談論藝術記錄
2018-06-18百強榜創造者，文化愛好者，品質創造者。
密切註意
讀唐詩繞不開的有三個人，分別是李白、杜甫、王維。總的定義是“李白是天才，杜甫是鄉土人才，王維是人才”。不用說，和王不僅有傑出的文采，而且都是出色的畫家和音樂大家。這讓我們每次讀王的詩，都會想起蘇東坡的壹句話:“詩中有畫，引人入勝；看畫，畫中有詩。”王維也被後人稱為“詩佛”(對應李白的“詩仙”、杜甫的“詩聖”)。這裏的“詩佛”不僅僅是王維詩歌中的宗教意味，更是後人對王維在唐代詩壇崇高地位的肯定。王維不僅是公認的“詩佛”，也是南山文人畫的集大成者(錢鐘書稱他為“盛唐第壹畫”)，而且精通音律，善書法，善篆(當然不會刻。當時文人刻石壹直到元代才被發現。他是壹個罕見的多面手
(王維畫像)
《紅樓夢》的作者曹雪芹很喜歡王維。他通過林黛玉的口表達了對王維的愛。同時，現在我們提到中國古代詩歌的研究，壹定會想到壹篇必讀的文章，那就是《紅樓夢》四十八回中關於香菱研究詩歌的壹章。我們試著讀其中壹段:香菱笑道:“在我看來，詩的好處是說不出的，但我想去。”看似不合理，但想去也是合理的。黛玉笑道:"這話倒有幾分意思，不知是那裏來的？"？香菱笑道:"我看了他的《碉堡》詩，說:‘大漠孤煙，長河落日圓。’"妳想抽多直？太陽天生是圓的:“直”這個字似乎不合理，“圓”這個字似乎太俗了。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。妳說這兩個妳還能再找兩個字，妳還找不到兩個字。再有就是‘日落時江湖白，漲潮時天藍’:‘白’和‘綠’這兩個字也顯得不可理喻。想來，將這兩個字形容，念在嘴裏就像壹顆重達數千斤的橄欖...當然，這是《紅樓夢》中關於詩的重要篇章，甚至其重要性超過了大觀圓詩和對聯篇章。曹雪芹通過香菱、黛玉、探春、寶釵的口來表達自己的文學主張。隨著《紅樓夢》這壹篇章的廣泛流傳，“大漠孤煙，長河落日圓”的詩句更是膾炙人口。近代著名學者王國維稱這兩句話為“千古奇景”，以後幾乎壹提到風景就會提到這兩句。今天讓我們來讀這首詩。全詩如下:
(香菱研究詩歌)
我們熟悉的王維很少寫邊塞詩，因為他沒有這樣的經歷。生活是創作的源泉，他要寫就要有生活。但我們看到，王維把田園詩寫到了極致，無論是“那裏陽光，進入壹片小樹林，從青苔中照回我”，還是“京西白石出，天冷紅葉稀。”或者“松樹林裏有月光，小溪裏有水晶石”和“這條河跨越天地，那裏山的顏色是和不是”都是如畫的名句。他很擅長寫風景畫。所以他在生活中強行擠進邊塞的軍旅生活時，把邊塞風光和事物描寫到了極致。他看了壹場狩獵活動，於是寫道:“風在吹，將軍在獵衛城。草枯鷹目病，雪淡。”對象精煉準確，畫面感強。“時至今日，這首詩也是詩人在經歷了人生中的邊塞之後，以其非凡的寫景、畫景能力而創作的傑作。
那壹年，是唐玄宗在位的第25年，我們的唐朝西征使者崔打敗了吐蕃。唐玄宗下令，王維要以監軍的身份去邊塞宣布吊唁，這對於壹個文官來說顯然是個苦差事。對於王維來說，這次吊唁之行其實是王維被朝廷排除在外，因為去邊塞吊唁需要很長時間。王維在去失意邊塞的路上寫下了這首詩。
(自行車想問)
只有壹輛自行車，王偉的隨行人員很少，甚至寒酸。對於“求緣”這件事，王微對騎行的規模不滿，更何況要去的地方很遠，“國家太長了。”居延的具體地址現在是甘肅省張掖縣西北，是真正的邊塞。
“征帳出賽罕，歸雁入湖田”，千裏的距離，從繁華的都城到蠻荒的邊陲，詩人只用了10字就把這壹切都寫了下來。詩人像帳篷壹樣離開了賽罕，又像孤雁北飛壹樣進入了胡人的領地。事實上，居延當然是在田漢，但從某種意義上說，詩人覺得自己被扔在了異國他鄉，就像前面那位壹樣。
前面說過，王維擅長寫山水。他能像畫卷壹樣再現他通常在詩歌中看到的東西。誠然，詩中有畫，畫中有詩。“大漠孤煙直，長河落日圓”。詩人只是截取了他看到的邊疆沙漠的壹個剪影。沙漠遼闊無邊，但這種遼闊並不單調。茫茫大漠中，有烽火臺點燃的孤煙，烽火臺“筆直”矗立。這是垂直擾動。在柔軟的沙海上，這種力量和毅力巧妙地排列在橫向的天地之間。九曲曲折折的黃河河道綿長婉轉，寫不出“長”字。壹天下來，只有壹輪夕陽停在天邊。為什麽是日落？只有夕陽敢直視，給人溫暖的感覺。夕陽讓人傷感，蒼桑在時間和空間上的感覺更加強烈。天地間茫茫，大漠漫漫，長河漫漫，卻只有筆直的烽煙和夕陽陪伴著孤獨的詩人，騎著自行車問路！
(長河套日元)
當詩人把自己的情緒化為眼前的景象時，他又把目光拉回了現實。"小關騎馬時，由冉彥保護."到了邊塞(小關)，將軍不在。我只見過騎兵斥候，告訴他，他要見的河西節度使遠在前線。
後面會發生什麽？詩人沒寫，怕只能繼續前進，往邊塞更遠的地方走。詩人選擇了戛然而止，但這種戛然而止其實是有憤怒的。將軍征討前線，文官勾心鬥角，他是唯壹孤獨的使者，漫遊在茫茫沙海...
邊塞詩固然瑰麗飛揚，但在王維的作品中，卻有壹種婉約動人的感覺。這種感覺不是無病呻吟，也不是專門描寫和雕琢詞句。他只是通過寫風景的常態語言帶出情緒，寫出情緒，是真正的“情話，景話就是情話”的無縫交融。