賈擅長衍生故事，但他的劇本初稿只有壹個模糊的故事概念，是在拍攝時真正修改過的，生活中任何新鮮的感覺都會進入正在拍攝的電影，甚至在後期制作時劇本還在變化，所以他的電影和劇本是隨著電影的上映而生的。賈雖然出身於普通階層，但從不循規蹈矩，總是大膽嘗試各種新的敘事方法，繪聲繪色。就連演員本人在《三個藍月亮》的第壹部裏也完全不懂英語。“語言是用來交流的，但不是最重要的。有時，它甚至能比壹個手勢、表情或眼神更好地表達壹種情緒。”賈特別註重演員的肢體語言，影片中的對話會讓人感到某種莫名的不真實感，但壹點也不突兀。而是融入了壹種奇怪的化學反射，壹種距離形成的黑色美感。比如《夜的世界》中五個不同的出租車司機和他們不同的乘客，在出租車狹小的困境中，同時在不同但相似的空間裏度過時光，面對不可思議的機會，拒絕它們，對於人在身體、膚色、思想、族群、語言和職業、神職人員和瀆神者、清醒和醉酒、快樂和痛苦、激情和麻木的陌生關系，壹切都存在於乘客和司機的對話中。《異客比天堂》中的少女被關在堂妹身邊十天，《打倒法》中的三個逃犯，《永遠的假期》中克裏斯·帕克的頹廢生活，這些都讓賈·的電影呈現出壹種特殊的人性觀。看傷口的體驗更類似於看小說，從畫面、音樂、生活中產生無數幻想。
賈熱愛音樂，自認為是壹個全面的音樂家。他組織了壹個樂隊，擔任主唱和鍵盤手，並發行了壹張名為《生活的謊言》的專輯。在他的電影中，很多角色都是由音樂家扮演的，他的電影配樂也有很多大師。然而，賈的音樂品味和他的電影相似，他是獨立的和異質的。他抵制壹切主流商業的東西。從65438到0995，伊基·波普還在由賈主演的約翰尼·佩普(約翰尼·德普)主演的西部電影《死人》中扮演了壹個角色。從65438年到0997年，賈導演了壹部關於和瘋馬的馬年電影。
賈和壹些著名的音樂人，如、、(曾出演過賈的《永遠的假日》和《比天堂還陌生的人》，他原本是個薩克斯手)，組成了“李馬文之子”的樂迷俱樂部。他們都是西部電影《李·馬文》的忠實影迷。作為壹名才華橫溢的導演，賈還在其他獨立電影中擔任演員，如導演的《列寧格勒牛仔Go America》(1989)和《藍臉》(1995)。
從1994年到賈奇怪的敘事風格帶來的驚喜和刺激，壹部電影由幾個小故事組成已經成為壹種時尚。其間，時間像腐壹樣感染著壹切有生命的物質，同化成時髦的腐，而賈也落入了壹個龐大的人群中，扮演並導演著壹個來源於人、時間、時間的故事。從《Down By Law》裏的團圓餐廳，神秘列車裏的酒店還是《夜色地球》裏的同壹個夜晚，在洛杉機、紐約、巴黎、羅馬、赫爾辛基的五輛出租車裏，空間、時間、人，賈總能在壹個類似代表的靜止的地方找到那些即將崩潰的靈魂，飛翔著，擔憂著生活中的黑精靈，荒誕中的悲壯。