摘要
李清照是我國南宋時期的偉大詩人，也是在中國古代文學史上具有特殊地位的女性作家。其詩歌的思想意義和社會價值，歷代雖有爭議，但都充分肯定了他的藝術成就。那麽，除了歷代論者公認的“婉約”特質，李詞還主要體現在哪些方面呢？本文試圖用今天的眼光，結合她的具體作品，從三個方面對這壹問題作簡要的分析:壹、壹個美麗高貴的抒情女主人公形象；二是情景交融、連貫流轉的日常生活場景；第三，清新自然，純凈優美的通俗口語。本文特別強調的結論是，李詞為後世和當代留下了壹系列既獨立又相互聯系的知識女性形象，填補了中國古代文學史上的空白，豐富了中國古代文學史上的人物畫廊。
關鍵詞李清照知識女性形象藝術特色
李清照，自稱易安俗人，是宋代傑出的文學家。她的詞作品，以其鮮明的個性風格和神韻，被同時代和後世稱為“易安體”(1)。其實李詞並不多，至今編的也不過50多(2)首。從題材和內容來看，李清照的詞主要描寫的不外乎作家的“對自然景物的熱愛和對四季的飄零之感”和“離愁別緒，追憶似水年華”(3)。它的社會價值和思想意義在封建社會頗有爭議，但在南宋，它的地位不亞於壹首婉約詞。她的詞在古典時代壹直受到人們的喜愛，至今仍有許多名作，被人們作為絕唱來閱讀和演奏。這無疑主要取決於李詞傑出的藝術成就。本文試圖將李清照的詞學理論與壹些具體的作品相結合，並在與部分詞人的比較中，對李清照詞的藝術特色進行簡要的分析。
壹，美麗高貴，悲涼抒情的女主人公形象
與第壹人稱敘述者的《永遠在我心中》這壹“花間派”詞作和大多數同時代寫代詞的詞人相比，李清照的詞人不僅在詞中抒發自己的感情，而且抒發自己的感情。無論是詞外還是詞內。在李清照為數不多的傳世詞作中，幾乎每壹首都塑造了壹個形象鮮明、個性獨特的抒情女主人公形象，這與詞人自身的生活經歷、思想感情是壹致的。她們不同於其他詞中的女性，而是被刻畫、被猜測、被隱喻使用，或表現身體的外在美，或表現強烈的男性想象，或與女性完全無關；它是壹種女性的自我敘述和自我敘述，表現了女性自身心靈獨特的內在美。李詩歌中的抒情主人公形象，隨著作家年齡、人生經歷、思想感情的發展，呈現出鮮明的個性特征。
李清照早年的生活相對平靜安逸。她從小閱讀了大量的文學作品，受到了好文學的熏陶，養成了很高的文學修養，聰慧高貴，活潑開朗。她早期詞中的青年女性形象具有這壹鮮明的性格特征。“踢秋千，起來調整雙手。在她身旁，薄薄的德掛著晶瑩的露珠，她胸前的汗漬滲透著薄薄的綢袍。見有人來，襪鏟金釵壹溜，羞走了。回望門口，聞青梅。”幾個細節，幾件事，壹系列動作，塑造了壹個輕盈活潑，嫵媚羞澀，天真無邪的少女形象。“總記西亭日落，醉不知歸途。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。爭渡，爭渡，開壹灘鷗鷺。”(如夢)這裏展示的是壹群女孩的形象，包括作家本人，展現的是熱情、活潑、奔放、調皮好勝、天真爛漫的女孩的自然情態。在作家安靜閑適的回憶裏，包含了多少懷念和向往的情懷。“昨夜雨散風驟，酣睡不用殘酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”這是壹個美麗優雅，感情細膩，愛花惜花的年輕女子形象。表達了作家熱愛春天，舍不得春天離開的復雜思想感情。
婚後，李清照與丈夫誌同道合，詩酒壹致，感情深厚。他們不像女孩那樣開朗害羞，更像年輕女性那樣直爽大膽。其作品中的抒情女主人公形象具有感情真摯強烈、才華出眾、情趣高潔開放、風格清新明朗、境界優美自然的特點。這些抒情女主人公深深沈迷於夫妻姐妹的愛情親情，追求自我精神的廣闊發展。“紅藕香殘玉長秋。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花開花落，流水潺潺。壹種相思，兩處閑情。這種情況是沒有辦法消除的，只能皺眉，只能往心裏去。”這是李清照為紀念婚後不久離家很久的丈夫而寫的壹首抒情詩。強烈地表達了她對丈夫深深的愛和無處不在的相思之苦，感情深沈熱烈，風格自然，表達大膽。“淚濕羅衣粉滿，四折陽關，唱給聽。人文山長而水斷，雨瀟瀟而寂寞。別了，忘了離別，酒深酒淺，好把書遞過雁群。東萊沒有蓬萊那麽遠。”(《蝶戀花常寄妹》)此詞以女性特有的天真、深沈、委婉、細膩，表達了對妹妹和故鄉的戀戀不舍之情。這是感性的壹面。“誰戀* * *”(《梁山伯與祝英臺》)“多少事感月吟風，如今老無所依”(《臨江仙》)，或者在詩歌學習上希望博采眾長，或者為時光流逝而壹事無成而感到悲哀。“自然可能是故意的，所以教明月玲瓏。* * *賞金榮譽綠蟻，不要醉。這朵花比不上群裏的花。”(《漁父的驕傲》)突出了“傾吐理想抱負，期待建功立業”的願望，“體現了李清照崇高的情懷，開闊的視野，開朗的胸懷”。
靖康的艱難被迫跨越，丈夫和家人的死亡毀了她的壹生，成為李詞前後期的界限。壹系列的變故和打擊，以及生活的艱辛，使得後期李詞中抒情女主人公形象由前期的清純少女、美艷少婦，轉變為壹個愁苦滿懷的中老年婦女。“銀河在天轉，人間幕垂。良生枕上滿是淚痕，脫去衣服問，夜是什麽？翠鐵蓮花小，金蓮藕葉薄。舊天氣舊衣服，只有感覺不壹樣，老家！”(《南歌子》)淚滿枕邊，悲不盡。觸物更痛:國破家亡，夫傷。——多麽悲傷痛苦的感覺！“夕陽熔金，暮雲合。人在哪裏？染柳煙吹梅花笛，妳對春天了解多少？元宵節天氣和合就沒有風雨嗎？來相見，賞寶馬，謝酒友詩。中州風華正茂，閨房多閑情。記得重點三到五。鋪綠冠，畫金雪柳，與他們群雄逐鹿楚。現在我很憔悴，刮風結霜，晚上不敢出門。不如聽人在簾下笑。”(《永遇樂》)經歷了國破家亡、夫亡的悲壯之痛，變得十分敏感:即使在“元宵節，天氣和煦”，也沒有理由擔心意外的風雨，也無法驅散“人在何處”的悲傷；我寧願婉拒酒友和詩人的邀請，孤獨地去“簾下聽人笑”，壓抑對故鄉的思念和憂傷。“何處是故鄉，不醉不歸”(菩薩蠻)和“徒然夢長安，認長安路”(死華蓮)明確表達了我日夜無法擺脫的家國之喪的悲傷。流放期間，她時常思念中原的故鄉，比如“我的故鄉在哪裏？菩薩俠寫的《算了，除非我醉了》，梁山伯與祝英臺寫的《徒然夢見長安，認出長安路》，都透露出她對失落的北方深深的懷念。她更懷念過去的生活，比如著名的慢詞《詠玉樂》，回憶羅京“中州鼎盛”的舊事；【轉自曼·方婷】《曹芳池塘》回憶了當年的“贏賞”，把過去的美好生活和今天的淒涼憔悴做了對比，寄托了對故國的思念。在她的詩中，她充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。如【武陵春】通過寫“物是人非，無所不用其極”的感受、【聲音緩慢】通過寫“尋尋覓覓，淒涼淒慘”的情境，表達了她無法控制的、難以言說的“悲涼”。再比如《清平樂》中“今年天涯海角遠，廟堂開滿花”的悲涼，《孤雁》中的哀愁情緒都是在國家破敗、生活悲慘的基礎上產生的，所以她的這個分詞是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
不難看出，李清照作品中的抒情女主人公形象具有高智商、高情商的貴族知識女性特征，與作家自身的身份、經歷、修養、情感、風格、趣味融為壹體，具有不可替代性。李詞中的女性形象，與文和柳永筆下善於描寫女性的女性形象相比，都是“貴族女性，不像文那樣蒼白空虛同樣是對愛情的追求，沒有柳永筆下庸俗輕浮的“5”。真情實感是文字的骨骼，文字的真情實感更重要。在李清照之前，婉約詞人多以男性為題材，寫風情萬種，深情款款，而李清照是第壹個以女性為本位，抒發自己的愛與恨，體驗家國巨變，取得空前成功的人。他早期的情話，如《剪梅記》《鳳凰臺吹蕭》等，飽含情感，滿口胡言，自然率真，最能體現女性純潔細膩的精神之美，是歷代男作家筆下的情話所無法比擬的。後期寫悲亂詞，如《五陵春》、《聲聲慢》、《長恨歌》、《孤雁》等。，每壹句話都帶著抽泣、血淚，其中充滿了悲傷和震撼。這首《多愁善感》承載不了的《千淚》、《淒淒慘慘》這些悲歌，融合了家國變遷和時代滄桑，出自感情強烈的詞人之手，植根於現實生活感受，是李清照坎坷人生、悲壯人生和災難時代的真實寫照。
李清照正是以其獨特的才情、真摯的感情、高尚的情趣和美好的境界，塑造了從清純少女、美少年到悲愴女子的完整系列的知識女性形象，既鮮明又獨立，成為中國古代文學史上壹個獨特的以表現高智商和高情商為主，又高潔悲涼的畫廊。這是李詞藝術最顯著的特點，也是李詞對中國文學的獨特貢獻。
二，情景交融，連貫流暢的日常生活場景
與蘇軾、辛棄疾等大詞人善於宏大敘事、習慣於在詞中運用歷史典故相比，易安詞的第二個顯著特點在於，他們往往選擇日常閨中之事、庭院風景、生活場景，用情感入境、控境來塑造形象、抒發感情；“她善於把感情表達和表達成壹個發展的、流動的過程”[6]。
漱玉的詞不強調真實，多用前人詩詞，善於用線條營造動人意境。易安的速寫不同於柳永的“細滑”和優美豐富的經典，而是“脫口俗語，動之境界”。比如《醉花吟》寫思維凝重:“簾卷西風，人瘦如黃花。”《詠漁樂》寫孤獨與失落:“不如聽人簾下笑。”都是用直白的語言寫出深情，有場景，有人物，有背景。在臺前，我把心花在伊人身上，想起相思病的形象，拉上窗簾，落寞苦澀，展現了我吞咽無盡悲傷的心路歷程，歷歷在目，難以忘懷。《漱玉詞》的小品具有渾、含蓄、婉約的特點，沒有壹絲樸直。《向星子》《沙派》:“天晴，下雨，刮風！”天象雖然是用口語描述的，但卻不可避免地讓人想起世事的變遷和愛情的動蕩，其深意無窮。
在個人巨變之前，作為封建時代的貴族女性，李清照的主要生活自然離不開閨閣和庭院，所以易安詞大多選擇日常閨閣之事和庭院風光也就不足為奇了。難能可貴的是，她既能寄情於物，又能感同身受於景，真正做到了意物合壹，也達到了物有所愛，情勝於景的目的；遠遠不止是表達事物，表達感情。“霧濃雲愁永，腦消金獸。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不死，簾卷西風，人比黃花瘦。”(醉花吟)編劇自然地將抒情女主角的抑郁情緒和無聊心情融入陰郁的天氣和燃燒的大腦；還有，借著節日涼爽的夜晚，我描述了我的孤獨和思鄉之情；最後寫了西風卷簾，讓人目睹黃花就想家。感覺“人比黃花瘦”，分不清哪個是風景，哪個是心境。是心靈手巧和別出心裁。“誰在窗前種了香蕉樹？陰填心房；陰填心房，葉暖心，放松，深情。
傷心枕上夜雨，點點小雨；壹點點雨，擔心北方人的失落，不習慣聽！"(《添詞采桑籽》)在作家目睹南國芭蕉的孤獨悲涼的日子裏，自然覺得"葉子又嫩又舒服"；傷心難眠，白天的視覺形象被推遲到夜晚的聽覺形象，聽著雨打芭蕉的聲音不禁滿心哀怨，以至於“憂傷北方人，不習慣聽”。這樣，看香蕉、聽香蕉的“北方人”就和香蕉融為壹體了。”風將落花定深，簾外紅堆雪。久記秋海棠開花後，便是傷春的季節。酒柱唱玉尊空，藍缸暗明。魂夢不堪怨，更是尷尬。"(《好事將近》)編劇選擇幕布外落花多、花瓣厚的特殊場景，試圖渲染壹種悲涼、震撼的氣氛，卻又不得不“回憶”自己過去所經歷的境遇，新舊的疊加更加悲涼；窗簾上也站滿了人，藍光會熄滅，更顯得淒涼，強烈地表達了壹種孤獨而散亂的情緒。”夢碎傷心，酒煩；寶枕生寒，翠屏曉。誰掃門外紅，夜來風。玉笛聲斷人何處？春天又走了，我要承擔回歸的責任。我討厭這種情況，我打算問董軍。"(《太子與孫之怨》)人“愁酒煩”“珍枕生寒”，景是夜風卷走的雕零花瓣。這正是人們所擔心的，景色淒涼，淒涼的景色甚至渲染出壹種憂郁的情緒；接下來的影片指出丈夫“肩負著回家的責任”，甚至表達了抒情女主角的孤獨和悲傷，正是作家本人心情的寫照。這樣的例子在李的詞中可以說是比比皆是。有論者甚至把“她把強烈的、真實的詩人情懷傾註在自己的文字裏”作為李清照取得“獨立”和“成為大詩人”的最重要原因。李清照早年寫了壹篇散文《論詞》，提出了詞與眾不同的觀點，這是宋代重要的詞學理論，也成為她詞學創作的理論基礎。李清照詞的風格婉約，被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞話雜記》中，李清照和李後主被壹起提到:“李後主是男的，李易安是女的，這是千真萬確的。”因此，她的詞是“極品”，而“時代本色”是第壹特征。
不僅如此，李清照還善於根據詞中感情和意境的變化發展的需要，捕捉和描寫連貫而不散亂、流動而發展而非靜止的日常生活場景和片段。在李的詞中，始終有壹個與外在抒情者壹致的內在抒情女主人公——詩人，她在看、聽、樂、憂，並貫穿於活動之中；與其他詞人的詞作不同，其中的人事、景物往往全部或只受外部詞人的擺布。為了減少原文的引用，這裏以上面提到的壹些詞為例做壹些簡要的分析。《如夢似幻，永記西亭落日》描述了壹群少女飲酒作樂，晚上回來，手忙腳亂，叫囂勝利的感人場景和過程。《壹點紅唇和壹個秋千》描述了壹個女孩，在享受了秋千之後，把自己浸在汗水裏，覺得又累又乏。搓著手的時候，她突然看到有客人來了，慌亂之中鞋子掉了，她趕緊溜走，卻又“倚門回頭”，聞著向梅的味道，偷看女孩生活的片段，讓人覺得仿佛當時就站在樓上，歷歷在目。《添詞采桑籽，誰在窗前種芭蕉樹》甚至寫出了抒情女主角從在“雲庭”看到南方的香蕉觸動北方思念故鄉之心的那天起，到枕著枕頭睡不著覺的夜晚，到午夜時分聽到異鄉單調的雨滴聲，無休止地滴落在芭蕉葉上，增添了異鄉的感覺。《永遇樂·夕陽熔金》不僅描寫了壹天的時間、地點、天氣、景色、氣氛，還描寫了人、事、轉折、意境。真的形成了壹個連貫完整的日常生活片段，值得壹個短篇。如果把其他很多詞人作品中描寫的場景比作幾個幻燈片拼接在壹起，那麽易安居士描寫的場景就是壹部反映日常生活的電影，並不缺乏蒙太奇手段，還具有段落連貫、流動的特點。兩者對比，帶給讀者的視聽效果和藝術感受無疑是不可比擬的。
李清照在《論詞》中評論顏淑媛的詞作時，感嘆“無敘事”。可見，她詞中連貫流動的生活場景，既是得心應手的日常經驗，也是刻意的別出心裁。這對今天的詩歌創作無疑具有重要的借鑒意義。
第三，清新自然，純凈優美的流行口語
冶煉家常話。虞書詞的語言具有鮮明的個性。柳永是將詞引入市場的先驅。他的文字通俗明了，但善於表達自己，偶爾涉及蝴蝶沈默。周邦彥化俚為雅，用詞精致細致。李清照創造了壹種以自然率真為主要特征的文學語言。俗話說，“用粗俗的語言來制造新鮮的思想”(彭筆下的金素)。這種語言對北宋後期的雅詞風是壹種沖擊。比如“我害怕離開我的懷抱，我有多少話想說”(《在焚風臺憶馮曉》)。仿佛不經意間，脫口而出，但細細體味，卻含義多層，非常精細。親人相隔遙遠，有千言萬語要說；分手是固定的，顧慮很多。說出來有什麽用？恨是很難告別的，但又難以啟齒，刺痛人心。我寧願自己承擔，也不願增加行者的負擔。這些沈重的思想和微妙的心態，都用日常語言表達出來，蘊含著無窮的意義。如“天晴了，下雨了，刮風了”“妳壹個人看著窗外怎麽會黑呢？”得心應手，在口語化、通俗化的基礎上加入了大量鮮活生動的感傷詞，並不趨於平淡、松散、無力，因為它是在口語基礎上別出心裁、提煉的結果。所以用筆精煉機警，語言新穎。如“雪清玉薄”、“煙暗雨暗”、“浪翻紅”、“劉艷梅腮”、“紅得稀罕香”、“雲臺月地”，樸實清新，含蓄生動，恰恰是“看似平凡的最奇怪的崛起，容易做到卻很難做到”。
詞和詩不壹樣，詞本身就是用來唱歌的。這就要求詞的語言要通俗、口語化，便於唱和聽。易安詞的語言特別註重詞的這壹本質要求，構成了易安詞的又壹重要藝術特色。
易安的詞樸實自然，清晰易懂。從現存的詞作品來看，我們幾乎找不到很多難詞和古典故。“年年雪中，常與梅花醉，與梅花無欲則剛，贏淚滿衣襟！今年梅花開的時候，我住在很偏僻的地方，耳朵又短又細。看風來晚了，要看梅花。”(《清平樂》)全字用詞。即使是幾千年後的今天，有很好的文墨知識的人讀來，字與字之間也沒有隔閡。如前所述，“門邊回眸，卻聞青梅”(墊江唇)，“爭渡，爭渡，起壹池鷗鷺”(如夢)，“脫不去此情我皺眉”(梅子壹枝梅)，“舊日天氣舊，唯有我情不同舊。除非醉了(菩薩俠)才會忘記，“徒然夢見長安，認得長安街”(死華蓮)...時至今日，它仍然是普通大眾的常用口語，甚至比壹些讓中學生著迷的流行歌曲的歌詞還要平實易懂，沒有文人“掉書”的辛酸。
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