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杜甫兩首絕句賞析

兩首絕句(第壹部分)

杜甫

江山沐浴在春光裏,多麽美麗,花香送花香。

燕子忙著在濕泥裏築巢,成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。

清代詩歌理論家陶玉凱在其《論杜甫》壹書中指出,杜甫的文集裏有許多“以詩為畫”的作品。這首寫於成都草堂的五言絕句,是壹首很有詩意的佳作。詩的開頭,我從壹個大的地方開始用墨,描繪了在初春明媚的陽光下,浣花溪周圍明媚的春光。這支筆簡單而多彩。“晚日”即春日,在《詩經·風·七月》中的意思是“春日晚”。這裏用來突出早春的陽光,以此來駕馭整條。同時用“李”字染“江山”,表現了春光明媚,綠野溪水映日的美景。雖然這是草圖,但筆底是彈簧秋千。

在第二句中,詩人進壹步用溫暖的春風、初開的花、茂盛的草和濃郁的芳香展示了美麗的春光。由於詩人將春風、花草及其芬芳有機地組織起來,讀者能有風和、花開、風送花的感覺,收到仿佛置身空中的藝術效果。

在明亮廣闊的畫面基礎上,三四句話轉而對初春景色進行具體生動的描寫。

第三句,詩人選擇初春最常見、最有特色的動態景物進行寫生。春天,花開了,泥土融化了,泥土濕潤了,秋去春來的燕子忙著飛來飛去,用泥土築巢。這種生動的描寫使畫面更加生機勃勃,充滿了春天的氣息,有壹種動感之美。杜甫對燕子的觀察很細致,“化泥”與第壹句密切相關,因為春回大地,陽光普照,是“化泥”;新來的晏子用嘴裏的泥做了壹個窩,不停地飛著,顯示出壹種春天的感覺。

第四句是勾勒靜態風景。春天融化,陽光明媚,沙灘溫暖。鴛鴦也要享受這春天的溫暖,還睡在小溪邊的沙洲上。這也和第壹句息息相關,因為“太陽來晚了”溫暖了沙灘,沙灘的溫暖吸引著壹對對鴛鴦從水中走出來,沐浴在明媚的陽光下,是那樣的悠閑自在。從對景物的描寫來看,與第三句中的動態飛燕形成對比,動靜相生,相映成趣。這兩句用細致的筆法描繪了帶泥的飛燕和熟睡的鴛鴦,配合壹兩句勾勒出廣闊明亮的景色,使整個畫面和諧統壹,形成了壹幅色彩鮮艷、生意興隆、富有美感的早春景色圖。就詩中所蘊含的思想感情而言,反映了詩人在“壹歲四行役”“三年饑荒山”之後暫時安身草堂的愜意心境,也表現了詩人對初春大自然生機勃勃、欣欣向榮的喜悅心情。

這首五言絕句,意境明麗,格調清新。全詩工整,但自然流暢,無雕琢;不著痕跡地描寫美景,是《杜集》中獨樹壹幟的篇章。

兩首絕句(下)

杜甫

河裏的水波,水鳥白色的羽毛,山上的綠色,紅色的花朵形成對比,妳想燃燒。

今年春天又看了壹遍。什麽時候是回歸之年?

這首詩是杜甫入蜀後所作,抒發異鄉之情。"河裏的鳥是白色的,山是藍色和白色的."這是壹幅鑲嵌在畫框中的山水畫,紙上滿墨,畫中五彩繽紛,有壹種令人神往的神韻。妳看,碧波蕩漾滿河,露出白靈的水鳥,掠過江面,多愜意的景色啊!滿山遍野都是綠意,遍地開花,紅得不得了。就像燒了壹把火,多麽美麗輝煌!用江璧襯著白色的鳥羽,藍白相映成趣;青山襯紅花,綠紅相爭。“過”字讓水鳥隨著河水的藍色底質越來越白,寫得深沈如畫;而壹個“欲”字,賦予了花以擬人化的動態和搖曳。有河、山、花、鳥四種詩情畫意,用青、綠、紅、白四種顏色描繪。場面清新悅目。然而詩人的意誌不在這裏,然後,筆路急轉,嘆息。

“今年春天又看到了,什麽時候是回歸之年?”句中“讀通”二字直指寫詩的季節。春末夏初的景色並不美,可惜歲月流逝,歸期遙遠,不僅沒有引起遊玩的興趣,反而勾起了漂泊的傷感。

這首詩的藝術特色是以喜寫悲。只有說春天是和諧的,才能對比出詩人歸鄉的急切。它並不直接從景物中揭示鄉愁,而是用客觀景物與主觀感受的差異來對比詩人深深的鄉愁。

杜甫——《四絕句》

堂西有長筍不開門,北有辣椒回村。

舒眉答應和朱老壹起吃飯,高松打算談談阮生。

我要做魚梁浮雲,四月冷雨驚。

清溪先有龍洞,竹石山不敢安。

“兩黃鸝鳴翠柳,白鷺連天”

我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”

藥條潤綠,色太褐入草亭。

苗滿空山羞,根不敢形。

註意事項:

解:戴宗保二年(736),安史之亂平定,杜甫回到成都草堂。這時,他的心情特別舒暢。面對壹派生機勃勃的春景,他不禁興高采烈地揮筆寫下四首絕句。

贊賞:

這幅《春景圖》有近有遠,五彩繽紛;襯托情趣,瓦明開闊,人物適宜,動靜結合;壹派生機,千裏春色,既描繪了祖國山川之美,又表現了詩人的心境。