杜甫
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
登山賞析
這首詩是杜甫大歷二年(767)在夔州時所作。夔州在長江岸邊。全詩通過登高看秋江風光，表達了詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情，慷慨激昂，感人至深。楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全)，胡應麟的《詩》更是令人贊嘆，是古今七言律詩之冠。
前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境，用“風急”二字帶動中華全國聯合會，從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。夔州因其眾多的猿類而聞名，而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽，但是這裏有風。詩人登高，峽中傳來“高猿嘯”之聲，意為“空谷回響，悲轉悠悠”(《水經註·江河》)。詩人把視線從高處移向江湖，在碧水白沙的背景上，點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。其中，天、風、沙、朱、猿嘯。鳥飛，天造地設，天生壹對。不僅上下句正確，句子也自我正確，如上句“天”對“風”；“高”對“急”；接下來的句子“沙”對“朱”，“白”對“青”，節奏十足。經過詩人的藝術提煉，十四個字，每壹個字都準確恰當，都是名義上的。用文字來說，“謝謝妳的斧頭”，已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是，第壹句中“為”字通常是平聲，但這首詩是平聲韻。沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻，只是風格變了”(《唐詩》)。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉，低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景，壹邊深情的抒發自己的感受。“無邊無際”和“取之不盡”讓“沙沙”和“滾滾”更為生動，既讓人想起樹木倒下的聲音和洶湧澎湃的長江，又無形中傳遞出青春稍縱即逝的感覺:壯誌難酬。通過陰森悲涼的對話，展現了高超的筆力，確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景，直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰，將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命，這裏指的是暮年。“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的，但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時，不禁想起了自己的流放、老弱病殘，於是生出了無限的悲傷。詩人總結了壹個最容易悲秋愛獨上臺的久客的感受，讓人深深感受到他沈重的情感脈搏。這副對聯的“萬裏”和“百年”與上副對聯相同。“無邊”和“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨，像落葉和河流，被無休止地推著、趕著走，情與景融為壹體。在這壹點上，詩中已經賦予了思鄉異鄉的壹般含義，增加了長期孤獨的內容，增加了人們悲秋和病痛折磨的感情，增加了萬裏和人暮年離家的嘆息，使詩歌更加深刻。
尾接結，分五六句。詩人飽受困苦貧窮之苦，憂國憂民，頭發越來越花白。除此之外，因為疾病和酒精的剝奪，更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解，因為他本來渴望爬得高，看得遠，現在卻無端挑起仇恨，平添憂愁。前六句是“飛搖”，這裏是“柔冷，無限哀愁無以言”(《詩》)。
詩的前半部分描寫風景，後半部分抒情，文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物，就像畫家的工筆，把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛，就像畫家的寫意。只應該是生動傳神，讓讀者用想象來補充，壹式三份的表達自己的感受，從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面入手，從異鄉寫到病殘的生活。翻兩番從白發多，護病戒酒，歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣，杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看，開頭和結尾好像都“不對勁”，胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨，“文章裏的每壹句話都是法律，句子裏的每壹個字都是法律。”不僅“整篇文章都可以教”，而且“遣詞造句”，“古今之人，皆不敢言，也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
《登高》是杜甫詩集裏著名的七言律詩。作於唐代宗大歷二年(767)秋，詩人居夔州時所作。這是壹首以“拉山擡鼎”為風格的悲歌，曾被譽為“古今第壹七言法”(胡應麟詩——內編)。
全詩寫的都是爬山時看到的風景，壯麗遼闊；在蒼茫蒼勁的天氣裏，有壹種壓抑感。整個語言簡潔，語氣鏗鏘，韻味流淌，對仗工整。它在藝術上很有技巧地表達了詩人苦悶的愛國情懷和對遊歷的憂慮，悲憤不過分，辛酸不抑郁。
詩以景物描寫開頭，十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。深秋的時候，晴空如海，擡頭越覺得無限，所以說“高”；夔州地區山高林密。每逢初晴天寒地凍，常有高猿嘯，空谷鳴響，哀樂無窮，故稱“哀”；深秋九月，潭冷河靜，沙洲小而孤，故謂之“清”；風霜高潔，真相大白，故稱“白”。因為平臺高，越感覺風大，所以說是“急”；風大時，水鳥低飛盤旋，所以說“回”。用詞和表達極其恰當。“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥飛”，都是典型的具有夔州三峽秋天特色的景色。當捕捉到詩中時，不僅形象生動，而且所展示的境界也是極其崇高的，充滿了詩人無盡的情懷。
寫三四句遠處的風景，從大處著手，前壹句寫山景，後壹句進行；下壹句寫江景。山川縱橫交錯，形成了非常生動的三峽秋景圖。深秋的風很大，我聞到了落葉的“沙沙”聲；峽谷很深，水流湍急，所以看海浪翻滾。用“無垠”來形容“落木”，可見其境界之廣；用“長江”和“壹望無際”來形容它，就可以看出大江的無限性。在蕭灑極度荒涼的場景中，充滿了壹種無拘無束的氣勢。兩句還用了雙音疊字，語氣鏗鏘，充滿聲韻之美。
“比言情更深的人，好寫風景”。以上四句描寫風景，確實烘托了詩人的心境，寫出了詩人悲秋的意味，但並沒有直接用“悲秋”的字面意思，而是把這種悲情滲透到具體的畫面中。詩中描寫的自然景物不僅具有客觀事物的特定特征和季節特征，而且充滿了詩人特殊的情感色彩，表現了詩人特定的心境。作為壹種動物，哭猿本身並不具備人類的感情，但對《艱難困苦》中的詩人來說，哭猿的哭聲充滿了壹種悲涼的情緒。同樣，滾滾長江，沙沙倒下的樹，盤旋的鳥，荒蕪的小房子，都起到渲染環境氣氛，烘托詩人意境的作用。“情隨物動，言隨情發，壹葉迎客，蟲聲足以吸心”(《文心雕龍·尋訪》)，何況眼前這壹片荒涼冷峻的景色？自然，詩人觸景生情，引起相應的心理活動和情緒變化。而這種心理活動和情感變化，又反過來加深了景物的情感色彩。所以詩歌中的景物不同於自然景物，是詩人主觀化了的客觀景物。在文學作品中，當景物的描寫反映了作者的特殊感情，當作者的主觀感情與景物的客觀特征和諧統壹時，它對讀者的藝術魅力是壹般描寫景物的詩歌所不能比擬的。
五六句自然從上面的景物描寫過渡到抒情。寫兩句因多病長期流浪的艱難處境和秋景的傷感心情。“我從三千英裏外趕來。悲今隨秋”，這是從空間上說的，是所謂的“橫論”；“且以我百年之悲，獨攀此高”，這是時間上的，即所謂“縱論”。兩句話承上啟下，指出了全詩的主旨。在結構上，它是遞進的，壹步步轉折的，包含著極其豐富的內容。羅松大經曰:“萬裏”，地遠；‘秋’，當悲催也；‘壹客’，行也；壹個常客，壹個漫長的旅程；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰病也；‘臺’，高處也；壹個人在舞臺上，沒有親戚朋友。十四字之間八義，對偶準確。”(《何··魯》下冊第十五卷)作為舞臺上的嘉賓，這已是遊子的思鄉之情。此外，萬裏百余年來顛沛流離，多病纏身，因此對孤獨和悲慘的感覺有了進壹步的描寫。蕭瑟的秋風已經讓人心酸，更值得在暮年登臺。由於采用了這種步步受挫的筆法，隱藏在詩人內心深處的壓抑情緒表現得更加深刻有力。深厚的感情來自豐富的生活。雖然這首詩反映了詩人的個人經歷，但讀者可以從中壹窺戰爭年代廣大人民的苦難。
最後壹句是寫妳貧窮孤獨的處境和心情。另壹方面，我寫我很辛苦，白發加身；下壹句說我落魄，有病。全詩在沈重的嘆息中結束，帶著深深的悲憤，但也帶著深刻的感情。“苦、苦、恨”壹詞，既指作者自己在萬裏做客時的艱難處境和生活經歷，也指當時的社會動蕩和廣大人民群眾的辛酸。“不眠不休的擔憂和戰鬥”“無法努力”都是讓他頭上的白發越來越多的“艱辛和辛酸”。現在，他已經患病多年，心情自然更加孤獨，也更加痛苦。這個時候借酒是必須的，但是因為生病？
這首詩是杜甫大歷二年(767)在夔州時所作。夔州在長江岸邊。全詩通過登高看秋江風光，表達了詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情，慷慨激昂，感人至深。楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全)，胡應麟的《詩》更是令人贊嘆，是古今七言律詩之冠。
前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境，用“風急”二字帶動中華全國聯合會，從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。夔州因其眾多的猿類而聞名，而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽，但是這裏有風。詩人登高，峽中傳來“高猿嘯”之聲，意為“空谷回響，悲轉悠悠”(《水經註·江河》)。詩人把視線從高處移向江湖，在碧水白沙的背景上，點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。其中，天、風、沙、朱、猿嘯。鳥飛，天造地設，天生壹對。不僅上下句正確，句子也自我正確，如上句“天”對“風”；“高”對“急”；接下來的句子“沙”對“朱”，“白”對“青”，節奏十足。經過詩人的藝術提煉，十四個字，每壹個字都準確恰當，都是名義上的。用文字來說，“謝謝妳的斧頭”，已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是，第壹句中“為”字通常是平聲，但這首詩是平聲韻。沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻，只是風格變了”(《唐詩》)。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉，低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景，壹邊深情的抒發自己的感受。“無邊無際”和“取之不盡”讓“沙沙”和“滾滾”更為生動，既讓人想起樹木倒下的聲音和洶湧澎湃的長江，又無形中傳遞出青春稍縱即逝的感覺:壯誌難酬。通過陰森悲涼的對話，展現了高超的筆力，確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景，直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰，將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命，這裏指的是暮年。“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的，但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時，不禁想起了自己的流放、老弱病殘，於是生出了無限的悲傷。詩人總結了壹個最容易悲秋愛獨上臺的久客的感受，讓人深深感受到他沈重的情感脈搏。這副對聯的“萬裏”和“百年”與上副對聯相同。“無邊”和“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨，像落葉和河流，被無休止地推著、趕著走，情與景融為壹體。在這壹點上，詩中已經賦予了思鄉異鄉的壹般含義，增加了長期孤獨的內容，增加了人們悲秋和病痛折磨的感情，增加了萬裏和人暮年離家的嘆息，使詩歌更加深刻。
尾接結，分五六句。詩人飽受困苦貧窮之苦，憂國憂民，頭發越來越花白。除此之外，因為疾病和酒精的剝奪，更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解，因為他本來渴望爬得高，看得遠，現在卻無端挑起仇恨，平添憂愁。前六句是“飛搖”，這裏是“柔冷，無限哀愁無以言”(《詩》)。
詩的前半部分描寫風景，後半部分抒情，文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物，就像畫家的工筆，把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛，就像畫家的寫意。只應該是生動傳神，讓讀者用想象來補充，壹式三份的表達自己的感受，從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面入手，從異鄉寫到病殘的生活。翻兩番從白發多，護病戒酒，歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣，杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看，開頭和結尾好像都“不對勁”，胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨，“文章裏的每壹句話都是法律，句子裏的每壹個字都是法律。”不僅“整篇文章都可以教”，而且“遣詞造句”，“古今之人，皆不敢言，也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
《登高》是杜甫詩集裏著名的七言律詩。作於唐代宗大歷二年(767)秋，詩人居夔州時所作。這是壹首以“拉山擡鼎”為風格的悲歌，曾被譽為“古今第壹七言法”(胡應麟詩——內編)。
全詩寫的都是爬山時看到的風景，壯麗遼闊；在蒼茫蒼勁的天氣裏，有壹種壓抑感。整個語言簡潔，語氣鏗鏘，韻味流淌，對仗工整。它在藝術上很有技巧地表達了詩人苦悶的愛國情懷和對遊歷的憂慮，悲憤不過分，辛酸不抑郁。
詩以景物描寫開頭，十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。深秋的時候，晴空如海，擡頭越覺得無限，所以說“高”；夔州地區山高林密。每逢初晴天寒地凍，常有高猿嘯，空谷鳴響，哀樂無窮，故稱“哀”；深秋九月，潭冷河靜，沙洲小而孤，故謂之“清”；風霜高潔，真相大白，故稱“白”。因為平臺高，越感覺風大，所以說是“急”；風大時，水鳥低飛盤旋，所以說“回”。用詞和表達極其恰當。“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥飛”，都是典型的具有夔州三峽秋天特色的景色。當捕捉到詩中時，不僅形象生動，而且所展示的境界也是極其崇高的，充滿了詩人無盡的情懷。
寫三四句遠處的風景，從大處著手，前壹句寫山景，後壹句進行；下壹句寫江景。山川縱橫交錯，形成了非常生動的三峽秋景圖。深秋的風很大，我聞到了落葉的“沙沙”聲；峽谷很深，水流湍急，所以看海浪翻滾。用“無垠”來形容“落木”，可見其境界之廣；用“長江”和“壹望無際”來形容它，就可以看出大江的無限性。在蕭灑極度荒涼的場景中，充滿了壹種無拘無束的氣勢。兩句還用了雙音疊字，語氣鏗鏘，充滿聲韻之美。
“比言情更深的人，好寫風景”。以上四句描寫風景，確實烘托了詩人的心境，寫出了詩人悲秋的意味，但並沒有直接用“悲秋”的字面意思，而是把這種悲情滲透到具體的畫面中。詩中描寫的自然景物不僅具有客觀事物的特定特征和季節特征，而且充滿了詩人特殊的情感色彩，表現了詩人特定的心境。作為壹種動物，哭猿本身並不具備人類的感情，但對《艱難困苦》中的詩人來說，哭猿的哭聲充滿了壹種悲涼的情緒。同樣，滾滾長江，沙沙倒下的樹，盤旋的鳥，荒蕪的小房子，都起到渲染環境氣氛，烘托詩人意境的作用。“情隨物動，言隨情發，壹葉迎客，蟲聲足以吸心”(《文心雕龍·尋訪》)，何況眼前這壹片荒涼冷峻的景色？自然，詩人觸景生情，引起相應的心理活動和情緒變化。而這種心理活動和情感變化，又反過來加深了景物的情感色彩。所以詩歌中的景物不同於自然景物，是詩人主觀化了的客觀景物。在文學作品中，當景物的描寫反映了作者的特殊感情，當作者的主觀感情與景物的客觀特征和諧統壹時，它對讀者的藝術魅力是壹般描寫景物的詩歌所不能比擬的。
五六句自然從上面的景物描寫過渡到抒情。寫兩句因多病長期流浪的艱難處境和秋景的傷感心情。“我從三千英裏外趕來。悲今隨秋”，這是從空間上說的，是所謂的“橫論”；“且以我百年之悲，獨攀此高”，這是時間上的，即所謂“縱論”。兩句話承上啟下，指出了全詩的主旨。在結構上，它是遞進的，壹步步轉折的，包含著極其豐富的內容。羅松大經曰:“萬裏”，地遠；‘秋’，當悲催也；‘壹客’，行也；壹個常客，壹個漫長的旅程；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰病也；‘臺’，高處也；壹個人在舞臺上，沒有親戚朋友。十四字之間八義，對偶準確。”(《何··魯》下冊第十五卷)作為舞臺上的嘉賓，這已是遊子的思鄉之情。此外，萬裏百余年來顛沛流離，多病纏身，因此對孤獨和悲慘的感覺有了進壹步的描寫。蕭瑟的秋風已經讓人心酸，更值得在暮年登臺。由於采用了這種步步受挫的筆法，隱藏在詩人內心深處的壓抑情緒表現得更加深刻有力。深厚的感情來自豐富的生活。雖然這首詩反映了詩人的個人經歷，但讀者可以從中壹窺戰爭年代廣大人民的苦難。
最後壹句是寫妳貧窮孤獨的處境和心情。另壹方面，我寫我很辛苦，白發加身；下壹句說我落魄，有病。全詩在沈重的嘆息中結束，帶著深深的悲憤，但也帶著深刻的感情。“苦、苦、恨”壹詞，既指作者自己在萬裏做客時的艱難處境和生活經歷，也指當時的社會動蕩和廣大人民群眾的辛酸。“不眠不休的擔憂和戰鬥”“無法努力”都是讓他頭上的白發越來越多的“艱辛和辛酸”。現在，他已經患病多年，心情自然更加孤獨，也更加痛苦。這個時候借酒是必須的，但是因為生病？