廣州水蔭四橫路11號，看起來更像壹個古老的家庭大院。裏面有兩棟家屬樓，大門外右側的“景光藝術園”字樣已被小廣告破壞，難以分辨。誰會知道它曾經是壹個輝煌的廣州京劇團？走進去坐在水泥桌前，很快就會被壹些老太太嚇壹跳。他們會在不遠處壹邊聊天壹邊盯著妳看。他們有著典型的北方口音，臉上滿是滄桑。他們既抗拒妳，又想和妳交流，妳註定會被他們的青春深深打動。即使是歷史的河流也無法徹底沖刷。1949年7月，中國人民解放軍第四十七軍政治部長江京劇團在湖北宜昌成立。當時的主要演員是七七派元老傅祥麟和女演員李。隨後，劉春枝、、劉、音樂人徐振聲等30多位演員加盟。那時候他們剛剛年輕，風華正茂。之所以叫長江京劇團，是為了保密，因為它其實是47軍10隊。他們屬於壹個軍劇團。1950年隨部隊去湘西打土匪。壹度更名為四十七軍政治部湘西京劇團。作為壹個軍劇團，演員們大多有文化有武藝，像普通士兵壹樣參加戰鬥。據原京劇團副團長趙軍介紹，土匪被抓後，由演員輪流看守。當時，他們手裏拿著壹支步槍。
1950年底，戲班隨軍北上至東北新立屯(原戲班100余人，北上僅40余人)。他們開始巡視東北，最後壹站是大連，奉命參加抗美援朝戰爭。和他們壹起的另壹個劇團是中國人民誌願軍京劇團。
1952年5月，團長傅祥麟從長沙乘坐軍用火車前往朝鮮，為中國人民誌願軍前線戰士演出。在去朝鮮的路上，大家都很不安，對美國原子彈充滿恐懼。京劇團過鴨綠江不是坐火車，而是坐汽車。為了隱藏，汽車浮橋在水下。去朝鮮的演員坐了壹整天的車，直到深夜才到達位置。劇團團長傅祥林跳下了車。由於多日的疲勞，司機和傅祥林都精神恍惚。傅跳下車後被車撞，臀部受傷，成為京劇團第壹個傷亡者。
京劇團在韓國期間，經歷了多次生死表演，隨時有被敵機轟炸的危險。回憶起這些年，趙軍既感慨又激動。在朝鮮期間，演員們在防空洞裏表演，他們經常需要防備間諜和飛機的襲擊。在壹次表演中，兩架美國F80飛機突然出現在頭頂，馬群壹片慌亂。情況非常緊急。團長傅祥林要求大家不要動。大家馬上躲起來，直到飛機離開，然後在山上發現了兩個帶著發射器的間諜。又是壹天晚上，彭和金日成帶領大家聚在壹起搞了壹個聯歡會。晚上大家都睡了，趙軍出來方便。突然，天亮如白晝。原來是美軍在扔信號彈。他趕緊躲了回去，再也不敢出來了。
每個人在朝鮮戰場上活下來都是非常幸運的，因為往往某個陣地可能是我們去的時候剛剛被炸，或者是我們走了以後才被炸的。雖然大部分時間不在最前線，但京劇團的演員基本都是朝鮮戰場留下的驚悚記憶。他們離開前，朝方動員所有人留下來，如果同意就和當地人結婚，但沒有人接受。他們已經去了，急於返回。廣州京劇團在慰問演出中表現出色。他們大多是軍人，所以對軍隊有很深的感情。他們可以和士兵們壹起進行軍事慰問。演出結束後，他們幫助士兵們剃光頭和洗衣服。炮擊金門期間，廣東省組織了大規模慰問演出，由副省長帶隊，20多輛車浩浩蕩蕩出發。京劇團有40多個演員，都是苦逼的禿子。路上出了車禍，車開進了地裏。劇團團長趙軍立即叫來武術隊的牛逼小夥，硬生生把車推回馬路上。到了前線後，他們發現表演場地非常難找，地上全是石頭，演員們就在石頭上打著拍子表演。他們的盡職調查感動了領導。晚上睡覺前，每個演員的床邊都多了壹個蜜橘。按照當時的行情，蜜桔的價值相當於鋼鐵。副省長評價說，這不是表演隊，是戰鬥隊。
劇團在農村演出時，會幫助農民清掃街道，疏通臭水溝，獲得了很好的口碑。劇團每次回來都會受到市委的熱情表揚，市委領導親自請演員們喝茶吃飯，表示慰問。廣州京劇團壹直保持著解放軍的優良作風。除在廣州等大中城市演出外，每年有近三分之二的時間深入部隊、工礦區、農村、邊疆、海島演出。每年“八壹建軍節”前後，都會給解放軍進行長時間的慰問演出。為了讓每個戰士都能看演出，劇團幹部進廚房幫炊事員看劇，演員們拖著沈重的腳步到山頂哨所為執勤的個別戰士唱歌。從1953到1964，劇團演出了500多場，上演了90多場戲，吸引了53萬多人。演出數量最多的是1958，達到711，其中在部隊等基層單位演出572場。關於慰問演出，趙軍印象最深的壹次是演員隊伍在去部隊的路上被另壹個部隊攔截。這支部隊要求看戲，團長壹聲令下，大家直接找了塊水田開始表演。該劇從午夜唱到東方白茫茫。《拉塊》裏，演員們在凹凸不平的地面上打著拍子，那些高亢的人聲還縈繞在趙軍的耳邊。
廣州京劇團演出的傳統劇目有《徐策跑城池》、《走麥城》、《秦香蓮》、《望江閣》、《拉個街區》、《法門寺》、《英雄》。從1963到1965，排練了大量的現代戲。其中反映部隊生活的話劇《帶兵人》在1965中南戲劇觀摩展演中獲得好評。“文革”初期，劇團壹度癱瘓，但很快恢復了文藝演出。排練的劇目主要有現代京劇《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《龍之歌》、《海港》、《杜鵑山》等。此外，還演出了《五指山風雲》和《紅燈記》
文革後，廣州京劇團改名為廣州京劇團。先後演出《八壹風暴》《梁祝》等新劇，以及《三星旗》《趙佗回漢》等原創地方歷史劇，並逐步恢復排練傳統劇目。長江京劇團在朝鮮待了八個月，回國後馬上接到調令。當時劇團沒有黨組織，只有* * * *組織的青年團，負責轉移的軍官是兩軍。他們告訴趙軍，劇團要調到中南軍區，但這是軍事機密，主要是擔心有些演員會開小差。由於當時通訊不發達，大家都以為中南軍區在武漢，其實已經遷到廣州了。這個消息壹直保密到北京，真相才公布給大家。
這又是壹次漫長的旅程。長江還沒有建火車橋。到了武漢後，大家坐船，然後繼續坐火車去廣州。途中，趙軍有壹種京劇團要搬遷的預感，他感到很沮喪。到了廣州後，他不想下車。那年他十四歲，是劇團的團長。但是大家還是認為他是個孩子，所以說妳是個軍人。妳為什麽不聽？僵持了很久，他終於下來了。
中南五省書記陶鑄在梅花村見到大家，馬上告訴大家要跳槽，因為廣州沒有京劇團。他告訴他們，京劇應該在廣州生根開花。當時京劇團有三大任務:壹是為南方幹部服務；二是為部隊服務；三是為廣大工農兵服務。
廣州京劇團的歸屬引起了壹場爭議，到底是省管還是市管。大家爭論不休。最後，陶鑄做了壹個決定，把它命名為“廣州京劇團”。市裏負責了，經費壹部分省裏出，壹部分市裏出，壹部分軍隊出。部隊的投入主要是負責演出期間的交通和住宿。
壹切安排妥當後，趙軍又咨詢了陶鑄，希望留在部隊，因為他已經進了軍校，專業是“水上飛機”，而且已經拿到了錄取通知書。陶鑄幹脆拒絕了他，問他知不知道集體轉會是什麽意思，那就是誰都不能留下。這是命令。
廣州市政府很重視京劇團，讓他們住在越秀山，和前蘇聯的體操隊住在壹起。後來京劇團搬進了西村，這是前國民黨將軍陳的別墅。滿園果樹，讓這些來自北方的演員大開眼界。都是年輕人，心事也不是很重，很快就開心起來。1959年，畢業於清華大學工程物理系的胡誌峰到廣州京劇團實習，立誌投身京劇事業。不久，她成為廣州京劇團的主角，並在1960擔任蘇州京劇團的主角和團長。在此期間，她成為京劇大師梅蘭芳的最後壹位弟子。
20世紀70年代末，廣州京劇團招收了最後壹批學員，包括楊立新(現為京劇表演藝術家)、趙琪(現為國家京劇院鼓手)、費玉萍(現為京劇音樂家、中國戲曲學院客座教授)、陳怡(現為旅居美國的音樂家)、吳歌(現為著名大提琴家)。
雖然廣州京劇團培養了大批人才，但仍然無法阻止它的衰落。20世紀70年代末，劇團中的許多年輕人組成了自己的輕音樂團體，在市區和其他地方演出。當時有些年輕演員壹個月收入2000多元，年輕演員逐漸對京劇失去信心。同時，劇團經營困難，經常為演出經費發愁。
以下是70年代末京劇團的信息簡報:
“8月13日，廣州京劇團演出團隊凱旋回到廣州。財務科長算總賬，對比收支，不僅不用虧，還有壹萬四千多。
廣州京劇團於1953年由部隊劇團改編為地方劇團，具有光榮的革命傳統和優良的作風。在“四害”橫行的十年間，這種傳統作風被淹沒了。那時候那些所謂的“模範劇團”，吃的是山珍海味，住的是高樓大廈，忙忙碌碌，揮霍無度。當時廣州京劇團要用6輛卡車拉道具才能學會演壹出《大紅燈籠高高掛》，浪費了國家大量資金，更不用說去外地演出還賠錢。粉碎“四人幫”後，他們總結經驗教訓，過去的傳統作風又回來了。演員們明白，在新長征的偉大鬥爭中，為國家節約壹分錢，比以往任何時候都更有意義。
是的，國家的錢是人民用汗水掙來的。能救就要救。我國是社會主義國家，需要每個公民都以勤儉持家的作風做好每壹件事。任何鋪張浪費都是不可接受的。"
進入80年代後，文藝改革的路線是要求文藝團體進入市場，演員自由組合成團自行組織演出。
80年代中期，廣州的文化市場逐漸形成，人們的文化娛樂生活日益多樣化。然而，廣州京劇團原來的主要客戶的情況也發生了很大變化。廣州包括軍隊對京劇表演的需求減少。從1983到1984，京劇團只演出了40多場。根據中央辦公廳、國務院辦公廳關於轉發文化部改革意見的通知，廣州市文化局請示廣州京劇團批準。6月6日1986廣州組委會同意撤銷廣州京劇團。