這個詞的前半部分側重於風景。“獨立寒秋，湘江北，橘子洲。”作者壹開始就把自己放在秋水長天的廣闊背景中。同時也把讀者帶入了壹種深秋的崇高境界。遠遠望去:“山全紅了，林全染了。”作者不僅看到了眼前嶽麓山的楓林，還可能想到北京香山的黃櫨，以及祖國無數由綠轉紅的山，如烏桕、水杉、楓樹、橡樹、開心果等...重重的山，層層的樹，讓自然之神摸著彩筆，暈染出壹片紫紅色，比二月笑開的春花還要艷麗。特寫:“河水泛濫，百人爭流。”秋水清，江碧波在秋天，沁園春長沙腳下的湘江在秋天更加晶瑩剔透，如碧綠的翡翠，透明的水晶。河上，千帆爭發，爭渡，無聲無息，生機勃勃。擡頭望去，“雄鷹直擊蒼穹”，萬裏無雲的秋日天空，雄鷹勇壯羽毛，自由飛翔。遠眺，“魚翔淺底”，由於河水的透明和淺底，魚兒擺動著魚鰭，隨意遊動。作者在短短的四首詩裏，描繪了壹幅立體遼闊的萬裏江南，五彩斑斕的秋色，就像當代著名嶺南畫家關山月，山水斑斕。不愧為“驅山下海定睛”(李白《當塗趙燕少府粉畫山水歌》)和“應近談萬裏”(杜甫《王載畫山水圖之歌》)的傑作。“妳看滿山遍野，林盡染；河裏滿是水，幾百人爭搶流量。鷹擊長空，魚淺，各種霜天爭自由。”從內容上看，寫山、樹林、湘江、船只、鷹魚等。既有自然物，也有動植物，門類齊全，充滿活力。從風景寫作的角度來看，作者從視角，從邏輯，從點到面，從現實到虛無，從自然到人類，都有距離。它和作者另壹首詩《沁園春·雪》中描寫的“千裏冰封萬裏雪”的北方風光，是古典詩詞中前所未有的全景景觀。
詩意
長沙沁園春
作者:毛澤東(現代)
獨立寒秋，湘江北上，橘子洲。看看到處的山，
層林盡染；河裏滿是水，幾百人爭搶流量。雄鷹直擊天空，
魚淺，各種霜爭自由。寂寞，問蒼茫大地，
誰主宰了漲跌？我帶了壹百對情侶去旅行，回憶過去的歲月。只是同學和少年，
怒放；學者精神，方遒。指出這個國家，
激發文字，萬戶侯的汙垢。妳還記得在中流擊水嗎？
海浪阻擋了飛舟？
翻譯
深秋壹個秋高氣爽的日子，我壹個人站在橘子洲，看著湘江清澈的水緩緩向北流去。
妳看那幾千座山峰全都變紅了，那壹層層的樹木仿佛都染上了顏色。河水清澈見底，大船乘風破浪，爭先恐後。
雄鷹在廣闊的天空中矯健地飛翔，魚兒在清澈的水中輕快地遊動，壹切都在秋光中爭奪自由的生命。
面對無邊無際的宇宙，(萬千思緒壹起湧上心頭)我想問:誰決定主宰這個無邊無際的地球的興衰？
回想起來，我和同學經常手拉手來這裏玩。壹起聊國事，無數不平凡的歲月依然縈繞心頭。
學生們正處於青春和壯年時期；每個人都雄心勃勃，無拘無束，堅強有力。
評論國家大事，寫這些風起雲湧，壹清二楚的文章，把當時那些軍閥官僚當糞土。
妳還記得我們壹起在急流中遊泳嗎？當時的海浪大得足以阻擋湍急的船只。
做出贊賞的評論
1，歷史視角
在中國歷史上，屈原是第壹個大量描寫自然美並將對自然美的描寫與對國家和人民命運的關心結合起來的詩人。這是中國古典詩歌的優良傳統。毛澤東的詩歌繼承了這壹優良傳統。他善於把自然美和社會美結合起來，通過自然美這壹生動的藝術形象來表現社會美的內容。這首詞通過對長沙秋景的描寫和對其青年時期革命鬥爭生活的追憶，提出了“誰主沈浮”的問題，表達了對中華民族未來的樂觀精神和以天下事為己任的遠大誌向。
特別是這個詞的後三句以壹個問題結尾，巧妙地回答了“誰主沈浮”的問題。就像年中擊水壹樣，勇敢的投入到革命的風暴中，大膽的前進。
2.審美視角
從美學上講，崇高美表現在外在方面，具體表現為高大、遼闊、雄偉、壯麗等壯麗的場景。德國哲學家康德把崇高分為兩類:數學上的崇高，比如山的體積；力學的崇高，如風暴的動量。俄羅斯著名文學評論家車爾尼雪夫斯基也說過:“壹個東西比與之相比的壹切都大得多，那就是崇高。”孔子也將“偉大”與崇高聯系起來，稱贊道:“偉大！姚是王者。這很尷尬，只有天空是大的，這只是尷尬。”這種崇高、寬廣、壯美，在毛主席詩詞中的山川描寫中體現得淋漓盡致。《沁園春·長沙》是最好的文章之壹。
3.書法欣賞
此作品約寫於1954，是毛澤東書法的代表作。它被書法家們視為毛澤東詩歌墨跡中最新的作品，最成熟、最高的作品，也是我們所見到的墨跡中最後的豐碑。詩和墨寫在兩頁紅色信箋上，***15行。毛澤東的筆法迅捷靈動，但用詞獨立，全篇生硬飄逸，流暢通順，用詞承上啟下，左顧右盼，達到自然之美；脫去緊張的局面，卻筋骨健健，秀美灑脫，字小而疏，字不接，但脈絡流暢，墨潤，肥適，無奇字，無奇筆，墨不偏。比如壹百對情侶，年輕而優雅，在湘江岸邊慢慢走著，卻雄心勃勃。“這幅畫既用方筆作園筆，又用史祿豐作藏鋒。它優雅而悠然，含蓄而耐人尋味。版面密密麻麻，有行無列，行與行接近，幾乎等於字與字之間的空白。結構筆內柔外剛，“標誌輔藻。“全書100余字，筆試和墨色隨書情變化，時高時慢，使全書充滿韻味，結構完美。
4.景物描寫的角度
“妳看滿山遍野，林盡染；河裏滿是水，幾百人爭搶流量。鷹擊長空，魚淺，各種霜天爭自由。”從內容上看，寫山、樹林、湘江、船只、鷹魚等。既有自然物，也有動植物，門類齊全，充滿活力。從風景寫作的角度來看，作者從視角，從邏輯，從點到面，從現實到虛無，從自然到人類，都有距離。
5.藝術視角
中國古典詩歌的藝術表現非常註重情景交融。劉勰說:“味道復雜了，淡了，就沒意思了。”(《文心雕龍》)謝榛說:“風景是詩的媒介，愛情是詩的胚胎；是詩，幾個字就統壹了，生命力無窮。”(《詩四體》)這個詞已經達到了很好地融合情景的境界。
6.主要內容
上城:《今日遊》描寫了人與自然的關系，描繪了湘江秋色。
夏昆:《回到過去》的作者與壹個激進團體有關系，回憶了他的同學時代，並表達了他的想法和抱負。
7.思想性
崇高的美表現在內在方面，它是偉大而高尚的心靈的反映。古羅馬的朗吉努斯在《論崇高》壹文中提出崇高是“偉大心靈的回聲”。這個詞的後半部分重在抒情，是這種偉大的精神呼應的表達。這種表達，首先是通過回憶得來的。