宋詞300首，婉約，被春日傷的人翻譯，註解。
茂密的草地讓我想起了失散多年的孫子。柳樹外的亭子參天，她整天白看。布谷鳥的兒子壹直在叫，悲傷的聲音讓人難以忍受。眼看又是黃昏，雨打梨花，深關閨門。
就鑒賞而言，全詞用詞無非是宋詞中的常用詞匯，如柳外高樓，芳草落日，梨花帶雨，黃昏杜鵑。然而，正如壹個天才的作曲家僅憑七個音符的不同組合就能譜寫出無數美妙的樂章壹樣，這個詞也以其富有感染力的形象組合和自然細膩的意境，描繪出壹個獨立的、不可替代的藝術形象。
我們先來看看這個詞的結構。這個詞主要是寫風景的，傳達的是壹種傷春的思念。那種芬芳而微妙的情感，是通過景物的變換而逐漸深化和豐富，逐漸展現出來的。在情景轉換中，詞呈現出由大到小，逐漸收束的心理特征，詞體最終趨於封閉。這個詞從壹開始就表現出壹種開放的憂傷的藍色:連天芬芳，千裏花開，眼望古道青，思念之人遠，閨房之心輕輕飄飄，直到天盡頭。在這句話裏，無論是情感還是景物，都表現出壹種深刻而微妙的特點。接下來，場景被聚集到田頭的柳樹和柳樹外的高層建築。然後，在布谷鳥的叫聲中，將是黃昏，隨著時間的推移，為春雨綿綿的小院梨花再壹次聚集了現場。最後蛾色入院，場景封閉成無文字的特寫鏡頭。可以想象，閉門在千裏之外漂泊的人的心，最終還是會回到自己封閉的心裏。詞作品的結構是由大到小，由表及裏，由景到情，總體上有趨同的特點。這個特征準確地表現了古代女性的內向心態。
這個詞的另壹個特點是不用詞作為能量，因為可以看出壹些最常見的意象都用在了詞中。這些意象大多在前人的詩歌中反復出現，積澱了豐富的內涵和深厚的民族文化情懷。意象本身就具有強大的美的“張力”，足以調動人的生活和文化積澱，從而幫助讀者想象美好的意境。如詞中的草、柳、高樓、杜宇、梨花等，都是中國高雅文學中的基本意象。這些意象被歷代詩人傳唱，對壹觸即發和聲音回音有很高的敏感度。也就是說，就柳而言，從《詩經》中的“柳”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風無怨”到柳永的“楊柳岸與清風殘月”，那壹縷柳絲裏包含了多少中國文人的心事！當人們讀到這個詞時，會隨著各自文化的積澱，不同程度地感受到心中揮之不去的悲傷。再如《芳草》“王孫不歸，春草茂盛”(淮南山招隱士):“憶青絲裙，憐芳草遍地”(牛錫基《命止》):“離恨似春草，更遠猶活”(李煜《清平樂》)
這個詞裏的其他意象大多也有這種美好的聯想。因此，當作者巧妙地將這些意象組合在壹起時，就形成了壹幅更豐富、更有啟發性的畫面。於是人們在熟悉中發現陌生，在有限中發現無限。
欣賞李鐘原的《憶王日》是描寫* * *思念丈夫的“閨情”壹詞。
“芳草萋萋記王孫”壹詞的第壹句，是劉安《招隱士》中“王孫遊而不歸，芳草萋萋長”的語言，表示時間和季節。
“劉外樓天失魂”就是爬上高樓，從窗戶向外望去，希望日夜思念他的丈夫出現在眼前，卻還是不見他的身影，心裏難過，覺得難過。《杜宇的聲音不堪入耳》說的是杜鵑的聲音淒厲，甚至能激起思念親人的悲傷。“傍晚，雨打梨花，關門。”會是黃昏，又會下雨，梨花落地，傷更進壹步。* * *四福孤獨的心情，伴隨著刺骨的寒風和暴雨，更是讓人心痛。我不忍心再看梨花，就關上門，再也不見人了。給人無盡的遐想，悲傷難以言表。
整首詩被壹層壹層地渲染，壹層壹層地推進，直到最後的“關門”停止，這是非常無聲的講述，甚至比他們用聲音講述的還要多。讀起來很刺激。
他住在1122(宋徽宗宣和)附近，身世不詳。《全宋詞》中有四首追憶王孫子的詩，都是很有意境的佳作。比如第壹首歌講的是閨中惆悵:美女遠眺高樓，只見天高草低，想的人也遠了；又聽到杜雨生呻吟，疼痛“難以忍受”。色彩漸入庭院，主角隨著“雨打梨花”的滴答聲退至繡閣，但內心無疑比之前更加凝重，整個字裏都彌漫著憂傷。李鐘原
雨打梨花關門，忘了青春，錯過青春。柳絮風輕，梨花雨晴。庭院寂寞，春色欲逝；梨花落，門關。當時百花齊放，我只是摘了壹朵白花給妳這個皮膚白玉的女人。月下梨花，借夢蕾絲廊。柳色金黃嫩，梨花帶雪香。東風恨杜宣，吹玉枝，夜月梨花也妒。初與夜月看梨花，海棠半含晨雨。盈盈閆妍飛散後，粉淡梨花瘦。雪粉花，梨花開，煙村不再。柳葉隨歌皺，梨花落淚。梨花的起伏，窄窄的窗簾，巧妙的小紗窗。夜深人靜的時候。中庭正好閃耀著梨花雪月。白錦無紋無香，玉樹瓊帕堆雪。梨花最晚雕謝，沒有確切的回歸日期。