其中，詞作家和文森特方解釋歌詞。詳細信息請參見參考資料。在百度百科輸入“青花瓷”後，下拉框中可以看到相關信息。
宋青花瓷
歌詞:方剛
作曲:周傑倫
由鐘興民安排
歌詞如下:
素胚勾勒出由濃轉淡的青花筆觸。
瓶子上描繪的牡丹就像妳的第壹次化妝。
我透過窗戶知道冉冉檀香。
宣紙上的筆半放在這裏。
釉色渲染女性身材的魅力是隱藏的
而妳的微笑，就像廚房火爐升起的含苞待放的煙霧，隔著千裏之遙的河流。
妳的美麗漸行漸遠。
去我不能去的地方
天空是藍色的，我在等妳。
爐竈冒出的煙飄過千裏之外的河流。
瓶底，韓立模仿前朝的優雅
就當是遇見妳的伏筆吧。
天空是藍色的，我在等妳。
月光被打撈上來，暈。
比如代代相傳的青花瓷。
妳眼中有微笑
錦鯉，開著白花，顏色是藍色的，跳到了碗底。
抄宋體簽名的時候想妳。
妳藏在窯裏幾千年的秘密。
很精致，像繡花針落地。
簾外，芭蕉惹陣雨，門環惹銅綠。
我路過那個江南小鎮，惹妳生氣了
在潑墨山水畫中
妳隱藏在墨水的深處
第二，修辭
素胚勾勒出由濃轉淡的青花筆觸。
瓶子上描繪的牡丹就像妳的第壹次化妝(比喻)
我透過窗戶知道冉冉檀香(轉型)
宣紙上的筆半放在這裏。
仕女畫的釉彩渲染，神韻隱(化)
妳笑起來像花蕾(隱喻)
妳的壹縷美麗(蛻變)飄到我去不了的地方(蛻變)
天空是藍色的，我在等妳。
廚房煙囪冒出的煙跨越千裏河流(誇張)
瓶底上，韓立模仿前朝的優雅(改造)
就當是我遇見妳的伏筆吧。
天空是藍色的，我在等妳(同學們)
月光被打撈暈了(變身)
比如代代相傳的青花瓷。
妳眼中有笑意(上下兩行形成倒裝句和比喻句的修辭關系)
白花藍花的錦鯉跳到碗底(復制)
抄宋體簽名的時候想妳。
妳藏在窯裏幾千年的秘密(吹牛)
極其精致，像落在地上的繡花針(比喻)
窗簾外，香蕉導致淋浴和門環導致銅綠(轉化，模仿)
而我路過那個江南小城，惹惱了妳。
在潑墨山水畫中，妳被隱藏(轉化)在墨的深處
青花瓷的修辭闡釋
比喻:以“妳藏在窯裏幾千年的秘密極其精致，像落在地上的繡花針”為例，以“妳藏在窯裏幾千年的秘密極其精致”為比喻；“喜歡”是比喻；“繡花針落地”是“具象”的。如果從“用想象用具體熟悉的事物去解釋或描述抽象的事物”的原理來看，想象巧妙地將“精致的秘密”與“繡花針落地”聯系在壹起，呈現出壹種彼此微妙的關系:那“藏在窯燒千年的秘密”是如此的精致，以至於被小心翼翼地呵護著，生怕壹碰就碎，就像繡花針落地壹樣，那麽輕盈而微妙。“瓶身上描繪的牡丹，恰似妳最初的妝容”“妳的微笑剛剛含苞待放”“像傳世的青花瓷，妳的眼睛在微笑”等句子，也是隱喻的完整體現。
類比重疊:類比重疊不僅能使語調和諧，還能加強詞語所透露的意義。“簾外芭蕉惹陣雨門環惹銅綠，我路過那江南小城惹妳。”連“惹”這三個字都屬於這種用法。“撩撥”二字，意為主動撩撥，讓原本被動形象的“芭蕉”和“門環”仿佛活了起來。芭蕉不再只是聽天由命的淋浴，門環也不再被動的等待銅銹染汙自己的身體。然後，通過對比下壹句“而我路過那個會惹妳生氣的南城”，整個畫面活了過來。第三段和第四段開頭的“天藍雨霏，我在等妳”屬於壹種句子。
轉型:青花瓷中最常用的歌詞是轉型，如“冉冉檀香隔窗識”，“釉彩渲染壹幅仕女圖風韻私存”，“瓶底韓立仿前朝風雅”，“月光打撈，結局暈”，“潑墨山水畫中，妳隱於墨淵”，“簾外芭蕉惹淋浴門環。”壹縷妳的美飄走了，去了我去不了的地方”也屬於轉化。在這句話裏，“美”被準物化了，變成了壹縷薄霧，可以飄在空中，去故事主角夠不到的地方。美不在了。人與物的界限在這裏模糊了，但詞語的含義也變得深刻而復雜。
排比:“簾外，芭蕉惹陣雨，門環惹銅綠，我路過那個江南小城惹妳”，是指用兩個以上結構相近的句法表達相同的思想，表現句子的節奏和韻律，增強詞義的感染力，強化“挑釁”的意象。
誇張:“炊煙裊裊，隔江千裏”誇張了隔江看炊煙的距離，對應上壹句“天很藍，我在等妳”所指的等待，似乎是那麽的無盡，隔了千裏又似乎遙不可及；另壹句話裏的秘密，“妳藏在窯裏千年的秘密”，千年來壹直保存著，從未被人知道，象征著保密人的細膩和執著，能讓秘密在窯裏燃燒千年而不泄露壹個字。
轉換:簡而言之，就是把壹個詞原來的詞性進行轉換。比如《瓶底韓立仿前朝風雅，就當我是伏筆遇見妳》中的“伏筆”壹詞，本來是名詞，在這裏做動詞用。由於這種轉換，句子突然有了動感，進而深刻地表達了前壹句中的“寫”動作和寫動作中隱含的意圖；“壹縷妳的美飄走”就是量詞轉化成副詞，畫面整體感就出來了。
倒裝句:“如果傳世青花瓷美，妳的眼睛在微笑”是倒裝句，正確的語法順序應該是“如果傳世青花瓷美”。用倒裝法不會改變倒裝句前後的意思，只是意境不同。以這句話為例，不帶倒裝句(後者)的句子更直白，整體感覺平淡無起伏；但是倒置之後，人們有了更多的想象空間。壹個美麗的女人似乎正站在她的眼前，微笑著。
模仿:所謂模仿，是指能在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上引起感官感受的描寫。比如《青花錦鯉魚從碗底躍起》，生動地刻畫了青花瓷上，尤其是白瓷基底下，錦鯉魚的顏色，仿佛要從碗底躍出。至於那句“簾外芭蕉惹花灑門環惹包漿”，是不是讓妳覺得像看到院子裏被花灑蕩彎的芭蕉，空氣中的濕氣滲透門環，使其挑起青銅綠的顏色，耳邊還有淅淅瀝瀝的雨聲？
關於它的精彩評論:
青花瓷帶給我們的驚喜是，這種離別描寫得更細膩，隱藏得更含蓄，有壹種獨特的韻味，像嘴裏的壹顆青橄欖，可以慢慢記起。
在意境上，《青花瓷》猶如壹幅水墨江南的煙雨山水，水雲之間隱約可見伊人的白裙和裙帶關系。
從文字和表達上來說，青花瓷是寫在筆尾的樸實的音符，曲折只是因為心像雙屏，裏面有千千結；
曲調上，青花瓷猶如山泉在微風中靜靜地流淌在石頭上，清澈明亮，蜿蜒曲折。
這三樣東西疊加在壹處，宋青花瓷，顧名思義，就如同“自護美人”的極品青瓷，洗去鉛華，古樸典雅，清新流暢。《青花瓷》的中國風特別感人，古箏演奏，齒脆琵琶潺潺。方文山用“素胚”、“淑女”、“韓立”等壹系列詞匯來形容傳世青花瓷的風采。周傑倫的唱腔溫柔樸實，帶著壹點江南戲曲的雛形，精彩的歌詞和復古的音樂構成了壹首R & B佳作。
在《青花瓷》中我聽到了《直答》中故地重遊是壹種淡淡的傷感，在《發如雪》中我聽到了前塵往事和後人的嘆息，也聽到了《千裏之外》中等待的刻骨銘心的人生，甚至聽到了《公元前》中《愛情》中風化千年的愛情誓言...
青花瓷中最感人的壹個字，我以為是“等”字。
壹個“等”字，唱出了很多無奈和嘆息。這壹類是無望的，等待來世，明知道等不了，卻只是普通的用淡淡的音調唱著，仿佛每天只是在等待日出；在等待的時候，妳可以讀書寫字，吟詩作畫，賞花彈琴，但妳永遠不會忘記等待的人。痛苦嗎？不，《青花瓷》唱得那麽悠閑，原來的悲傷也能慢慢褪去。妳要不到又愛離開怎麽辦？眾生皆苦，等待也是壹種美好的心情。不如今生相見，只為來生重逢埋下伏筆。想想就忍不住松了口氣。即使我們不能再見面，我們也應該感謝我們曾有壹瞥的機會。誰能用愛來私藏富士山？青花瓷也是。
至少，我們可以隔著千山萬水，遠遠地看著江南的炊煙，隔著茫茫人海，默默地懷念著記憶中那淡淡的背影，就像我們靜靜地看著青花瓷穿越重重歷史，代代相傳，不變的美。
芭蕉簾外雨急，是時光匆匆流逝；
青花瓷看起來老了，只有我自己在變老，妳的美永遠定格在永不褪色的青花瓷上，可以欣賞，可以琢磨，可以觀賞。