2.文學修辭的長短句(請詳細闡述，多舉幾個例子。長句是指詞多、結構復雜、修飾語(定語、狀語)多、並列成分多，或者某壹成分的結構比較復雜的句子。長句特點:表達嚴謹，內容豐富，精密細致，它適合表達復雜的思想內容和嚴謹精密的思想。短句是指短小精悍、節奏短、生動有力、富有節奏感的句子。短句能簡明扼要地描述事實，簡潔生動地表現人物，反映事物的迅速變化，表達作者激進的情緒或果斷肯定的語氣。長句變成短句。長句變成短句。首先要認清長句的特點。長句壹般有三個特點:修飾語(定語、狀語)多，並列成分多，某壹成分結構復雜。比如把下面的長句改成幾個短句，原意不能變。可以補充必要的話\x0b在這部劇的開頭，就向觀眾展示了草原上欣欣向榮的景象，以及牧民們為開辟草原牧場、修建橋梁而鬥爭的動人場面。參考答案:該劇從壹開始就向觀眾展示了草原上欣欣向榮的景象，展現了牧民們為開辟草原牧場、修建橋梁而鬥爭的動人場景。將下面的長句改為四個較短的句子，使意思更加清楚(原意不得改變，必要的話可以補充(2005)俄羅斯科學家近日設計出壹種新型星際“羅盤”，具有重量輕、能耗低、精度高、抗幹擾能力強的特點，並具有數碼相機拍攝和航天器精確方向識別的功能。答案:俄羅斯科學家最近設計了壹種新型星際“指南針”。如對偶和排比。全句形式工整，節奏和諧，氣勢十足，適用於散文、隨筆等文體。松散句是壹種形式分散、結構不規則的句子。松散句含義靈活自然，可以根據上下文靈活運用。(1)整句換成松散句，只要去掉每句話中重復使用的詞，不改變原句即可。這不是高考復習的重點，這裏就不贅述了。(2)把幾個松散的句子變成完整的句子，壹般要先確定壹個基準句，並以此為標準對其他句子進行調整和改造，使各個分句的語法結構相同或相近。這裏要特別註意三點:①閱讀原句，找準對稱點；(2)保持原意不變，改變結構，使句子整齊對稱；③註意用詞。有些事觸動了妳的心，讓妳激情澎湃，快樂，悲傷，深思。答:有些東西觸動妳的心，讓妳激情澎湃，讓妳開心，讓妳悲傷，讓妳深思等等。把下面課文中劃線的句子變成壹個完整的句子。世界上有各種各樣的花。然而，在我的記憶深處，卻是這樣的壹朵花，讓我永生難忘。不是在三月的春天，而是在寒冷的冬天；它不是開在花壇溫室裏，而是冰天雪地裏才是它綻放的地方；迎接它誕生的不是溫暖的春風，而是寒冷的北風；滋養它成長的是人民的眼淚和心血，而不是春風和秋露。這是獻給周總理的花，是天安門廣場上壹望無際的花。它不是在花壇溫室裏，而是在冰天雪地裏怒放；迎接它誕生的不是溫暖的春風，而是寒冷的北風；它在三月的春天開放，但在寒冷的冬天；滋養它的不是春風和秋露，而是人民的眼淚。
3.長短句和現代詩的區別1。古典詩歌和現代詩歌古典詩歌:這個主要指中國古代的格律詩。在這壹節的最後，古典詩歌的外延可以擴展到所有“非表現性”的詩歌和詩歌創作實踐。
現代詩歌:這裏主要指20世紀20年代以來的詩歌創作理論和實踐。因為我只接觸過很少的現代詩(比如艾略特的詩)，而我對現代詩的看法更多的是來自於對現代西洋畫的觀察，所以我的看法可能是極其偏頗的。
1.1古典詩歌是隨著早期人物的形成而產生的，是人們對人物、觀念、思維直接認同，反對無意識存在的產物。古典詩歌發展起來的格律，是在逐漸掌握詞語工具的過程中，對詞語審美形式的建構。
古典詩歌已經充分發展了結構詞和組合音的技巧，但是詞的世界還沒有從思維世界中分化出來，心理過程和自然生理的歷史沒有區別——或者說，雖然有區別，但沒有被觀察者有意識地感知到，古典詩歌基本上是被再現的。1.2現代詩則充分意識到了這種分化和差異，並在其作品中積極傳達對這種分化的認識和事實，所以現代詩是有表現力的。
現代詩歌雖然還沒有像古典詩歌那樣構建出符合現代寫作和氣質的形式，但已經完成了使寫作世界與思維世界分離，獨立表達思維世界內容的轉型。1.3詩歌是文字的組合，這種“形式”在數學上應該理解為“形式化”。據此，非格律的長短句不壹定是近體詩，因為它的詞的組合可能只是像古典詩詞壹樣的思維內容組合的再現。
所有無表情的詩都不是現代詩，最多是語言自由。二、現代詩歌的意象2.1意象，據我所知是構成寫作世界的元素，可以選擇它作為表達思維世界的符號。
比如我用1代表“我”，2代表“吃”，3代表“飯”，那麽123代表“我吃”。這是壹個極其簡單的以序列結構為自然數的自然語言語法結構的解釋，其中123是壹個圖像。現代詩歌是相似的意象組合平滑轉換傳達完整思維內容的過程。
實際過程比較復雜，把文字的世界比作壹個公理系統，但沒有密碼學那麽機械。由此可見，文字世界與思維世界的分裂，增加了文字使用者的自由度，拓展了詩人的想象空間。
2.2現代詩歌對意象的選擇類似於數學的內容和技巧。圖像，只有與被表達的內容“同構”，才具有真正的表現力。
例如，“童年”作為古典詩歌的意象是合適的，但作為現代詩歌的意象是不合適的。“童年”在時間尺度和空間位置上的模糊性；心理過程和自然歷史中的真實性；以及人們歷史記憶的可靠性，“童年”壹詞已經失去了思考內容的確切方向。
現代詩要想表達關於童年的事實，就要精挑細選意象，否則要麽是古典的遐想，要麽是像奶奶的澎湖灣壹樣的淺唱。3.節奏和韻律詩歌的節奏和韻律來自兩個方面:文字的形式和意象的變換。
現代詩歌缺少前者，而更註重後者。圖像變換就像空間的拓撲結構。空間結構的不均勻來自於空間的拓撲結構，詩歌的節奏來自於意象轉換的過程。
唐詩與宋詞、元曲的差異唐詩在繼承前代的基礎上，把中國的詩歌成就推向了歷史的高峰。盛唐開元、天寶時期，唐詩呈現出前所未有的輝煌景象。
李白和杜甫的成就標誌著唐詩的高峰，然後進入壹個新的高潮。唐詩作為中華文明的瑰寶，對後世產生了巨大的影響，時至今日仍閃耀著永恒的光輝，在米卡歷久彌新。
宋詞是宋文學的靈魂，它繼承了晚唐五代代詞體早期興起的契機，由眾多才子詞人創作並發揚光大，取得了輝煌的成就。前詩以嚴舒、歐陽修為代表，是北宋第壹批報春花，後有大文豪柳永的慢詞創作，給宋詞帶來了根本性的變化。
由於北方的淪陷和國家命運的改變，南宋詞壇呈現出另壹番景象。宋詞作為中華民族浩瀚的文學藝術殿堂，給後人留下了無窮的寶藏，成為滋養壹代又壹代中國人的精神藥石。
元曲，包括散曲和雜劇，不是在元代才出現的，而是在元代以前就存在了。之所以稱之為元曲，是因為元代最為興盛，代表了當時文學創作的最高水平。我國傳統戲曲真正興起是在宋元時期，是唱、跳、樂的綜合創作。
當時，以散曲著稱的張可久和關允石是元曲的重要作家。他關註生活。
因此作品更受歡迎。