關於晚晴的詩1。晚晴的詩
《晚晴》是唐代詩人李商隱寫的壹首五言詩。這首詩描繪了雨後晴空的清新狀態和商業繁榮的景象，表達了詩人輕松愉快的心情和光明樂觀的心態，典型地反映了作者在桂木早期的情感心態。
白話翻譯:
白話翻譯
壹個人過著清靜的隱居生活，俯瞰城市，春去夏來。
小草被雨水淹沒，最後得到了上天的愛。雨後，天放晴了。
登上高閣，遙望欄桿，天高地闊，夕陽冉冉的余輝透過窗欞。
越南鳥類的巢已經幹燥，它們的姿態已經恢復輕盈。
2.李商隱全詩《晚晴》
《逸仙》李商隱住城，春夏依舊清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。註:嘉城:城門外的幽草:暗處的草:指詩人居住的亭子:清高微註:因晚景斜斜，光線弱柔，故稱“微註”。
壹只南方的鳥過著平靜的生活，俯瞰著嘉城。春去夏來。小草被雨水淹沒，最後得到了上天的愛。雨後，天放晴了。
登上高閣，遙望欄桿，天高地闊，夕陽冉冉的余輝透過窗欞。越南鳥類的巢已經幹燥，它們的姿態已經恢復輕盈。
神憐小草，意為“神憐幽處小草，夕晴天亦惜人間。”這兩首詩寫的是壹場大雨後，傍晚放晴的景象和心情。
優草因為風調雨順而恢復了生機，所以說“天意”在憐惜它。天放晴的時候已經是傍晚了，時間很短，但是詩人還是很珍惜，因為它是在壹個長久的期待之後出現的。
詩人寫這首詩的時候，正是在經歷了許多風風雨雨和不幸的經歷之後，才得到了壹個滿意的歸宿，所以他用這首詩來表達對現狀的暫時滿足。全詩賞析:詳細描述晚晴的景色，可能不會太難。
但是，如果要把詩人獨特的感情和心境融入景物的描寫中，特別是要不著痕跡地隱含壹種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟發，這就要求詩人在思想境界和藝術技巧上“上壹層樓”。第壹副對聯說他隱居，遠眺嘉城(城門外的曲城)，時節是清河初夏。
乍壹看，似乎毫不相幹，兩句話互不隸屬。其實“俯瞰城市”的“深宅”才是觀晚晴的落腳點，而寧靜的初夏進壹步點出了晚晴的具體季節，可以說是詩與題從時間和地點上的融合——初夏高嵐看到的晚晴。嶺南幽然初夏多雨(此時詩人在桂林鄭亞木工作)。
久雨轉晴，傍晚雲開霧散，萬物豁然開朗，人的精神也煥然壹新。這種景象和感覺，這是普通人所習慣的，也是他們所擁有的。
詩人的獨特之處在於，他既不籠統地寫晚晴的情景，也不詳細描繪，而只取生長在黑暗中不被人註意的小草，在想象的地方用筆，把晚晴藏在暗處，然後寫出他對晚晴的理解感受。久旱逢甘霖的幽草，突然與夕陽相遇，好讓它吸收余暉，增添生意。詩人被景色激動，突然有了“神憐幽草”的奇思妙想。
這使得作為自然事物的“有草”無形中被擬人化，給人以豐富的聯想。詩人自己也有類似的命運，所以他很自然地在草叢中找到了自己。
這裏是詩人的生命體驗感。他在為自己目前的運勢感到欣慰的同時，卻意外地表現出對過去厄運的傷感，或者說因為過去的厄運而對目前的運勢感到安慰。
這自然就引出了“天下重有晚晴”，並賦予了它特殊的人生意義。晚晴很美，但很短暫。人們常常欣賞纏綿，對它的匆匆逝去感到惋惜和失望。
但詩人並不在乎它的簡潔，只是強調“強調傍晚。”從這裏，我們可以體會到壹種珍惜美好和短暫事物的感情，壹種積極樂觀的生活態度。
平行對聯寫得空泛全面，深具托付，頸聯轉晚晴畫。這樣，現實與密度交替，詩顯得輕松而有目的，而不是平淡單調。
雨後晴，雲開霧散，有高嵐俯瞰，視線更遠，所以說“加了壹個架子”(這個架子就是詩人居住的亭子)。這句話是從側面寫的，風景是從裏到外寫的，下壹句是從正面寫的，角度是從外到內。
夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。因為是暮色，光線弱而柔和，所以叫“微註”。
盡管如此，這種傾斜的脈搏仍然帶來歡樂和安慰。這幅對聯通過對晚景的細致描寫，寫出了明朗歡樂的意境，將“重”字具體化。
尾聯說的是小鳥歸巢，姿態輕盈靈動，依然是登頂時所見。《幹巢》《輕體》剪《晴》《歸飛》剪《晚》。
鳥類的回歸通常會觸動旅行者的心事，但在這裏卻成了快樂陽光心情的陪襯。古詩中有壹句“渡鳥巢南枝”。這裏寫的是飛鳥歸巢，自有深意。
如果說“幽草”是詩人“墮落、困苦”的生命體驗的象征，那麽“月鳥”似乎就是詩人心情舒暢、神清氣爽的化身。在這裏，我想說明壹下作者入桂木前後的壹些情況。
李商隱自838年嫁給王茂元(被視為李氏壹黨)後，壹直處於黨爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。玄宗亦步亦趨，牛黨把持朝政，形勢對他更是雪上加霜。
他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞更信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，能夠暫時避免被牛黨不斷看不起，也是壹種精神上的解放。
正因為如此，詩中才有了草遇夕陽幸，鳥歸幹巢喜的感覺。作為壹首有意蘊的詩，“晚晴”的寫法更接近於“有意無意”的“興”。
也許詩人本來沒有明確的意圖要表達自己的誌向，但當他爬到山頂時，觸到了東西，引發了聯想，他的感覺與環境融為壹體，從而把壹瞬間理解的感覺融進了對晚晴風景的描寫中，所以顯得特別自然，天衣無縫。
3.關於夏天和冬天的詩
關於夏天的詩:
1，小池
宋朝:楊萬裏
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。
2.天津莎夏
元代:白蒲
雲收雨加浪，樓高水冷瓜甜，綠樹成蔭畫檐。
帳篷裏的蚊帳裏，有壹個女孩，穿著輕薄的絲綢，抱著樊落，靜靜地享受著夏日的宜人時光。
3、晚晴
唐朝:李商隱
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
關於冬天的詩:
江雪1
唐朝:柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
2.薛梅壹號
宋朝:盧梅坡
為了春天，薛梅拒絕投降，詩人放下稿費去評論這壹章。
梅許遜的雪是三分白，但雪失去了壹種梅香。
3.初冬
唐朝:白居易
十月，江南天晴，寒光如春花。
霜輕不殺草，大漠沙初幹。
老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白如野花。
這時候羨慕閑人醉，五馬無理由進館子。
江雪的譯文:
江南十月天氣晴朗，冬天的景色和春天壹樣可愛。
霜凍沒有把草凍死，太陽卻曬幹了大地。
老柘樹的葉子雖然黃了，但還是像新生的壹樣。
此時我只羨慕飲者的閑適，不知不覺走進餐廳。
4.李商隱的晚晴詩
晚晴
年代:唐作者:李商隱
在城市深處，
春去夏還清。
上帝憐憫小草，
世界陽光明媚
再加壹個高架子，
小紙條和亮窗。
穿過巢穴後，
歸航體更輕。
翻譯
壹個人過著清靜的隱居生活，俯瞰城市，春去夏來。
小草被雨水淹沒，最後得到了上天的愛。雨後，天放晴了。
登上高閣，遙望欄桿，天高地闊，夕陽冉冉的余輝透過窗欞。
越南鳥類的巢已經幹燥，它們的姿態已經恢復輕盈。
給…作註解
(1)嘉城:城門外的曲城。
⑵優草:陰暗處的草。
(3)和:更多。高歌:指人們居住的亭子。炯:高遠。
⑷微註:因暮色而光線微弱柔和，故稱“微註”。
5.越南鳥:南方的鳥。
5.詩歌鑒賞李商隱詩歌中的“逸仙”是什麽意思？
晚晴
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
《晚晴》是唐代詩人李商隱寫的壹首五言詩。這首詩描繪了雨後晴空的清新狀態和商業繁榮的景象，表達了詩人輕松愉快的心情和光明樂觀的心態，典型地反映了作者在桂木早期的情感心態。
白話翻譯
壹個人過著清靜的隱居生活，俯瞰城市，春去夏來。
小草被雨水淹沒，最後得到了上天的愛。雨後，天放晴了。
登上高閣，遙望欄桿，天高地闊，夕陽冉冉的余輝透過窗欞。
越南鳥類的巢已經幹燥，它們的姿態已經恢復輕盈。
第壹句寫的是他生活的僻靜環境和詩人的初夏從高處俯瞰。遙望嘉城，春光已逝，壹如初夏的清朗。從《逸經》這首詩的題目可以知道，“晴”的意思是剛剛下過雨，“晚”的意思是雨下了很久，直到傍晚才散去，人的精神得到了振作。詩人沒有直接寫感情，而是寫了生長在僻靜地方的草。僻靜處的草最怕被雨水淹沒。好在老天慈悲，天空放晴，讓詩人想起了自己在草兒的喜悅中，天空放晴後的快樂舒適的感覺。詩人用草來比喻自己的經歷，把自己比作無人關註的草。這兩個時期展現的是日落之後的美麗，美麗的風景總是短暫的。詩人對時間的匆匆流逝感到遺憾和沮喪，但詩人是積極樂觀的。第三句，傍晚天氣晴朗，我可以從高高的架子上看得很遠。夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。最後兩句寫了飛越鳥的感受:曬完窩，飛越鳥以輕盈的姿態回來了，形容晴天過後的清爽感覺。這還是壹幅登高遠眺的景象。通常最容易觸動正在旅行的人的思鄉之情，但這裏沒有悲傷，只有歡樂，這是壹種積極樂觀的精神。“天可憐草，人間艷陽”這句話，寫出了壹個寧靜的黃昏，有著閑適悠遠的美好意境，成為名句。