聽冷雨
驚魂過後，春寒加劇。先是物質陡峭，然後雨季開始，時而滴滴答答，時而潮潮濕，即使在夢裏，也仿佛有壹把傘。而有了傘，妳可以躲過壹場蒙蒙的冷雨，也逃不過整個雨季。連思想都濕潤了。每天回家，從金門街到廈門街蜿蜒曲折的長巷短巷，走進雨裏風裏更是夢幻。想到臺北這樣，好難過。這完全是黑白電影。我覺得整個中國和中國的歷史無非就是壹部黑白電影。從頭到尾，都是這樣下雨。不知道這種感覺是不是出自安東尼奧尼。但那塊土地是很久以前的事了。二十五年，四分之壹世紀，即使下雨，千山萬水，傘橫千山。二十五年，壹切都被打破，只涉及氣候，只涉及天氣預報，壹股大寒流從那片土地上滾滾而來。這種冷淡是與古老的大陸共有的。不能撲到她懷裏，被她裙子掃也是對孩子的壹種安慰。
當我這麽想的時候，我在寒冷中感到壹絲溫暖。這樣，他希望這些狹長的小巷永遠延伸下去，他的思維也可以延伸，不是從金門街延伸到廈門街，而是從金門延伸到廈門。他是廈門人，至少廣義上是。二十年來，他壹直住在廈門街而不是廈門，這是壹種嘲諷，也是壹種安慰。但從廣義上講，他也是江南人，常州人，南京人，川娃兒，廣義上的五陵散少年。江南杏花春雨，那是他的少年時代。再過半個月就是清明了。安東尼奧尼的鏡頭翻來覆去，翻來覆去。殘水如水，天後土如水。從北到南有成千上萬的人。裏面是瓷器嗎？當然還是中國，永遠都是中國。只是杏花春雨已不在，牧童不再指點，劍門細雨，渭城塵埃已不在。然而，他日夜夢想的土地在哪裏？
在報紙的頭條？還是香港的謠言？還是傅聰的黑鍵白鍵馬思聰的跳弓撥弦？還是安東尼奧尼鏡底勒馬周的希望？或者，在故宮博物院的墻壁和玻璃櫃裏，在京劇鑼鼓聲裏的太白東坡之韻裏？
杏花春雨江南。六格，也許那塊土就在裏面。無論是池縣、神州還是中國都在變化，只要倉頡的靈感不滅，他那優美的中文不老，像磁鐵壹樣的向心力必然會增長。因為壹個方字就是壹個世界。最開始是有文字的，所以他祖先的記憶和希望都寄托在漢人的心裏。比如憑空寫壹個“雨”字，點點滴滴，滂沱大雨，所有的愛和雨都會在裏面。有什麽英語日語俄語能滿足這種視覺美感？打開辭源或辭海，金木就像火和水，各自成為世界。當妳進入“雨”部，古老的中國千變萬化，妳會註意到，美麗的霜、雪、雲，可怕的雷、雹，顯示的不過是上帝的好脾氣和壞脾氣，氣象臺不厭其煩地閱讀壹本外行人百思不得其解的百科全書。
聽，寒冷的雨。看那場冷雨。聞它，寒冷的雨，舔它，寒冷的雨。雨落在他的傘上，雨衣落在這個城市幾百萬人的傘上，天線落在房子上，船落在基隆港的防波堤航道上。雨是女人，應該是最感性的。雨是空的，迷幻的。仔細聞聞，清爽爽口，還有壹點薄荷香味。強的時候散發出洗澡後草和木頭特有的腥味。也許它充滿了蚯蚓和蝸牛的腥味。畢竟是沖擊。也許是地上地下的生活，也許是中國古代的記憶蠢而爬行，也許是植物的潛意識和夢境，這其中有貓膩。
我第三次去美國時，在丹佛的高山上住了兩年。美國西部是山地和沙漠，幹旱數千英裏。天空像盎格魯撒克遜人的眼睛壹樣藍，地面像印第安人的皮膚壹樣紅，雲也很少見。在洛基山脈耀眼的雪峰上，很少有雲和霧。壹是高，二是幹，三是林線以上，杉柏也停了。“彩雲王甫的興趣？我胸中的灑脫”或中國詩歌中的“商略的黃雨”是落基山脈中的壹道醜陋的風景。落基山脈的勝利在於石頭和雪。那些怪石嶙峋，相互重疊，相互倚靠，為千裏之外的太陽和風構築了壹個驚心動魄的雕塑展。潔白虛幻的雪，冷冷清清，無盡的氣勢讓人覺得難以呼吸，心寒酸澀。然而，要欣賞“雲，當我回頭看時，就在我身後，霧，當我進入它們時，就不見了”的狀態，妳還是得來中國。臺灣省濕度很大，最曖昧。我在溪頭住了兩夜，樹香四溢，夜裏寒氣襲肘。我睡得像個仙女，在重疊的山影和壹望無際的休息上休息。在山裏下了壹夜的雨，第二天早上醒來。在初升的太陽沒有升起的原始寂靜中，我冒險進入森林的秘密，穿過地上折斷的樹枝和還在流淌的涓涓雨水，壹路走上山，面對著壹夜的寒冷。溪頭的山樹木茂密，霧氣氤氳，郁郁蔥蔥的水汽從冉冉底部升騰而起，時濃時淡，蒸騰變化不定。僅僅從霧破雲開的空曠處，幾乎不可能看到壹眼望去就隱藏的峰巒和山谷。上山至少兩次，只能在白茫茫壹片中與溪頭峰玩捉迷藏。回到臺北，世人問我，除了笑著故作神秘，實際印象無非是壹無所有。中國的風景，有雲有煙，有山有水，給人以宋畫的神韻。天下或許是趙的，山水卻是米的。但畢竟很難說誰寫得像中國的山水還是中國的山水宋立科畫。
雨不僅是聞得到的，可親的，而且是聽得見的。聽那冷雨。聽雨，只要不是石破天驚的臺風暴雨，永遠是聽覺上的美感。大陸的秋天，無論是雨滴，梧桐，還是陣雨打荷葉，聽起來總有點蕭瑟，淒然，傷感。今天在島上追憶，再加壹層悲涼，少了妳許多傲氣和俠氣，怕是經不起壹次次的打擊。十幾個少年聽雨，紅燭暈。中年聽雨，舟中江面闊，雲低。三十幾個光頭和尚聽雨，這是宋死亡的痛苦，壹個敏感靈魂的生命:樓上，河邊，廟裏，串著冰冷的雨珠。十年前，他在壹場令人心碎的鬼雨中迷失了自己。雨，是壹滴濕潤的靈魂，在窗外呼喚。
雨水打樹打瓦，節奏清脆可聞。尤其是屋頂瓦片上的鏗鏘聲，是屬於中國的古樂。王玉成在黃岡，勢如椽子。據說住在竹樓裏，雨聲如瀑，密雪聲比碎玉聲大，而且* * *唱歌效果特別好，無論鼓、詩、棋、摔鍋。不就像生活在竹筒裏嗎？恐怕任何脆弱的聲音都會被加倍誇大，反而會讓耳朵過敏。
雨天的屋頂瓦片，飄著濕漉漉的飄帶，灰暗而溫柔，光線昏暗，背光黑暗，對視覺是壹種低舒適度。至於雨水敲打著成千上萬鱗片的瓦片，由遠及近，輕柔而沈重，帶著涓涓細流順著瓦槽和屋檐流下，各種敲擊聲和滑動聲緊密地織成壹張網，誰的手指在按摩著耳輪。“下雨了”，溫柔的灰美人來了，她冰冷的手在屋頂上輕彈無數黑鍵灰鍵，把正午變成黃昏。
在古老的大陸上，千家萬戶都是這樣。二十多年前，我剛來這個島的時候，日式瓦房也是這樣。第壹，天很黑，城市籠罩在巨大的磨砂玻璃中，陰影在室內拉長加深。然後清涼的水充滿了空間，風從每壹個角落打著旋，感覺每壹個屋頂上沈重的呼吸聲都被灰色的雲籠罩著。雨來了，最輕的打擊樂敲打著城市。廣闊的屋頂，遠遠近近，壹個個敲過去。古琴，精細而密集的節奏，在單調中自有柔和與親切。這就像壹個幻想。如果妳小時候在搖籃裏，壹首熟悉的童謠搖搖晃晃，媽媽唱得鼻音喉音。還是在江南的澤國水鄉，壹大筐綠色的桑葉被上百只蠶吃掉，用口器和口器咀嚼。雨來了，瓦片這麽說，壹瓦片說千億瓦片說，說彈柔彈重，敲慢敲狠，歇壹歇敲個雨季，即興從醒到清明，冷冷地在散亂的墳頭上彈挽歌，唱千億瓦片。
老式古宅聽雨聲四月，黃梅雨日夜雨，旬月綿延。濕漉漉的黏糊糊的苔蘚從石階上壹直侵入舌根和心底。七月，聽著臺風雨在古老的屋頂上盲目地打了壹夜，千層海底沸騰的熱浪被強風挾持，掀翻了整個太平洋只是為了重重地壓在他低矮的屋檐上，整個大海沖過來漫過他的蠍殼。否則就是雷雨夜，白煙的面紗裏全是揭鼓，暴雨將至，大功率的電琵琶忐忑不安，彈屋頂瓦的驚魂即將開始。否則斜斜的西北雨斜斜的刷在窗玻璃上，鞭子打在墻上寬寬的芭蕉葉上。壹股寒潮撲面而來，秋意將舊院填滿。
聽聽老式老房子裏的雨聲，聽聽春雨裏淅淅瀝瀝的秋雨，聽聽少年到中年的冷雨。雨是壹種單調而持久的音樂，無論是室內音樂還是室外音樂。聽室內和室外，寒冷和寒冷，音樂。雨是壹種記憶的音樂。聽著冷雨，想起江南各地都下過雨，橋上、船上，還有四川的稻田、蛙塘，豐富了嘉陵江下濕布谷鳥的咕咕聲。在潮的潮濕的音樂下，雨落在渴望的唇上。舔著冷雨。
因為雨是最原始的打擊樂，是從記憶的彼岸開始的。瓦是最低級的樂器，灰色的溫柔遮住了聽雨的人。音樂的保護傘支撐著瓦片。但是很快公寓時代就來了，妳在臺北怎麽突然長高了？瓦的音樂成了傑作。萬瓦飛舞，美麗的灰蝶壹只接壹只飛走，飛入歷史的記憶。現在雨下在水泥屋頂和墻壁上，壹個沒有韻律的雨季。樹木也被砍掉了，天空中的月桂樹、楓樹、柳樹和巨大的椰子，再也沒有迎接雨水到來時嘈雜的樹葉和閃爍的濕漉漉的綠光。秋天鳥叫少了，青蛙咯咯笑少了，昆蟲唧唧喳喳少了。70年代的臺北不需要這些，壹個又壹個樂隊被解散。想聽雞鳴，只能在詩經的韻中尋找。現在只有壹部黑白電影，黑白默片。
正如馬車時代已經過去，三輪車時代也已經過去。有壹次，在壹個雨夜，壹輛三輪車的篷布被掛了起來。送她回家的路上，篷布裏的世界太小了，她躲在警察的管轄範圍之外。雨衣口袋越大越好，他的壹只手可以裝下壹只纖細的手。臺灣省的雨季那麽長，應該有人發明壹件兩人穿的寬大雨衣。每個人應該穿壹個袖子，其他部分不需要太苛刻。行業再發達，雨傘似乎也不是壹時半會兒能廢的。只要不下傾盆大雨，風不橫著吹，雨中撐傘依然保留著古典韻味。讓雨滴敲在黑布傘或透明塑料傘上，轉動骨柄，雨滴向四面八方飛濺，傘邊變成壹圈飛檐。和女朋友壹起打傘是很美的合作。最好是初戀，有點激動，又有點尷尬。如果妳若即若離，還不如下更大的雨。真正的初戀，恐怕是興奮到不用打傘。我在雨中手拉手跑開，把年輕的長發和皮膚交給漫天的雨水，然後品嘗彼此唇頰上甘甜的雨絲。但必須很年輕很有激情，同時也只能發生在法國新潮電影裏。
大多數傘都不是為了約會而開的。上下班路上，學校和學校，還有菜場。現實傘，灰色星期三。撐壹把傘。他聽著冷雨打在他的雨傘上。我希望天氣能冷壹點，他想。只需將濕漉漉的灰雨凍成幹爽的白雨，六角晶體在無風的空氣中飄落下來。當男人的胡子和肩膀都白了的時候，他壹伸手，摔倒了。二十五年來，我沒有受到家鄉白雨的祝福。或許送點寒霜是壹種變相的自我補償。壹個英雄能忍受多少個雨季？他的前額是由水巖還是火成巖切割而成的？他心裏的青苔有多厚？廈門街的雨巷和記憶壹樣走了二十年。壹間無瓦的公寓在巷底等著他，壹盞燈在樓上的雨窗裏，等著他回去，通過飯後的沈思，整理出青絲深處的記憶。
灰塵與海洋分離。老房子已經不在了。聽那冷雨。
2.郁達夫的《故都之秋》也是壹篇美文。
秋天，無論在哪裏，總是好的；然而北方的秋天，卻格外的清澈，靜謐，憂傷。我之所以不遠千裏從杭州追到青島，更從青島追到北平，就是為了享受這個“秋”，這個故都的秋味。
江南當然有秋天，但植被雕零緩慢，空氣濕潤，天空顏色蒼白，經常多雨多風；壹個夾在蘇州、上海、杭州，或者廈門、香港、廣州之間的人，只能在紛亂的過往中感受壹點清涼。秋天的味道，色彩，意境，姿態，總是不夠看，不夠品味，不夠享受。秋天不是名花，也不是美酒。半開半醉的狀態是不宜賞秋的。
北方的秋天已經過去將近十年了。每到南方的秋天，我總會想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲鳴，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平就算不出門，也可以租個破房子住在皇城的人山人海裏。早上起來，泡壹碗濃茶，坐在院子裏，就能看到高高的青天，聽到藍天上鴿子的飛翔。從槐葉的底部，數著壹絲漏到東邊的陽光，或者在殘破的腰際，對著喇叭花般的藍色牽牛花，自然能感受到很秋天的氣息。說到牽牛花，我覺得藍色或白色最好，其次是紫色和黑色，粉色最低。牽牛花底部最好有幾根稀疏細長的秋草作為陪襯。
北國的槐樹也是壹種能讓人想起秋來的裝飾品。像壹朵花，但不是壹朵花，當妳早上起來，它會鋪滿壹地。當妳踩上去的時候，沒有聲音，沒有氣味，只能感覺到壹點點微小而柔軟的觸感。在樹蔭下掃街後，落在塵土上的掃帚絲紋，看起來精致而悠閑，下意識地覺得有些落寞。梧桐壹葉，世人皆知秋的古夢，就在這些深處。
秋蟬微弱的余音是北國的特色。因為北平到處都是樹，房子又低，所以到處都能聽到。在南方，妳必須去郊區或山區才能聽到它。秋蟬的叫聲像北方的蟋蟀和老鼠，就像每家每戶都在家裏養的家蠅。
還有秋雨，北方的秋雨似乎比南方的更奇怪，更美味，更體面。
陰沈的天空下，突然來了壹陣涼風，天開始下雨了。下了壹層雨後，雲漸漸向西卷去。又是晴天，太陽又出來了。穿著厚厚的綠布和夾克的城市閑散人員咬著煙鬥，雨後站在橋樹下。當他們遇到熟人時，他們會用緩慢而悠閑的語氣略帶嘆息地說:
“唉，真冷——”“這個詞發音很高，拖了很久。)
“難道不是嗎？壹層秋雨寒！”
北方人讀數組字總是像層層疊疊的字，又平又勻。這個發錯音的韻腳恰到好處。
北方的果樹也是秋天的壹大奇觀。首先是棗樹，墻角，墻邊，廁所邊，廚房門口，壹個個都會長大。這種棗，像橄欖又像鴿子蛋，在小小的橢圓形葉子中間，呈現出淺綠微黃的顏色。這是秋天的鼎盛時期。棗樹葉子落了，棗子紅了，就會起西北風。北方的便利是壹個塵土飛揚的世界。只有這棗、柿子、葡萄成熟到七八月之交，是北方清秋的好日子，而且是壹年。
有評論家說，中國的文學士，尤其是詩人，都充滿了頹廢的色彩，所以中國的詩歌裏有很多贊美秋天的詞。但是外國詩人呢？雖然我看外國的詩和散文不多，也不想為秋天的詩和散文寫賬單，但如果妳去翻翻英、德、法、意等國詩人的文集，或者各國的詩和散文選集，總能看到許多秋天的贊美和淒然的哭聲。在著名大詩人的長篇田園詩或四季詩中，關於秋天的部分總是最精彩、最有趣的。足見，有情的動物，有趣的人類，總能引起對秋天深沈、悠遠、嚴峻、蕭瑟的感情。不僅是詩人，還有被關在監獄裏的犯人，在秋天，我想我壹定能感受到壹種濃濃的親情。秋天，沒有國家，更沒有人的種族和階級的區別。而在中國，文本中有“秋生”這壹成語，讀者中有非常常見的歐陽子的《秋聲》和蘇東坡的《赤壁賦》。我感覺中國的文人墨客和秋和的關系特別深，但是秋的濃濃的味道，尤其是中國的濃濃的味道，壹定要在北方才能感受到。
南方的秋天，當然也有它獨特的地方，比如二十四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘蓮等等。，但色澤不濃，回味不持久。比起北方的秋來，簡直就是黃酒白幹，稀飯白饃，鱸魚白蟹，黃狗白駱駝。
秋天，北方的秋天，如果能留下來，我願把生命的三分之二折疊起來，換來三分之壹的零頭。
壹九三四年八月，在北平。