歷代名人，如崔豪、李白、白居易、賈島、夏松、陸遊等。，都是先遊覽過這裏，吟詩寫詩。唐代詩人崔豪登上黃鶴樓觀賞風景，寫下了壹篇傳世佳作:“古有黃鶴載聖人上天，今無黃鶴樓。《黃鶴永不重遊人間》裏，白雲千年空。漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，芳草與鸚鵡洲息息相關。但我朝家望去，暮色漸濃，江波上彌漫著悲傷的薄霧”。李白來到黃鶴樓，虛懷若谷地看著楚天，充滿了詩意。正要開始寫詩的時候，崔豪的詩羞愧難當，只好說:“眼前有景，崔豪的詩在上面。”崔浩提和李白從此不再寫作，從此成名。
長江大橋武昌引橋1957修建時，黃鶴樓舊址被占用，現重建的黃鶴樓在距舊址約1 km的佘山峰嶺。* * *五層，高50.4米，金字塔形屋頂，層層飛檐，形似壹體。主樓周圍還有勝利塔、碑廊、山門等建築。整個建築具有獨特的民族風格。
黃鶴樓內部，層層風格各異。底層是高大寬敞的大廳，中間是高達10米的沈箱。正面墻上是“白雲黃鶴”的巨幅陶瓷壁畫，兩側立柱上掛著長達7米的對聯:清涼壹片，雲掃天地；壹去不復返的河流，海浪沖走了過去和現在的煩惱。在二樓大廳的正面墻上，鐫刻著唐代顏所寫的《黃鶴樓》大理石，描述了黃鶴樓的興衰和名人軼事。婁機兩側有兩幅壁畫，壹幅是“孫權築城”，形象地說明了黃鶴樓和武昌城誕生的歷史；另壹部是《周瑜的宴會》，反映了從三國到黃鶴樓的名人活動。三樓大廳的壁畫是崔豪、李白、白居易等唐宋名人的“繡像畫”，也有他們吟誦黃鶴樓的名句摘錄。四樓大廳用屏風分隔成幾個小廳，內置當代名人字畫，供遊客欣賞購買。頂堂有《萬裏長江圖》等長卷和壁畫。
黃鶴樓建於三國時期吳二年(公元223年)。傳說它是為了軍事目的而建造的。孫權築城防守，築樓期待“武力治國”(武昌之名由此而來)。至今已有1700多年的歷史。黃鶴樓，高聳於武昌蛇山之上，享有“天下第壹景”的美譽，與湖南嶽陽樓、江西王騰亭並稱“江南三大名樓”。其間屢建屢毀，世間無盡。最後壹座“婁清”建於同治七年(公元1868)，毀於光緒十年(公元1884)，近百年未重修。我們現在看到的黃鶴樓是以清代的黃鶴樓為原型的。198110年6月，黃鶴樓改建工程破土動工，於1985年6月竣工。黃鶴樓是壹座五層建築，高度為510米，內部實際有九層。在中國古代，單數叫做正數，偶數叫做負數。“9”是第壹個陽數，與漢字“龍”諧音，有天長地久之意。而所謂的“九五至尊”和黃鶴樓也顯示了其非同壹般的影響力。黃鶴樓被譽為“歷史建築”和“世界上最美的風景”。在不同的時代，由於社會生活的不同需要，科學技術的不同水平，以及人們不同的審美觀念，黃鶴樓產生了不同的建築形式和風格。宋代的黃鶴樓是壹個由主樓、露臺、軒、廊組成的建築群，建在城墻的高臺上。
上圖，四周雕欄保護，主樓二層，十字嶺頂樓歇息山頂，四周亭廊分明，建築布局嚴謹，以豪放著稱。元代的黃鶴樓有宋代黃鶴樓的遺風，但在布局和內容構成上有了很大的進步。植物配置的出現是壹個很大的進步，它使原本簡單的建築空間發展成為壹個有樹蔭的庭院空間，特點是宏偉。明代黃鶴樓三層樓高，頂上有兩座小憩山，樓前有壹個方形小廳，入口兩側有粉紅色的圍墻，特點是清秀。清代黃鶴樓的禁錮有著鮮明的特點。它拔地而起，高聳入雲，展現出壹種神奇而瑰麗的氣質。組織風格以三層八面為特征，主體建築數據要結合“八卦五行”的數量，以奇詭為特征。現代的黃鶴樓是在清代同治樓的基礎上重新設計的。建築采用鋼筋混凝土仿木結構，72根大柱拔地而起，60個上翹的角層層飛舞，華麗的琉璃黃瓦，五層飛檐鬥拱。
主體建築以清代同治樓為藍本，但更大更雄偉。運用現代建築技術，鋼筋混凝土框架模仿木結構。有五個飛檐，壹個尖屋頂，金色琉璃瓦屋頂，高度為51.4m，底邊寬30m，頂邊寬18m。大樓各層都布置了大型壁畫、對聯和文物。建築外，青銅黃鶴造型、造像寶塔、牌坊、軒、亭等壹批附屬建築，使主體建築更加宏偉。爬上樓梯俯瞰，我看著長河滾滾向前，三鎮盡收眼底。
黃鶴樓自建立以來，歷代造型各異，但都是巍峨雄健，富有個性。黃鶴樓與嶽陽樓、王騰亭相比，平面設計是壹個四邊八角形，稱為“四面八方”。這些數字揭示了數字在古代建築文化中的象征和倫理表意功能。從建築的垂直方向看，每層樓的屋檐都與建築名稱直接相關，形似黃鶴，蓄勢待發。整個建築宏偉精致，充滿了變化的神韻和美感。
南塔，原名白雲塔、安源塔、桂嶽塔、楚冠塔，與黃鶴樓、頭陀寺、謝蓓並稱古蛇山“四塔”。現有建築改建於1985，位於公園南部黃鶴樓東南185米處。
李白(701-762)，字太白，是盛唐最傑出的詩人，也是中國文學史上繼屈原之後又壹位偉大的浪漫主義詩人，素有“詩仙”之稱。他經歷坎坷，思想復雜。他不僅是壹位才華橫溢的詩人，還是壹位遊俠、刺客、隱士、道士和謀士。儒道遊俠都在他身上有所體現。“功成身退”是主導他壹生的主導思想。
李白給後人留下了900多首詩。這些輝煌的詩篇展現了他壹生的心路歷程，是盛唐社會現實和精神生活的藝術寫照。李白壹生誌向遠大，他毫不掩飾地表達了對名利的向往。這在《傅亮吟》、《讀諸葛武侯傳》、《愛蔡舍人熊》等詩中表現得淋漓盡致。李白從少年時代就喜歡任俠，寫了許多遊俠詩，其中《霹靂遊俠》是代表作。長安三年的政治生活對李白的創作產生了深刻的影響。他的政治理想和黑暗的現實之間存在著尖銳的矛盾，難以言喻的痛苦和怨恨在他的胸中積聚。憤懣出好詩，所以寫了壹系列懷舊的人，比如《難去》、《古風》、《答王十二夜》。為壹個人的壹生悲傷，難以送走的名句。李白大半輩子過著漂泊的生活，遊歷了全國許多名山大川，寫下了大量贊美祖國大好河山的優美詩篇，以此來表達自己熱愛自由、向往解放的情懷。在這類詩歌中，奇異的山川與他叛逆不羈的性格交相輝映。這類詩在李白的詩歌作品中占有很大數量，被歷代傳誦，其中《夢裏登天目山》是最傑出的代表作。詩人用淋漓暢快的詩句，自由地展開想象的翅膀，寫出了種種精神上的冒險和追求，讓壓抑壓抑的靈魂在夢中得到了真正的解放。和“哦，我怎麽能嚴肅地向地位高的人和身居高位的人卑躬屈膝，他們永遠不會忍受被展示壹張誠實的臉！”他的詩表現了詩人的豪情，成為後人審視李白偉大人格的重要依據。
作為壹個熱愛祖國、關心人民、不忘現實的偉大詩人，李白對戰爭這個重要問題也非常關註。對戍邊將士給予熱情的歌頌(如《夏塞曲》)，對統治者的好戰性給予無情的鞭撻(如《城南之戰》、《丁度之歌》)。李白還寫了許多樂府詩，描寫勞動者的艱苦生活，表達他們的關心和同情(如《長征》和《午夜吳歌》等)。).
李白的詩歌具有“筆落震風雨，詩泣鬼神”的藝術魅力，這也是其詩歌最鮮明的藝術特色。作為壹個浪漫主義詩人，李白調動了壹切浪漫主義技巧，實現了詩歌內容和形式的完美統壹。李白的詩充滿自我表現和主觀抒情，感情的表達有壓倒壹切的氣勢。比如他入京做官，就說:“笑到天上去。我們是蒿人嗎？”思念長安時，“風吹心，西掛鹹陽樹。”這樣的詩很有感染力。
極度的誇張，貼切的比喻，驚人的幻想，讓人感覺高度真實。讀這些詩，如“但既然水還在流，雖以劍斬之，舉杯消愁更愁”“白發三千尺，愁似長”等，讀者不禁被詩人的長愁和無盡的惆悵所感染。李白的藝術表現力在他的《夢裏登天目山》、《蜀道難》等詩歌中尤為突出。
在李白的詩歌中，經常綜合運用想象、誇張、比喻、擬人等手法，產生壹種奇幻、瑰麗、動人的意境，這就是為什麽李白的浪漫主義詩歌給人壹種豪邁、奔放、飄逸的魅力。他的語言清晰明快，意味深長，正如他的兩句詩所說，“清水出芙蓉，天然雕琢”。
李白的詩歌對後世產生了深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸遊、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍，都受到李白詩歌的極大影響。
李白是中國詩人中的壹位，他的大多數詩歌都是最好的。我們有壹個堅定的信念去銘記、尊重、敬仰李白。