但在壹首詩中，詩人有時會運用疏密結合的手法，形成某種意境，如杜甫的《登高》，“風在天急猿哀，鳥在清湖白沙上歸巢。樹葉像瀑布的水花壹樣往下掉，而我看長河總是滾滾向前”四句，前兩句“風急”、“天高”、“猿嘯”、“朱慶”、“沙白”、“鳥飛”是三個意象，密密麻麻，急不可耐；最後兩句“落木”和“長江”有意象，使意象稀少而稀疏。從審美上看，因疏密而有緊感，因疏密而有松曠感，給觀者帶來心理愉悅；作者塑造了這種疏密有致的藝術形象，將秋天獨特的景色置於宏大的背景中，相映成趣，給人以豐富的想象空間。
另壹個例子是王維的《深山秋夜》，雨後空山，立於秋夜。月色在它的松林裏，石頭的晶瑩在它的小溪裏”四句話，也是深深地氤氳著。前兩句解釋“雨後空山”和“秋夜”，寫環境和時間時，可謂疏而精；後兩句寫成“明月”“松柏”“月光”“清泉”“石頭”“水花”，意象豐富；壹個宏觀開放，壹個偏靜，真的讓人耳目壹新。