1949之後，她寫了散文集《小橘燈》、《拾遺筆記》、《給年輕讀者的三封信》等。在這些作品中，《小橘燈》、《我們這裏沒有冬天》和《櫻花》、《友誼》比較有代表性。她的這些創作仍然保持了壹貫清新優美的藝術風格，但卻沒有了往日的迷茫和淡淡的憂郁，而是有了壹種明朗樂觀的情緒。
冰心的小說文筆清新，簡潔卻富有韻味，勇於實踐。他們為中國文學由文言向白話文的過渡作出了特殊貢獻，表現了作者良好的古典文學素養和對現代語言的敏銳掌握，具有較強的語言駕馭能力。她的文筆和高超的文學造詣得到了許多著名作家和學者的稱贊。其中，胡適先生這樣評價冰心的作品:“冰心女士受到了中國歷史上偉大詩人的影響，在古文方面有很深的功底，所以她給這種新的形式帶來了壹種女人味和雅致，既清新又率直。”“不僅如此，她還繼承了中國熱愛自然的傳統，並善於在寫作技巧中運用意象，這使她的風格既樸實又優雅。”巴金先生是這樣評價冰心本人的:“我們喜歡冰心，我們和她壹起熱愛星星和大海。我，壹個孤獨的孩子，在她的作品中找到溫暖和失落的母愛。”
冰心的創作，從“問題小說”到現代白話散文，從《群星》、《春水》到《給壹個年輕的讀者》，在文體和語言形式上都具有開拓性。語言優美自然，夾雜著古漢語的韻味，是壹種具有鮮明藝術特色和個人敘事風格的文體。就文本內容而言，母愛、童心、自然是冰心寫作的基本母題，體現為對愛與美的贊美、追求和思考。“愛在右邊，同情在左邊，走在人生道路的兩邊，隨時播種，隨時開花，用芬芳的花朵裝點這漫長的路程，讓穿枝刷葉的行人不會感到痛苦和淚水，也不會感到悲傷。”正如本文標題所言，冰心的文章徹底體現了她自己對愛情的信念。
她憂傷的美麗來自於她的稟賦。這表現在她的詩裏，“滿滿的柔情，略帶憂傷”，“我只是壹個軟弱的人，壹個明亮的十字架，讓我背在背上。我要拋棄大自然中暗淡的星星”和“詩人在寫作！”微小的悲傷永遠留在我的心裏！“當她感到無聊時，她給姐姐寫了壹封信，信中更詳細地描述了她易受影響的心靈。天才很可能是人類中的優秀分子，它的神經組織比較纖細密集，有外界刺激時會有反應。連普通人都認為不必悲傷的人是天才領導的，不必快樂的人是天才領導的。無緣無故的唱歌哭就像癲癇。以前有句名言“哀莫大於心死”。情況是宇宙論的:即使時間和空間是無窮無盡的，它仍然不可避免地成為壞空間的搶劫。以命為論:生老病死的根本悲劇，貴如秦煌、漢武；聖賢如孔子、蘇格拉底；智慧如所羅門；亞歷山大、拿破侖等英雄人物無法回避，日常生活也“差強人意”，平庸之輩昏昏沈沈，過著沈醉的生活，卻不以為然；聰明的人對任何事情都充滿情感。所以“悲秋”“傷春”都是詩人搞的小把戲。而“愁”“煩”“愁”“痛”幾乎成了詩人字典裏最多的名詞。在冰心這樣溫柔快樂的環境裏是沒有“痛苦”的，但作為壹個詩人，她的神經很容易興奮。她也是女人，對女人的感情更敏感。她的心琴奏出莊嚴歡樂，空靈神奇的樂曲，卻常常漏出淒苦的悲音，就是這個道理。
她的悲哀是溫柔的悲哀，有人批評是天鵝絨般的嫩黃色。讀她的詩，每每午夜聽到歌聲，都讓人感到無奈；又比如空江之上明月，遠方風送壹縷簫，不使妳感淚，只使妳靜靜動心，無憂無慮；再比如俞平伯的《江南冷雨談》，“使妳感到悲傷，但我們通常所說的悲傷只是壹個名稱，大部分是摻雜著煩惱的。只有經過江南冷雨洗滌過的心，才能體會到壹種淡藍色，純凈如水晶的憂傷。”