歐陽修
院子有多深？柳堆煙，簾無重。玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。
三月風雨狂，黃昏關門，不打算留春。淚問花無聲，紅飛過秋千。
做出贊賞的評論
這是壹個在閨房裏的女士的悲傷的詞。作者以深刻的筆觸描寫了壹個住在深院的年輕女子的復雜思想和委屈。不寫美女，先寫美女公館。當“深”字重復三遍，可想而知美女禁錮高門，內外隔絕，閨房無聲。樹有霧窗簾緊，越深。“漳臺路”指的是伊拉克人民的“訪冶之地”，卻不見它從深宅高樓中走來。可見物質環境的奢華最終會彌補情感世界的悲傷。看著自己喜歡的東西沒看到，就覺得青春難留，美麗的人眼中的風景難免會變得蕭瑟淒涼。感受花落有淚，含淚問花落，花落二話不說。傷害壹朵花其實就是傷害自己，美女和落花是同壹個命運。是花還是人？物我合壹，情景交融，意義最深。全詩催人淚下，感人肺腑，意境優美，語言優美，尤其是最後兩句，備受評論家稱贊。
此詞第壹句中的“深”字，用詞重疊，使整首詞寫得景物情深，生出深遠的意境。詩人首先細致地描寫了女主人公的住處。“柳堆煙，簾不復”的句子，仿佛是壹串電影抖音鏡頭，由遠及近，漸行漸遠，漸行漸深。正如鏡頭所指，我首先看到壹簇簇柳樹從我眼前掠過。《煙堆柳》是清晨柳籠上層層霧氣的景象。有了“堆”字，柳密霧濃，宛如壹幅水墨畫。當柳樹經過時，詩人把相機搖向庭院和窗簾。這窗簾並不重，卻很重很重。有多重，他不細算，壹句話，“沒有重數。”“沒有多重性”，即有無數個重量。壹句“沒有重復”就讓人覺得這個院子簡直深得不得了。在這壹點上，作者用了壹句“尤樂雕鞍遊仙聞”，開了壹筆，把她的註意力引向了丈夫；然後折了筆，寫道:“樓高不見章臺路”。原來，這個詞裏的女子獨自壹人在高樓裏，眼睛透過重重的窗簾和成堆的柳煙，望向丈夫經常遊泳的地方。
詞的第壹部電影以景物為主，但“壹切景物詞都是感傷詞”(王國維《人間詞話》)，在深院裏，現已看到壹個被禁錮、被隔離的靈魂。下篇詞重寫情懷，雨風狂，催春末，催女主角榮年。她想抓住春天，可是風雨無情，抓不住春天。於是她感到無奈:“淚問花無言，紅飛過秋千”，只好把感情寄托在和她命運相同的花上。這兩句話，蘊含著無限的傷春情懷。阿清王朝毛評價說:“淚問花無言，紅蒼蠅過秋千。”這可謂深且渾。”(引自王《論古今詞》)他的意思是，語言和感情往往很難兼得，但歐洲詞的這兩句話把它統壹起來了。這兩句話的情感層次如下:第壹層寫女主角因為花而流淚。看花落淚，傷月落淚，是古代女性的普遍感受。此刻的女子，正在回憶著沿著馬丈臺(漢代長安的丈臺街，後人用來指代她遊歷的地方)行走的丈夫，卻看不到了。在她的眼裏，只有在風暴中被摧殘的花朵，這讓她想起了自己的命運，她不禁流下了眼淚。第二層是關於因淚求花。眼淚是悲傷造成的，需要找人發泄。這個物體此刻已經轉化成了壹朵花，或者說花已經轉化成了壹個人。於是女主角癡情地問花兒。三樓，花兒沈默無語。然後詩人寫了第四個故事:花兒不但不說話，還飛過秋千，好像故意拋棄了她。人走馬臺，花飛秋千，有情無情物對她無動於衷。怎麽才能不讓人難過！這種用客觀景物的反應來對比、對照人物主觀感受的寫法，正是為了加深感情。詩人壹層壹層地深挖感情，不是刻意雕琢，而是像有芽有節的竹筍壹樣自然生成和展開。在自然樸實的語言中，有著深刻而真實的感情。