壹個
篝火在城西100尺，黃昏妳獨自坐在海風和秋天裏。
吹著羌笛《關山月》(1)，沒有金童萬裏的煩惱(2)。
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王昌齡是寫邊塞詩的專家。他的邊塞詩多而精，尤其擅長多方面表現駐軍的生活和內心世界，創造了英雄與悲壯、勵誌與悲涼相結合的獨特深沈風格。
這組《進軍》由七首歌組成，每首歌描述壹個場景。《烽火西天百尺樓》這首歌，寫的是壹個唐軍兵在戰鬥的間隙，對遠方妻子的懷念。
前兩句，詩人刻意營造了壹種輕松寧靜的氛圍:沒有戰爭，樓房獨坐，夕陽西下，晚風習習。但這是邊境特有的暫時平靜，寂靜中潛伏著壹種寒意和緊張。在這樣的情況下，士兵想家是很自然的。然後他繼續寫道，他吹著長笛，帶著“悲傷和離別”的心情演奏了《關山月》這首曲子。通過笛子，我們觀察到了戰士思念家鄉親人的心情。最後壹句話是從反面寫的:不是說這個戰士有多想念他的妻子，而是說他因為想念千裏之外的妻子而難過，夫妻雙方對漫長的分離和無望的等待同樣無奈。這是邊防戰士抑郁情緒的典型表現，取得了感人至深、令人同情的藝術效果。
註意事項:
(1)參軍:樂府老話題，屬，歌詞平淡。大部分都反映了軍隊的艱苦生活。
②羌笛:羌竹樂器。關山月，樂府之名，是壹首跨吹歌。大部分都是傷感的離別詞。
3無:即無奈。
其次，
琵琶舞新聲，在關山永遠是舊情。
我止不住遊玩之心，高秋月下長城。
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寫邊防軍的鄉愁，既可以像上壹篇那樣，突出主人公在安靜的氛圍中內心活動的復雜性和激烈性，又可以像本文那樣，把人物悲傷壓抑的心情與熱烈喧鬧的場面對比起來。
妳看，這是軍隊徹夜狂歡的場景。開頭，清秋明月照大地，結尾，月亮已落在雄偉的長城後面。與此同時，琵琶不停地奏出激動人心的旋律，壹曲又壹曲地結束。人們興奮地跳舞，他們想玩得開心。
但是等壹下，請仔細辨認壹下這個音樂。原來，無論曲調如何變化，無論舞蹈如何狂野熱烈，總離不開壹個主題:離別情懷，憂界情懷，也就是離不開壹個基調:慷慨悲涼，歡樂夾雜蒼涼，“永遠是關山舊情”，尤其是“永遠”這個詞，壹下子穿透了軍旅狂歡的背景和本質， 使讀者的心和這些士兵的心更加接近，這正是這首詩抓住了讀者的心，使它感到震驚。
第四。
青海長運暗雪山①，孤城俯瞰玉門關②。
黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。
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軍人想家，這很自然，因為他們也是血肉之軀。但軍人的根本價值在於，他們是祖國安全的捍衛者。現在是這樣，古代也是這樣。
王昌齡邊塞詩中有許多篇章表現了戰士們矢誌保衛祖國的崇高精神。上面這個是比較有代表性的。
第壹句話講的是邊疆的地理位置和環境。壹個“暗”字，給人壹種沈重壓抑的感覺。第二句話講的是險惡的形勢。他們在邊疆，回望祖國，看到的只是玉門關的壹座孤城。第三句說戰鬥激烈，語言概括，形象生動。最後壹句，戰士們發誓要正面謳歌他們的忠誠和勇氣。有了前三句的鋪墊，軍人的誓言就更重了。
需要指出的是，這並不是壹部現實主義的作品。從涉及的地名來看，相隔不下千裏。青海湖在青海省西寧市的西部，玉門關在甘肅省敦煌縣的西部。但唐代西域沒有樓蘭國，漢代樓蘭國在新疆鄯善縣東南。但詩人在壹首詩中寫下了它們，以表現守衛邊境的士兵的勇敢和愛國熱情。這不僅在詩歌創作中是允許的，而且是普遍的。人們對詩歌表達的思想和趣味感興趣。如果非要用壹根橡皮柱和鼓來考證，那就太麻煩了。
註意事項:
青海:青海湖，在今天的青海省。
玉門關:邊關名稱設置於漢代，在甘肅省敦煌縣西部。
樓蘭:漢代西域的名稱，位於新疆的拉羌縣和羅布泊，泛指唐和交界地區的少數民族政權。
參軍詩七首(之五)
大漠沙塵天昏，紅旗半卷出轅門。
前軍連夜在洮河作戰，有消息說活捉了吐古渾。
看過《三國演義》的人，可能對第五部“關雲長溫酒斬華雄”印象深刻。這是塑造關羽英雄形象的精彩壹段。但書中並沒有描述單槍匹馬的關羽如何與領兵五萬的華雄對抗。相反，它用了這樣壹段話:
(關羽)下了帳，舉起刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲震天，喊聲震天，如天崩地裂，眾將皆驚。他正要聽，鸞鈴響了，馬到了鐘君。雲長把華雄的頭擡起來扔在地上，酒還溫著。
這壹段，筆墨很簡潔。從當時的氣氛和群臣的反應，寫出了關羽的偉大力量。論其客觀藝術效果，比寫幾十回合的劍鬥更引人入勝。羅貫中的這段話當然有他的獨到之處，但是如果我們避開正面的敘述，通過氣氛的渲染和側面的描寫，來讓人們想象戰爭的場面，卻不是他的首創，王力可長陵的這首《參軍》，應該說它已經是早期的和成功的詩歌形式了。
“大漠塵埃暗淡”，因為西北的阿爾泰山、天山、昆侖山都是自西向東或東南走向，在河西走廊和青海東部形成壹個大喇叭。風力極強，風狂時飛沙走石。所以“太陽微弱”後面跟著“沙漠沙塵”，並不是說天色已晚，而是風沙遮天。但這既表現了暴力氣候，又作為背景出現，自然起到了烘托和暗示軍情的作用。在這種情況下，唐駿會采取什麽行動？不是閉門造車，被動防禦，而是主動遠征。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度，戰士們舉著半卷紅旗前進。這兩句話在《大漠塵埃》中，渲染了壹種紅旗指引下的強大力量。看起來自然不是炫耀，但這支軍隊就像壹把利劍，直指敵營。這讓讀者的心弦緊繃，讓人感覺壹場惡戰即將來臨。這位在沙漠中狂奔的運動員會上演怎樣驚心動魄的壹幕？在這種懸念下，再讀最後兩句:“前軍夜戰洮河，已報生擒。”這可以說是壹起墮落了。讀者懸念剛才是軍隊跟著上的，沒輪到他們在戰場上大顯身手。就在中途，捷報傳來，先頭部隊在夜戰中大獲全勝，連敵方酋長也被活捉。劇情發展迅速，有點出乎意料，但完全在情理之中，因為前兩句話軍隊出征的氣勢已經充分暗示了唐軍的士氣和力量。這支強大的援軍，不僅襯托出前鋒的勝利並非偶然，更能看出唐駿的實力綽綽有余，勝券在握。
詩人從描寫中選擇了不與敵人直接交戰的後續部隊，只是從側面帶出輝煌的“前軍夜戰”。這是壹個打破常規的想法。如果把夜戰的敘事從正面改過來，必然顯得平淡，無法用短短的絕句完成。現在通過避免正面描寫戰爭過程，從側面對比，絕句的缺點變成了優點。它讓讀者從《大漠風塵日昏》和《洮河夜戰》中，想象前鋒的戰鬥是多麽的艱苦和優秀。從《據報被活捉》中領略這次探險有多戲劇性。壹場激戰不是聲嘶力竭地寫出來，而是用輕快跳躍的筆，通過側面的對比和染色，讓讀者欣賞和遐想。這壹切，在短短四首詩中表現出來，在構思和驅逐語言上，難度更大，應該說比“溫酒斬華雄”這樣的小說故事還要難。