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推薦詩詞(古詩詞),要說明作者和推薦理由,要兩個。

壹代人

作者顧成

黑夜給了我黑色的眼睛。

我用它來尋找光明。

贊賞:

意大利歷史哲學家維柯在300年前整齊地揮舞著他的劍,切斷了詩歌與哲學的思維聯系。然而,在過去的300年裏,詩人傳播了圖像所隱含的種子,培育了“象征森林”。通過相應的手段,詩歌和哲學成功地統壹了。代似乎是壹個證明,在黑與光的對立統壹中,兩首短詩瀟灑地越過了維科手工的圍墻,抽象的哲學意蘊通過表象以迷人的方式呈現在世人面前。

“黑夜給了我黑眼睛”,這兩個“黑”無疑是“文藝眼”,值得玩味。我們知道,“黑”其實不是顏色。所謂顏色,就是各種光波被物體反射的結果。如果不反射,就變成黑色。當然,沒有光明的世界只能是黑暗的。

所以“黑”是殺光的結果,夜是光的墳墓,是特定時代令人窒息的象征。然而“黑眼睛”無疑是黑夜的反叛。它的黑是黑夜“賦予”的,也是黑夜遮擋光線的結果。另外,黑眼睛不是拋棄光明的象征,而是渴望光明的象征。由於黑色不反光,所以具有完全吸收光線的特性。黑眼睛是這“壹代”隨時準備吸收光線的眼睛。

換個角度看,黑眼睛也體現了批判精神,是對黑對黑,對黑夜的巨大傲慢的壹種深度否定。與五彩繽紛的光明世界相比,黑色是壹種終結,與光是對立的。然而物極必反,從暗夜中叛逆出來的黑眼睛,絕對比任何顏色的眼睛更容易接受光明。也就是說,從特定的黑色時代走過來的“壹代人”的偉大覺醒,是其他“走出黑暗”的人所無法企及的。

兩首短詩,題目宏大,主題深刻,充分顯示了對立統壹中的象征魅力。從作者的人生歷程來看,詩中的夜晚似乎是“十年浩劫”,“壹代人”當然是指在這個特定歷史階段成長起來的當代中國人。但是,詩歌畢竟不是歷史,詩歌的容量往往可以憑借藝術的魔力無限擴大,如果超越時空,我們很容易在屈原、杜甫、魯迅等不同時代的人物身上看到“壹代人”的形象。他們都生活在“黑夜”裏,都有特別敏銳的“黑眼睛”。

壹代人樸實的語言和執著的追求意向,也表現出壹種性格,可以說是壹種“性格詩”。它匯集了思維與表達、形式與內容、標題與詩體在大小、深度、形象抽象等方面的壹系列矛盾,最終融為18字,深刻而巧妙的凸顯了當代人的精神形象。果然引爆了同代人的感情!代真是壹個神奇的“引爆器”。

(王雪琪)

遠近(顧城)

妳,

回頭看著我,

壹會兒看雲。

我想,

當妳遠遠地看著我,

妳近距離觀察雲層。

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這首詩很像攝影中的推拉鏡頭。它利用“妳”、“我”、“雲”之間主觀距離的轉換,表現人與人之間的習慣性恐懼,以及人與自然的親密關系。

這壹組對比並非沒有傾向性,其中隱含著“我”對人性回歸自然的渴望。

——顧城

欣賞1

《遠近》雖然只有短短的六句話,卻包含了豐富的歷史反思的內涵。“遠”和“近”是物理距離的概念,是客觀存在的,有科學的度量。但情緒產生的心理距離不同,“遠”可以變成“近”,“近”可以變成“遠”。詩中“妳”、“我”、“雲”心理距離的轉換,反映了人與人之間的隔閡與戒備,以及詩人對和諧融洽的理想人際關系的向往與追求。

詩中的“妳”、“我”、“雲”三個意象都具有壹定的象征意義。“妳”和“我”都生活在客觀現實中,同屬於社會成員,而“雲”則象征著美好而樸素的自然。“望我則遠”,是指地近心遠,“望雲則近”,是指地遠心近,“與天為鄰”。詩人“人遠離世界”的辯證情感方式,成為人類審美理想的發展方式,即“從客體的真實到主體的真實,從被動反映到主觀創造。”

這首詩看似得心應手,實則匠心獨運,給人的感覺是自然但不自然,巧而不做作。

欣賞2

《遠近》這首詩是詩人對變態人生的本質發現。這首詩剛發表的時候,被認為是壹首很難理解的怪詩。按照當時僵化的閱讀模式,人們已經習慣了被動的思維模式,這首詩真的很難解讀。因為妳我之間的距離不可能遠過妳和雲之間的距離。但為什麽詩人會覺得“妳看我的時候很遠,看雲的時候很近”?原因是詩人寫的是壹種不正常的生活,壹種扭曲的人際關系。在這種扭曲的關系中,壹切都是顛倒的。本該親密無間的人與人之間的關系,卻被心靈的阻隔而疏遠,顯得那麽孤獨和不可接近;因為人際關系的異化,人與自然拉近了距離,變得非常親近。也許,正是因為人與自然的親近,才進壹步表現了人的孤獨;也許正是這種孤獨,常常讓顧城想起夢的王國。但顧城應該知道,在這個充滿矛盾的世界裏,夢想中的天國是不存在的。

欣賞3

這首詩是朦朧詩中非常著名的壹首詩,很多人都讀過。

顧城在詩中表達了人們對距離、人與自然的關系、人與人的關系的哲學思考。

這種關系充滿了壹種辯證的距離,壹種美和愛的得失的痛苦。附近的愛人離得很遠,天上的雲卻離心很近。戀人可以很近,但不可能真的很近。自然,他們在距離上是孤立的,但在他們的心旁邊。

詩歌表現出壹種通透的美,壹種純粹的美,壹種神奇的美,壹種痛苦而思辨的憂傷。

顧城說,他要“用心中的純銀鑄造壹把鑰匙,打開天國的大門,面向人類。”但是“時間的馬已經疲憊不堪了。”即使在他最好的優美詩篇中,也隱約透露出他的悲傷和失望。

愛爾蘭詩人葉芝:從柳園中走下來。

在莎莉花園旁邊

在莎莉花園,我和我的愛人相遇;

在莎莉花園深處,我和我的愛人曾經相遇。

她用雪白的小腳走過莎莉花園。

她用雪白的小腳穿過莎莉花園。

她囑咐我要愛得輕松,就像樹葉在樹上生長;

她告訴我要輕易去愛,當新葉在枝頭發芽。

但是我,因為年輕和愚蠢,不同意她的觀點。

但我太年輕,太無知,不能輕易同意。

我和我的愛人曾站在河邊的田野上,

在河邊的田野裏,我和我的愛人曾經駐足。

她把雪白的手放在我傾斜的肩膀上。

她靠在我的肩膀上,雪白的雙手。

她囑咐我要活得輕松,就像青草在堤岸滋長;

她告訴我,當草長在岸上時,要活得輕松。

但我那時年幼無知,現在熱淚盈眶。

可我當年年少無知,現在眼裏含著淚。

沿著基韋·喬納斯·薩利花園壹直走到莎莉花園。

我和我的愛人相遇了,我遇見了我的愛人。

她經過了基韋·喬納斯·薩利花園。她穿過莎莉花園。

雪白的小腳。

她囑咐我要愛得輕松。她讓我溫柔地對待這份感情。

當樹葉長在樹上時,就像壹群樹葉依偎在樹上。

但我是年輕和愚蠢的,但我是如此年輕和無知。

她不會同意不聽她的心。

在河邊的田野裏,在河邊的曠野裏

我和我的愛人站在壹起,我和我的愛人肩並肩站在壹起。

在我傾斜的肩膀上,在我傾斜的肩膀上。

她把雪白的手放在她柔軟白皙的手所倚靠的地方。

她囑咐我要活得輕松。她讓我珍惜生命。

當草在堰上生長時,就像堅韌的草在堰上生長壹樣。

但我年少無知,卻又如此年少無知。

現在我充滿了淚水,現在只剩下無限的淚水。

沿著基韋·喬納斯·薩利花園壹直走到莎莉花園。

我和我的愛人相遇了,我遇見了我的愛人。

她經過了基韋·喬納斯·薩利花園。她穿過莎莉花園。

雪白的小腳踩著雪白的小腳

她囑咐我要愛得輕松。她讓我溫柔地對待這份感情。

當樹葉長在樹上時,就像壹群樹葉依偎在樹上。

但我是年輕和愚蠢的,但我是如此年輕和無知。

她不會同意不聽她的心。

但我年少無知,卻又如此年少無知。

現在我充滿了淚水,現在只剩下無限的淚水。

這首歌是根據葉芝的同名詩《在莎莉花園邊上》創作的,這首詩最初被翻譯成葉芝早期的壹首詩《在柳園裏》。他早期的詩歌節奏優美,感情細膩,修辭華麗,象征意義豐富,明顯受到英國浪漫主義和法國象征主義詩歌的影響。

這首詩看似簡單,卻向人們揭示了人生的哲理:對待愛情和人生,人要順其自然,就像“綠葉長在枝頭”“青草長在堰上”壹樣。否則我會因為自己壹時的“愚蠢”而後悔終生。

這首詩很美,給人壹種很優雅的感覺,音樂也很棒,讓人有置身大海的感覺。