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求壹些現代詩

秋天

送走夏日最後壹縷熾熱的陽光,

妳握著種子的手,

壹路牽著手,

經歷了漫長而短暫的兩個季節。

只是為了,

到處都是金枝高掛的果實,

和田荒野的農民傻傻地笑著。

我清楚地看到了,

他們的眼裏已經充滿了喜悅的淚水。

最後,

稻田裏的谷穗,

悄悄地爬到曾經的幼苗的頭頂,

彎曲樹葉;

也彎曲了收割機的背壓,

彎曲桿子。

妳用壹張豐收後的臉,

告慰長期跋涉的農民的汗水。

燕子南飛,

妳把它們送到樹梢,讓落葉回到它們的根部,

深情地吐出壹點白霧,

當他們回家時掩蓋他們的腳印,

只留下藍天,

很久很久的記憶。

年秋

熟悉的夢在搖曳,遙望大江南北,忽聞秋林芬芳。

碩果累累之際,獨耳之觸,秋圃漸霜。

慢慢回首,懷念秋與夏,只等紅葉起舞。

-= -

這是壹匹現代的馬-

但是無名氏盡力了。

秋秋的秋天

秋葉紛紛落下。

稻草已經被農民收割了。

秋姑娘來陪我

和...。。。

最後是我自己編的,靈感都得不到。

描寫秋天的現代詩歌

描寫秋天的詩

劉大白,秋夜河上

鳥兒回到它們的巢中,

雖然很尷尬,

還帶著夕陽回來。

扇動妳的翅膀,

把夕陽投在河上;

白頭蘆葦,

還打扮成美女的瞬間。

(1923)

鴿子胡適

雲淡天高。多麽深秋的天氣啊!

有壹群鴿子在空中玩耍。

三三兩兩地看著他們,

來來回回,

伊就像意大利,—

忽地,翻過來反射著陽光,白色襯著天空,很美!

(1918)

秋晨危在旦夕。

永別了,星夜,

我受過聖水難洗的苦罪,

妳踩了我的背,

歡迎,舒冬,妳又活過來了!

在這最後壹刻,我睜開了眼睛。

雙手托住太陽的腳。看啊。

葉顫,花舞,陶醉於城市的聲音,

直到喜極而泣!

孫大羽《老話》自從我披著碧雲倚著昏黃的房間,戴著輝煌的軒冠,環顧四周,膜拜著千峰寂靜的群山。不知過了多少年,妳的下界開始盤旋在我的腳邊——從此,我日日夜夜浸在天空的角落裏,我的內角被當作信紙,草擬著大自然的底墳。人生的記錄(記錄了妳們所有人在童年的黎明都是年少有為,直到成功,唱歌跳舞也記錄了失望是如何擠出壹片雲,痛苦被林嘲諷:)到現在,剩下的記錄已經漸漸模糊,只剩下滿天的星星記得愛的光芒。上來式最難做。孫大羽帶著鐐銬跳舞,還能跳得這麽自如,真是太神奇了。《招魂》妳去了,妳去了,誌摩,壹天的濃霧,遮蔽了妳去彼岸的漫漫征途,在月明和幸子之間,壹去不復返。不,我沒去。我看見妳,在風前的水中,披著淡淡的朝霞,穿越浮雲,忽隱忽現。快回來,百萬輝煌,燃燒的深藍,那地方黑得可怕,那裏的冷風太強。沈重的沈默,妳習慣了嗎?.....雖然這兩首詩已經被西方文化深深地浸染,但讀完之後,我還是隱隱約約地感到想起了楚辭。第二首特別像《招魂》《大招》,可見孫大宇有著怎樣的中國魂。但他似乎對天文學有很深的研究,愛好也很深。所以他有著極其廣闊的宇宙觀和無窮無盡的時間觀,這是中國詩壇所沒有的。“百萬輝煌,燃燒著深藍,那地方黑得可怕,那裏寒風太強,有壹種沈重的寂靜。習慣了嗎?”讀起來讓人不寒而栗。孫大雨還寫了壹首長達1000的詩,題目是《自己的畫像》。陳評價說:“這是壹首結構精巧、令人驚嘆的長詩,是近年來新詩中令人難忘的創作。他有雅量這個概念,從對整個紐約城的近距離深刻印象中,透露出壹個現代人錯綜復雜的意識。新的文字,新的想象,還有那種磅礴的精神,都讓人驚喜。”朱湘和孫大雨之間是饒孟侃。陳稱之為“同樣——指聞壹多——以不以為然的態度仔細推敲技巧,以單純的意象寫出輕快的詩。”亦稱之曰:“清如水,印以晴空。”《他的呼喚》試試《他的呼喚》這首歌:有壹次我在楊樹林裏,聽到壹聲親切的呼喚;那時,月光正看著翁仲,翁仲正看著我。當我再次聽不到呼喚時,我吃了壹驚,我環顧四周——翁仲只是迷失在月光中,月光只對我冷笑。陳、方、龍是新月派的後起之秀,也可以說是直接繼承徐誌摩、聞壹多正統的新詩人。陳1931年出版了《夢想家詩集》,其中不乏佳作。他曾自己寫過壹首詩:“我們以‘純潔’和‘純潔’為樂。我們認為寫詩不是所有藝術中最容易做的事情。它有規範,就像馬需要韁繩和馬鞍,雖然也有瞬間撩撥詩人心靈的靈感,比如風在蘆管裏不經意間透露出和諧的音樂,這並不總是意料之中的。”.....“‘純’和‘純’是作品最起碼的要求,而那種精神的體現有賴於匠人的巧妙創造,是他靈魂的傳遞。在他的項目中,需要平和的思考,完全的想象,這是壹個思考或者情感的過程...所以詩歌要把最貼切、最適應、最不可或缺的詞語放在適當的位置。它的音調,甚至它的空氣,也必須與詩的情緒相協調。”他補充道:“崇尚本質的完整性、細致的技巧和嚴格的規則幾乎是我們壹致的方向...態度的認真就是我們的自信。”這些話代表了每個新月派詩人的思想。《夢想家詩集》約有50首詩,首大寫清純。《燕子》現在引用《燕子》中的壹句詩作為例子:我愛秋天的大雁,不知怎麽累了壹夜,(像是答應,像是答應)壹邊叫壹邊飛走。千萬不要問他的歌,停留在哪朵雲上?歌唱吧,飛翔吧,黑暗的天空,輕盈的翅膀。我寧願做壹只落雁,忘記壹切——當我提起,當我想到:不是恨,不是喜。陳說,方的詩是“輕盈靈動,又是那樣的神出鬼沒,不可思議”《遊子》和《海的聲音》都有自己特殊的風格,但在緊急的磨煉中卻是溫柔的。”好吧,我們看他的油子。“遊子”和“白樺”每天晚上我都躺在床上。在我的窗前,壹條天河在我的夢中流淌。船上有壹株帶燈的白樺樹,仿佛披上了銀霜。我向船夫呼喚:我被雪花覆蓋。“搖遊子過河!”毛茸茸的樹枝,我在黎明睜開眼睛,繡著雪的蕾絲瀟灑,太陽早早爬得比樹頂還高,壹簇簇的花開了。老狄開門催我起床,白流蘇如畫。我自嘲:昏暗的寂靜中,“遊子不來”。白樺樹矗立在玉石中,在金色的光輝中閃耀著燦爛的雪花。白樺樹被姍姍來遲的朝霞包圍著,朝霞在白雪覆蓋的枝頭上塗抹了壹層銀色的光彩。陳和方還寫了長詩《悔歸》,作為單行本印了出來,流傳了壹段時間。他的詩歌熱情奔放,筆法回旋,壹氣呵成,妙不可言,也算是新詩中的傑作。方令儒和林是兩位女詩人。方詩很少,不好批評。林有壹首《笑》詩,用筆極其細膩精致,不愧為女詩人之作:《悔歸》笑她的眼睛,笑她的唇,笑她唇邊的圓渦。燦爛如露,朵朵的笑容藏在貝類牙齒的閃光裏。那是笑聲——上帝的微笑,美麗的微笑:水的倒影,風的輕歌。笑的是她松散的卷發,散落在耳邊。柔軟如花影,癢癢的甜蜜湧進妳的心裏。那是微笑——詩中的微笑,畫中的微笑:雲的痕跡,波浪的柔波。卞有壹首詩《半島》,似乎是他的風格的代表:半島是大陸細長的手,指向海上三座神山。有壹棟小樓。三面水可看不可喝。壹脈春光奔湧到庭心,人還在描摹到門口。昨晚公園裏有顆小寶石,這就是妳看到的。用窗簾遮住大海,以免遊客向外看船帆。臧克家是壹個出身農民家庭的詩人。他的作品充滿鄉土氣息,他以苦歌聞名。人們稱他為新詩壇的孟郊、賈島。失眠是人生的壹條船。都停泊在沈睡的港灣,風在夜裏從海上老死,鼾聲如雷的微波在靜靜地呼吸。只有我壹個人還倒在夜的波浪上,風暴潮在畫布上。我的心脫不開錨,思想的繩子越拉越長。