第壹首詩是詩人的嶽陽樓開篇之作，所以精雕細琢，煞有介事。
第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，從宏觀角度隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。如此詩情畫意，不禁引起詩人豐富的遐想。
詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“登吳蜀地平分土地”也是講登的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。
在前面蓄勢待發後，詩人終於以近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚遠遊，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅表達，卻又無可奈何。心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，這已經是不堪重負了，但是在這裏爬山，實在是難以忍受。至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。
對聯的場景相得益彰。“風霜”既指濃濃的秋色，又襯托出自己的“光頭”，寓意當時政局的嚴峻。“老木蒼伯”既指眼前的真實景象，也指作者憔悴、悲傷、飽經風霜的自我寫照。這種蒼涼的韻味，和杜甫詩中的“無邊落花落雨”“禍福臨頭霜我鬢”如出壹轍。這時，杜甫成了詩人患難中的知己，因此，這首詩自然具有杜甫詩歌中慷慨大度的風格。
其次，
第壹首歌是關於上樓，第二首歌是關於風景和回家。詩人登上嶽陽樓，見“天入平湖晴無鳳フウカ，晚帆雁飄。”這描繪了多種多樣的景色:天空、湖水、倒影、夕陽、大雁，構成了洞庭湖獨特的美。“晴無風”這個詞表面上看有點老生常談，但和“大漠孤煙，長河落日圓”有異曲同工之妙，不加修飾，卻只寫出了湖面的壯美，更是別具壹格。第二個合寫人也寫了風景，再次指出時間在晚上。從第三聯開始，詩人開始歸鄉，又壹次把詩引向了風景。向北看，他看到的是白草稀疏，向南看，他看到的是楓葉紅。這幅對聯的描寫把全詩推向了高潮，對仗工整別致。最後兩句是詩人只關心風景，他寫的詩還沒到江陵就寫完了，從側面襯托出長江洞庭之間的美景。全詩的感受和第壹首是壹樣的，因為兩首詩描寫的是同壹個系列的事情，感受是壹樣的，只是隱藏起來了。其實這首詩表達的是作者只能在北宋死後才能欣賞風景的感受。