就西歐而言，現實主義是在文藝復興至19世紀這壹特定歷史時期形成的壹種文學思潮和創作方法，也是西歐資產階級登上歷史舞臺，確立政治統治時出現的壹種文學現象。
現實主義作為壹個專門的文學術語，最早出現在18世紀德國劇作家席勒的理論著作中。而“現實主義”作為壹種文學思潮、文學泥巴和創作方法，最早出現在法國文壇。法語中的“現實主義”壹詞來源於拉丁語“現實主義”。現實名字的出現和這種文學思潮的存在是完全不同的。在法國，現實主義始於20世紀50年代。最初，法國小說家弗朗索瓦·弗洛裏(1821-1599)用現實主義作為壹個術語來表達壹種新的藝術風格，他在1850年的《藝術中的現實主義》壹文中首次用這個術語作為批判現實主義文藝的標誌。後來法國畫家庫爾貝(1819-1877)提倡繪畫中的寫實主義。
1855年，庫爾貝舉辦畫展，引起了壹場大辯論，被稱為文學藝術史上的“現實主義論戰”，在這場戰爭中，庫爾貝創辦了壹份名為《現實主義》的期刊。1857年，庫爾貝的熱心支持者尚波利將他的選集命名為“現實主義者”，從此，現實主義的旗幟在歐洲文壇正式確立，這壹術語在法國開始流行。眾所周知，巴爾紮克(1799-1850)是現實主義壹詞最深刻意義上的作家，他的《人間喜劇》是壹部深刻而規範的現實主義文學。然而，巴爾紮克像司湯達、狄更斯、薩克雷和尼古拉·果戈理壹樣，從來沒有用“現實主義”這個術語來表示他們的新文學流派。在俄羅斯，文學理論家皮薩列夫第壹次使用這個術語(見他的《現實主義者》)，但那是在19世紀60年代。壹般來說，凡是能把現實生活的典型特征用圖像充分表現出來的，都叫現實主義作品。壹般來說，寫實作品有三個特點:壹是細節的真實性。應該有真實的細節，用歷史的、具體的生活畫面來反映社會生活。現實主義作品以形象的真實性和具體性感染人，所以能讓讀者有身臨其境，看到人的感覺。二是形象的典型性。通過典型的方法，對現實生活素材進行篩選、提煉、概括，從而深刻揭示生活的壹些本質特征。可以說，典型性是現實主義的核心，是區別於自然主義的標誌。生命的現象是多樣而復雜的。如實記錄生活只是攝影師的技巧。現實主義要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物和事件，通過個性化和普遍化的藝術加工，塑造典型的人物和典型的環境。正如恩格斯所說，要“真實地再現典型環境中的典型人物”。第三是具體描述的客觀性。作者通過對現實生活的客觀具體的描寫，自然要從作品的場景和情節中反映出作者的思想傾向和愛恨情仇的感情，而不是自己說出來，或者借人物之口說出來。法國文學史家埃米爾·法蓋(Emile Faguet)解釋說:“現實主義是壹種清晰而冷靜地觀察人類事件，然後清晰而冷靜地描述它們的藝術命題。.....我們要從成千上萬的真實事件中，選出最有意義的押韻事件，然後把這些事件整理出來，使它們產生強烈的印象。”這與恩格斯對“現實主義除了細節上的真實，還要求典型環境中典型人物的真實再現”的定義基本壹致。如果不簡單地把現實主義理解為各種現實藝術的內在真實，而僅僅理解為壹套人物描寫的原則和藝術方法，那麽，在西歐，壹般認為現實主義的形成是在文藝復興時期。從文藝復興現實主義到19世紀20年代的批判現實主義，還有18世紀的啟蒙現實主義。文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動豐富的感情、欲望和感受而聞名。表現了人的崇高，人物的完整、純潔、詩意。但是，它在分析社會關系方面不如啟蒙運動的現實主義。後者更具有社會性和分析性，強調創作要有明確的社會目的和思想教育。
19世紀的批判現實主義思潮既是歷史的繼承，也是現實的創新。它總結了18世紀以前的文學經驗，補充了文藝復興時期現實主義的歷史具體性，擺脫了古典主義的理性原則，克服了啟蒙運動時期現實主義的說教成分和浪漫主義的主觀性。它也從文藝復興文學中接受了人物描寫的具體性，從古典主義和啟蒙主義文學中接受了社會分析因素，從浪漫主義中接受了壹些激情，但它逐漸失去了前代文學中特有的樂觀主義，卻沾染了無法擺脫的悲觀主義。19世紀的批判現實主義似乎是文藝復興和啟蒙運動時期現實主義特征的有機結合。它也是在新的歷史條件下發展起來的。它能從事物的運動和發展，從人與環境的各種關系來描寫人，特別是它對典型環境中典型人物的再現，對社會生活的現實，對社會經濟關系的直接分析，對現實的尖銳揭露和批判，達到了前所未有的程度。在世界文學史上，19世紀的批判現實主義文學成為歐洲資產階級文藝發展的高峰..新現實主義
二戰後，出現在意大利電影和文學領域。
流派。新現實主義是抵抗運動的產物，反映了這種命運。
搬家的理想和要求。是壹群經過反法西斯鬥爭洗禮的人。
步作家、藝術家組合，為爭取社會進步、民主和平等而奮鬥。
作為思想的旗幟，要忠實地反映歷史的真相和面臨的現實。
藝術節目。
新現實主義文學從誕生到衰落，歷時十余年。
它經歷了不同的發展階段。
反映抵抗運動和南方問題，像壹條紅線貫穿早期。
在新現實主義文學中。作家們經歷了墨索裏尼統治的“黑暗”
黑暗的二十年”還是參加反法西斯鬥爭的經歷，滿腔熱情。
描述意大利人民反對法西斯主義和德國納粹侵略者
哭泣的掙紮(維加諾:安妮絲之死，1949)，到法西。
傷害善良人民的滔天罪行，被無情地揭露和
鞭刑(普裏莫·萊維:《如果這是壹個人》，1947)；易居
巨大的現實力量揭露了意大利南部驚人的貧窮落後。
(卡羅利維:基督留在伊波拉，1945)；顯示
南方農民對土地的鬥爭和他們的政治意識(Iovine:
聖地，1950；伯韜:天紅，1947；強烈的
小偷，1951)。
但另壹方面，早期新現實主義作品也存在壹些問題。
視覺缺陷。作家無法正確深刻地理解自己所描述的事實。
缺乏藝術概括和事實本身的揭示。他們尖銳地提出
問題，卻不能挖掘問題的癥結，更不能明確解決問題。
法，所以常常流露出小資產階級的意識和悲哀的情緒。
這些作品的基本特征是人道主義思想和寫作真實。
的創作原則。新現實主義者用真誠的愛和同情來描述善良。
還有弱小的人，如失業者、無家可歸者、貧困農民、公務員。
員，他們為了得到壹塊面包、壹塊土地而與命運鬥爭，但是
都以失敗告終，所有美好的追求都化為烏有。作家是無名之輩。
發出了憤怒的哭喊和抗議。這些都充滿了人道主義。
上帝的作品表明，資本主義社會的勞動群眾正在遭受同樣的苦難。
現實中深刻的沖突和對立暴露了整個社會的悲慘和危險。
到處都是黑暗的場景。