送走夏日最後壹縷熾熱的陽光，
妳握著種子的手，
壹路牽著手，
經歷了漫長而短暫的兩個季節。
只是為了，
到處都是金枝高掛的果實，
和田荒野的農民傻傻地笑著。
我清楚地看到了，
他們的眼裏已經充滿了喜悅的淚水。
最後，
稻田裏的谷穗，
悄悄地爬到曾經的幼苗的頭頂，
彎曲樹葉；
也彎曲了收割機的背壓，
彎曲桿子。
妳用壹張豐收後的臉，
告慰長期跋涉的農民的汗水。
燕子南飛，
妳把它們送到樹梢，讓落葉回到它們的根部，
深情地吐出壹點白霧，
當他們回家時掩蓋他們的腳印，
只留下藍天，
很久很久的記憶。
年秋
熟悉的夢在搖曳，遙望大江南北，忽聞秋林芬芳。
碩果累累之際，獨耳之觸，秋圃漸霜。
慢慢回首，懷念秋與夏，只等紅葉起舞。
-= -
這是壹匹現代的馬-
但是無名氏盡力了。
秋秋的秋天
秋葉紛紛落下。
稻草已經被農民收割了。
秋姑娘來陪我
和...。。。
最後是我自己編的，靈感都得不到。
描寫秋天的現代詩歌
描寫秋天的詩
劉大白，秋夜河上
鳥兒回到它們的巢中，
雖然很尷尬，
還帶著夕陽回來。
扇動妳的翅膀，
把夕陽投在河上；
白頭蘆葦，
還打扮成美女的瞬間。
(1923)
鴿子胡適
雲淡天高。多麽深秋的天氣啊！
有壹群鴿子在空中玩耍。
三三兩兩地看著他們，
來來回回，
伊就像意大利，—
忽地，翻過來反射著陽光，白色襯著天空，很美！
(1918)
秋晨危在旦夕。
永別了，星夜，
我受過聖水難洗的苦罪，
妳踩了我的背，
歡迎，舒冬，妳又活過來了！
在這最後壹刻，我睜開了眼睛。
雙手托住太陽的腳。看啊。
葉顫，花舞，陶醉於城市的聲音，
直到喜極而泣！
孫大羽《老話》自從我披著碧雲倚著昏黃的房間，戴著輝煌的軒冠，環顧四周，膜拜著千峰寂靜的群山。不知過了多少年，妳的下界開始盤旋在我的腳邊——從此，我日日夜夜浸在天空的角落裏，我的內角被當作信紙，草擬著大自然的底墳。人生的記錄(記錄了妳們所有人在童年的黎明都是年少有為，直到成功，唱歌跳舞也記錄了失望是如何擠出壹片雲，痛苦被林嘲諷:)到現在，剩下的記錄已經漸漸模糊，只剩下滿天的星星記得愛的光芒。上來式最難做。孫大羽帶著鐐銬跳舞，還能跳得這麽自如，真是太神奇了。《招魂》妳去了，妳去了，誌摩，壹天的濃霧，遮蔽了妳去彼岸的漫漫征途，在月明和幸子之間，壹去不復返。不，我沒去。我看見妳，在風前的水中，披著淡淡的朝霞，穿越浮雲，忽隱忽現。快回來，百萬輝煌，燃燒的深藍，那地方黑得可怕，那裏的冷風太強。沈重的沈默，妳習慣了嗎？.....雖然這兩首詩已經被西方文化深深地浸染，但讀完之後，我還是隱隱約約地感到想起了楚辭。第二首特別像《招魂》《大招》，可見孫大宇有著怎樣的中國魂。但他似乎對天文學有很深的研究，愛好也很深。所以他有著極其廣闊的宇宙觀和無窮無盡的時間觀，這是中國詩壇所沒有的。“百萬輝煌，燃燒著深藍，那地方黑得可怕，那裏寒風太強，有壹種沈重的寂靜。習慣了嗎？”讀起來讓人不寒而栗。孫大雨還寫了壹首長達1000的詩，題目是《自己的畫像》。陳評價說:“這是壹首結構精巧、令人驚嘆的長詩，是近年來新詩中令人難忘的創作。他有雅量這個概念，從對整個紐約城的近距離深刻印象中，透露出壹個現代人錯綜復雜的意識。新的文字，新的想象，還有那種磅礴的精神，都讓人驚喜。”朱湘和孫大雨之間是饒孟侃。陳稱之為“同樣——指聞壹多——以不以為然的態度仔細推敲技巧，以單純的意象寫出輕快的詩。”亦稱之曰:“清如水，印以晴空。”《他的呼喚》試試《他的呼喚》這首歌:有壹次我在楊樹林裏，聽到壹聲親切的呼喚；那時，月光正看著翁仲，翁仲正看著我。當我再次聽不到呼喚時，我吃了壹驚，我環顧四周——翁仲只是迷失在月光中，月光只對我冷笑。陳、方、龍是新月派的後起之秀，也可以說是直接繼承徐誌摩、聞壹多正統的新詩人。陳1931年出版了《夢想家詩集》，其中不乏佳作。他曾自己寫過壹首詩:“我們以‘純潔’和‘純潔’為樂。我們認為寫詩不是所有藝術中最容易做的事情。它有規範，就像馬需要韁繩和馬鞍，雖然也有瞬間撩撥詩人心靈的靈感，比如風在蘆管裏不經意間透露出和諧的音樂，這並不總是意料之中的。”.....“‘純’和‘純’是作品最起碼的要求，而那種精神的體現有賴於匠人的巧妙創造，是他靈魂的傳遞。在他的項目中，需要平和的思考，完全的想象，這是壹個思考或者情感的過程...所以詩歌要把最貼切、最適應、最不可或缺的詞語放在適當的位置。它的音調，甚至它的空氣，也必須與詩的情緒相協調。”他補充道:“崇尚本質的完整性、細致的技巧和嚴格的規則幾乎是我們壹致的方向...態度的認真就是我們的自信。”這些話代表了每個新月派詩人的思想。《夢想家詩集》約有50首詩，首大寫清純。《燕子》現在引用《燕子》中的壹句詩作為例子:我愛秋天的大雁，不知怎麽累了壹夜，(像是答應，像是答應)壹邊叫壹邊飛走。千萬不要問他的歌，停留在哪朵雲上？歌唱吧，飛翔吧，黑暗的天空，輕盈的翅膀。我寧願做壹只落雁，忘記壹切——當我提起，當我想到:不是恨，不是喜。陳說，方的詩是“輕盈靈動，又是那樣的神出鬼沒，不可思議”《遊子》和《海的聲音》都有自己特殊的風格，但在緊急的磨煉中卻是溫柔的。”好吧，我們看他的油子。“遊子”和“白樺”每天晚上我都躺在床上。在我的窗前，壹條天河在我的夢中流淌。船上有壹株帶燈的白樺樹，仿佛披上了銀霜。我向船夫呼喚:我被雪花覆蓋。“搖遊子過河！”毛茸茸的樹枝，我在黎明睜開眼睛，繡著雪的蕾絲瀟灑，太陽早早爬得比樹頂還高，壹簇簇的花開了。老狄開門催我起床，白流蘇如畫。我自嘲:昏暗的寂靜中，“遊子不來”。白樺樹矗立在玉石中，在金色的光輝中閃耀著燦爛的雪花。白樺樹被姍姍來遲的朝霞包圍著，朝霞在白雪覆蓋的枝頭上塗抹了壹層銀色的光彩。陳和方還寫了長詩《悔歸》，作為單行本印了出來，流傳了壹段時間。他的詩歌熱情奔放，筆法回旋，壹氣呵成，妙不可言，也算是新詩中的傑作。方令儒和林是兩位女詩人。方詩很少，不好批評。林有壹首《笑》詩，用筆極其細膩精致，不愧為女詩人之作:《悔歸》笑她的眼睛，笑她的唇，笑她唇邊的圓渦。燦爛如露，朵朵的笑容藏在貝類牙齒的閃光裏。那是笑聲——上帝的微笑，美麗的微笑:水的倒影，風的輕歌。笑的是她松散的卷發，散落在耳邊。柔軟如花影，癢癢的甜蜜湧進妳的心裏。那是微笑——詩中的微笑，畫中的微笑:雲的痕跡，波浪的柔波。卞有壹首詩《半島》，似乎是他的風格的代表:半島是大陸細長的手，指向海上三座神山。有壹棟小樓。三面水可看不可喝。壹脈春光奔湧到庭心，人還在描摹到門口。昨晚公園裏有顆小寶石，這就是妳看到的。用窗簾遮住大海，以免遊客向外看船帆。臧克家是壹個出身農民家庭的詩人。他的作品充滿鄉土氣息，他以苦歌聞名。人們稱他為新詩壇的孟郊、賈島。失眠是人生的壹條船。都停泊在沈睡的港灣，風在夜裏從海上老死，鼾聲如雷的微波在靜靜地呼吸。只有我壹個人還倒在夜的波浪上，風暴潮在畫布上。我的心脫不開錨，思想的繩子越拉越長。