杜甫
風又急又高,猿猴叫得很傷心,鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李,常年遊子,在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛,苦盡仇恨,白發滿發,酒杯杯殘損懸。
登山賞析
這首詩是杜甫大歷二年(767)在夔州時所作。夔州在長江岸邊。全詩通過登高看秋江風光,表達了詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情,慷慨激昂,感人至深。楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全),胡應麟的《詩》更是令人贊嘆,是古今七言律詩之冠。
前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境,用“風急”二字帶動中華全國聯合會,從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。夔州因其眾多的猿類而聞名,而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽,但是這裏有風。詩人登高,峽中傳來“高猿嘯”之聲,意為“空谷回響,悲轉悠悠”(《水經註·江河》)。詩人把視線從高處移向江湖,在碧水白沙的背景上,點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。其中,天、風、沙、朱、猿嘯。鳥飛,天造地設,天生壹對。不僅上下句正確,句子也自我正確,如上句“天”對“風”;“高”對“急”;接下來的句子“沙”對“朱”,“白”對“青”,節奏十足。經過詩人的藝術提煉,十四個字,每壹個字都準確恰當,都是名義上的。用文字來說,“謝謝妳的斧頭”,已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是,第壹句中“為”字通常是平聲,但這首詩是平聲韻。沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻,只是風格變了”(《唐詩》)。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉,低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景,壹邊深情的抒發自己的感受。“無邊無際”和“取之不盡”讓“沙沙”和“滾滾”更為生動,既讓人想起樹木倒下的聲音和洶湧澎湃的長江,又無形中傳遞出青春稍縱即逝的感覺:壯誌難酬。通過陰森悲涼的對話,展現了高超的筆力,確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景,直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰,將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命,這裏指的是暮年。“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的,但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時,不禁想起了自己的流放、老弱病殘,於是生出了無限的悲傷。詩人總結了壹個最容易悲秋愛獨上臺的久客的感受,讓人深深感受到他沈重的情感脈搏。這副對聯的“萬裏”和“百年”與上副對聯相同。“無邊”和“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨,像落葉和河流,被無休止地推著、趕著走,情與景融為壹體。在這壹點上,詩中已經賦予了思鄉異鄉的壹般含義,增加了長期孤獨的內容,增加了人們悲秋和病痛折磨的感情,增加了萬裏和人暮年離家的嘆息,使詩歌更加深刻。
尾接結,分五六句。詩人飽受困苦貧窮之苦,憂國憂民,頭發越來越花白。除此之外,因為疾病和酒精的剝奪,更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解,因為他本來渴望爬得高,看得遠,現在卻無端挑起仇恨,平添憂愁。前六句是“飛搖”,這裏是“柔冷,無限哀愁無以言”(《詩》)。
詩的前半部分描寫風景,後半部分抒情,文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物,就像畫家的工筆,把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛,就像畫家的寫意。只應該是生動傳神,讓讀者用想象來補充,壹式三份的表達自己的感受,從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面入手,從異鄉寫到病殘的生活。翻兩番從白發多,護病戒酒,歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣,杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看,開頭和結尾好像都“不對勁”,胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨,“文章裏的每壹句話都是法律,句子裏的每壹個字都是法律。”不僅“整篇文章都可以教”,而且“遣詞造句”,“古今之人,皆不敢言,也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
《登高》是杜甫詩集裏著名的七言律詩。作於唐代宗大歷二年(767)秋,詩人居夔州時所作。這是壹首以“拉山擡鼎”為風格的悲歌,曾被譽為“古今第壹七言法”(胡應麟詩——內編)。
全詩寫的都是爬山時看到的風景,壯麗遼闊;在蒼茫蒼勁的天氣裏,有壹種壓抑感。整個語言簡潔,語氣鏗鏘,韻味流淌,對仗工整。它在藝術上很有技巧地表達了詩人苦悶的愛國情懷和對遊歷的憂慮,悲憤不過分,辛酸不抑郁。
詩以景物描寫開頭,十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。深秋的時候,晴空如海,擡頭越覺得無限,所以說“高”;夔州地區山高林密。每逢初晴天寒地凍,常有高猿嘯,空谷鳴響,哀樂無窮,故稱“哀”;深秋九月,潭冷河靜,沙洲小而孤,故謂之“清”;風霜高潔,真相大白,故稱“白”。因為平臺高,越感覺風大,所以說是“急”;風大時,水鳥低飛盤旋,所以說“回”。用詞和表達極其恰當。“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥飛”,都是典型的具有夔州三峽秋天特色的景色。當捕捉到詩中時,不僅形象生動,而且所展示的境界也是極其崇高的,充滿了詩人無盡的情懷。
寫三四句遠處的風景,從大處著手,前壹句寫山景,後壹句進行;下壹句寫江景。山川縱橫交錯,形成了非常生動的三峽秋景圖。深秋的風很大,我聞到了落葉的“沙沙”聲;峽谷很深,水流湍急,所以看海浪翻滾。用“無垠”來形容“落木”,可見其境界之廣;用“長江”和“壹望無際”來形容它,就可以看出大江的無限性。在蕭灑極度荒涼的場景中,充滿了壹種無拘無束的氣勢。兩句還用了雙音疊字,語氣鏗鏘,充滿聲韻之美。
“比言情更深的人,好寫風景”。以上四句描寫風景,確實烘托了詩人的心境,寫出了詩人悲秋的意味,但並沒有直接用“悲秋”的字面意思,而是把這種悲情滲透到具體的畫面中。詩中描寫的自然景物不僅具有客觀事物的特定特征和季節特征,而且充滿了詩人特殊的情感色彩,表現了詩人特定的心境。作為壹種動物,哭猿本身並不具備人類的感情,但對《艱難困苦》中的詩人來說,哭猿的哭聲充滿了壹種悲涼的情緒。同樣,滾滾長江,沙沙倒下的樹,盤旋的鳥,荒蕪的小房子,都起到渲染環境氣氛,烘托詩人意境的作用。“情隨物動,言隨情發,壹葉迎客,蟲聲足以吸心”(《文心雕龍·尋訪》),何況眼前這壹片荒涼冷峻的景色?自然,詩人觸景生情,引起相應的心理活動和情緒變化。而這種心理活動和情感變化,又反過來加深了景物的情感色彩。所以詩歌中的景物不同於自然景物,是詩人主觀化了的客觀景物。在文學作品中,當景物的描寫反映了作者的特殊感情,當作者的主觀感情與景物的客觀特征和諧統壹時,它對讀者的藝術魅力是壹般描寫景物的詩歌所不能比擬的。
五六句自然從上面的景物描寫過渡到抒情。寫兩句因多病長期流浪的艱難處境和秋景的傷感心情。“我從三千英裏外趕來。悲今隨秋”,這是從空間上說的,是所謂的“橫論”;“且以我百年之悲,獨攀此高”,這是時間上的,即所謂“縱論”。兩句話承上啟下,指出了全詩的主旨。在結構上,它是遞進的,壹步步轉折的,包含著極其豐富的內容。羅松大經曰:“萬裏”,地遠;‘秋’,當悲催也;‘壹客’,行也;壹個常客,壹個漫長的旅程;‘百年’,暮齒也;‘多病’,衰病也;‘臺’,高處也;壹個人在舞臺上,沒有親戚朋友。十四字之間八義,對偶準確。”(《何··魯》下冊第十五卷)作為舞臺上的嘉賓,這已是遊子的思鄉之情。此外,萬裏百余年來顛沛流離,多病纏身,因此對孤獨和悲慘的感覺有了進壹步的描寫。蕭瑟的秋風已經讓人心酸,更值得在暮年登臺。由於采用了這種步步受挫的筆法,隱藏在詩人內心深處的壓抑情緒表現得更加深刻有力。深厚的感情來自豐富的生活。雖然這首詩反映了詩人的個人經歷,但讀者可以從中壹窺戰爭年代廣大人民的苦難。
最後壹句是寫妳貧窮孤獨的處境和心情。另壹方面,我寫我很辛苦,白發加身;下壹句說我落魄,有病。全詩在沈重的嘆息中結束,帶著深深的悲憤,但也帶著深刻的感情。“苦、苦、恨”壹詞,既指作者自己在萬裏做客時的艱難處境和生活經歷,也指當時的社會動蕩和廣大人民群眾的辛酸。“不眠不休的擔憂和戰鬥”“無法努力”都是讓他頭上的白發越來越多的“艱辛和辛酸”。現在,他已經患病多年,心情自然更加孤獨,也更加痛苦。這個時候借酒是必須的,但是因為生病?
這首詩是杜甫大歷二年(767)在夔州時所作。夔州在長江岸邊。全詩通過登高看秋江風光,表達了詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情,慷慨激昂,感人至深。楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全),胡應麟的《詩》更是令人贊嘆,是古今七言律詩之冠。
前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境,用“風急”二字帶動中華全國聯合會,從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。夔州因其眾多的猿類而聞名,而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽,但是這裏有風。詩人登高,峽中傳來“高猿嘯”之聲,意為“空谷回響,悲轉悠悠”(《水經註·江河》)。詩人把視線從高處移向江湖,在碧水白沙的背景上,點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。其中,天、風、沙、朱、猿嘯。鳥飛,天造地設,天生壹對。不僅上下句正確,句子也自我正確,如上句“天”對“風”;“高”對“急”;接下來的句子“沙”對“朱”,“白”對“青”,節奏十足。經過詩人的藝術提煉,十四個字,每壹個字都準確恰當,都是名義上的。用文字來說,“謝謝妳的斧頭”,已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是,第壹句中“為”字通常是平聲,但這首詩是平聲韻。沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻,只是風格變了”(《唐詩》)。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉,低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景,壹邊深情的抒發自己的感受。“無邊無際”和“取之不盡”讓“沙沙”和“滾滾”更為生動,既讓人想起樹木倒下的聲音和洶湧澎湃的長江,又無形中傳遞出青春稍縱即逝的感覺:壯誌難酬。通過陰森悲涼的對話,展現了高超的筆力,確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景,直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰,將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命,這裏指的是暮年。“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的,但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時,不禁想起了自己的流放、老弱病殘,於是生出了無限的悲傷。詩人總結了壹個最容易悲秋愛獨上臺的久客的感受,讓人深深感受到他沈重的情感脈搏。這副對聯的“萬裏”和“百年”與上副對聯相同。“無邊”和“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨,像落葉和河流,被無休止地推著、趕著走,情與景融為壹體。在這壹點上,詩中已經賦予了思鄉異鄉的壹般含義,增加了長期孤獨的內容,增加了人們悲秋和病痛折磨的感情,增加了萬裏和人暮年離家的嘆息,使詩歌更加深刻。
尾接結,分五六句。詩人飽受困苦貧窮之苦,憂國憂民,頭發越來越花白。除此之外,因為疾病和酒精的剝奪,更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解,因為他本來渴望爬得高,看得遠,現在卻無端挑起仇恨,平添憂愁。前六句是“飛搖”,這裏是“柔冷,無限哀愁無以言”(《詩》)。
詩的前半部分描寫風景,後半部分抒情,文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物,就像畫家的工筆,把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛,就像畫家的寫意。只應該是生動傳神,讓讀者用想象來補充,壹式三份的表達自己的感受,從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面入手,從異鄉寫到病殘的生活。翻兩番從白發多,護病戒酒,歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣,杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看,開頭和結尾好像都“不對勁”,胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨,“文章裏的每壹句話都是法律,句子裏的每壹個字都是法律。”不僅“整篇文章都可以教”,而且“遣詞造句”,“古今之人,皆不敢言,也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
《登高》是杜甫詩集裏著名的七言律詩。作於唐代宗大歷二年(767)秋,詩人居夔州時所作。這是壹首以“拉山擡鼎”為風格的悲歌,曾被譽為“古今第壹七言法”(胡應麟詩——內編)。
全詩寫的都是爬山時看到的風景,壯麗遼闊;在蒼茫蒼勁的天氣裏,有壹種壓抑感。整個語言簡潔,語氣鏗鏘,韻味流淌,對仗工整。它在藝術上很有技巧地表達了詩人苦悶的愛國情懷和對遊歷的憂慮,悲憤不過分,辛酸不抑郁。
詩以景物描寫開頭,十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。深秋的時候,晴空如海,擡頭越覺得無限,所以說“高”;夔州地區山高林密。每逢初晴天寒地凍,常有高猿嘯,空谷鳴響,哀樂無窮,故稱“哀”;深秋九月,潭冷河靜,沙洲小而孤,故謂之“清”;風霜高潔,真相大白,故稱“白”。因為平臺高,越感覺風大,所以說是“急”;風大時,水鳥低飛盤旋,所以說“回”。用詞和表達極其恰當。“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥飛”,都是典型的具有夔州三峽秋天特色的景色。當捕捉到詩中時,不僅形象生動,而且所展示的境界也是極其崇高的,充滿了詩人無盡的情懷。
寫三四句遠處的風景,從大處著手,前壹句寫山景,後壹句進行;下壹句寫江景。山川縱橫交錯,形成了非常生動的三峽秋景圖。深秋的風很大,我聞到了落葉的“沙沙”聲;峽谷很深,水流湍急,所以看海浪翻滾。用“無垠”來形容“落木”,可見其境界之廣;用“長江”和“壹望無際”來形容它,就可以看出大江的無限性。在蕭灑極度荒涼的場景中,充滿了壹種無拘無束的氣勢。兩句還用了雙音疊字,語氣鏗鏘,充滿聲韻之美。
“比言情更深的人,好寫風景”。以上四句描寫風景,確實烘托了詩人的心境,寫出了詩人悲秋的意味,但並沒有直接用“悲秋”的字面意思,而是把這種悲情滲透到具體的畫面中。詩中描寫的自然景物不僅具有客觀事物的特定特征和季節特征,而且充滿了詩人特殊的情感色彩,表現了詩人特定的心境。作為壹種動物,哭猿本身並不具備人類的感情,但對《艱難困苦》中的詩人來說,哭猿的哭聲充滿了壹種悲涼的情緒。同樣,滾滾長江,沙沙倒下的樹,盤旋的鳥,荒蕪的小房子,都起到渲染環境氣氛,烘托詩人意境的作用。“情隨物動,言隨情發,壹葉迎客,蟲聲足以吸心”(《文心雕龍·尋訪》),何況眼前這壹片荒涼冷峻的景色?自然,詩人觸景生情,引起相應的心理活動和情緒變化。而這種心理活動和情感變化,又反過來加深了景物的情感色彩。所以詩歌中的景物不同於自然景物,是詩人主觀化了的客觀景物。在文學作品中,當景物的描寫反映了作者的特殊感情,當作者的主觀感情與景物的客觀特征和諧統壹時,它對讀者的藝術魅力是壹般描寫景物的詩歌所不能比擬的。
五六句自然從上面的景物描寫過渡到抒情。寫兩句因多病長期流浪的艱難處境和秋景的傷感心情。“我從三千英裏外趕來。悲今隨秋”,這是從空間上說的,是所謂的“橫論”;“且以我百年之悲,獨攀此高”,這是時間上的,即所謂“縱論”。兩句話承上啟下,指出了全詩的主旨。在結構上,它是遞進的,壹步步轉折的,包含著極其豐富的內容。羅松大經曰:“萬裏”,地遠;‘秋’,當悲催也;‘壹客’,行也;壹個常客,壹個漫長的旅程;‘百年’,暮齒也;‘多病’,衰病也;‘臺’,高處也;壹個人在舞臺上,沒有親戚朋友。十四字之間八義,對偶準確。”(《何··魯》下冊第十五卷)作為舞臺上的嘉賓,這已是遊子的思鄉之情。此外,萬裏百余年來顛沛流離,多病纏身,因此對孤獨和悲慘的感覺有了進壹步的描寫。蕭瑟的秋風已經讓人心酸,更值得在暮年登臺。由於采用了這種步步受挫的筆法,隱藏在詩人內心深處的壓抑情緒表現得更加深刻有力。深厚的感情來自豐富的生活。雖然這首詩反映了詩人的個人經歷,但讀者可以從中壹窺戰爭年代廣大人民的苦難。
最後壹句是寫妳貧窮孤獨的處境和心情。另壹方面,我寫我很辛苦,白發加身;下壹句說我落魄,有病。全詩在沈重的嘆息中結束,帶著深深的悲憤,但也帶著深刻的感情。“苦、苦、恨”壹詞,既指作者自己在萬裏做客時的艱難處境和生活經歷,也指當時的社會動蕩和廣大人民群眾的辛酸。“不眠不休的擔憂和戰鬥”“無法努力”都是讓他頭上的白發越來越多的“艱辛和辛酸”。現在,他已經患病多年,心情自然更加孤獨,也更加痛苦。這個時候借酒是必須的,但是因為生病?