。他抵制壹切主流商業的東西。從65438到0995,伊基·波普還在由賈主演的約翰尼·佩普(約翰尼·德普)主演的西部電影《死人》中扮演了壹個角色。從65438年到0997年,賈導演了壹部關於和瘋馬的馬年電影。

賈和壹些著名的音樂人,如、、(曾出演過賈的《永遠的假日》和《比天堂還陌生的人》,他原本是個薩克斯手),組成了“李馬文之子”的樂迷俱樂部。他們都是西部電影《李·馬文》的忠實影迷。作為壹名才華橫溢的導演,賈還在其他獨立電影中擔任演員,如導演的《列寧格勒牛仔Go America》(1989)和《藍臉》(1995)。

從1994年到賈奇怪的敘事風格帶來的驚喜和刺激,壹部電影由幾個小故事組成已經成為壹種時尚。其間,時間像腐壹樣感染著壹切有生命的物質,同化成時髦的腐,而賈也落入了壹個龐大的人群中,扮演並導演著壹個來源於人、時間、時間的故事。從《Down By Law》裏的團圓餐廳,神秘列車裏的酒店還是《夜色地球》裏的同壹個夜晚,在洛杉機、紐約、巴黎、羅馬、赫爾辛基的五輛出租車裏,空間、時間、人,賈總能在壹個類似代表的靜止的地方找到那些即將崩潰的靈魂,飛翔著,擔憂著生活中的黑精靈,荒誕中的悲壯。