李商隱，煙臺四首詩
春天
冉冉的風景對東方和西方都是陌生的，迷人的靈魂幾天都找不到。蜜家羽客班心，葉葉主張壹直相識。
暖暖的，桃樹西晚，桃子挺立。男龍女鳳呢？這也是壹個令人困惑的謎。
醉了就如破曉，夢碎了。我擔心鐵網會罩住珊瑚，海闊天空。
腰帶無情寬，春煙白茫茫。我不知道燕丹是否攻破了石天，但我希望我能得到壹把監獄的鎖。
當羅微被抓起來的時候，芳香的肌肉是冰冷的，有皺紋的。今日東風無敵，化作光入西海。
夏天
前亭雨簾不悲，後堂綠樹成蔭。石城風光黃，夜半時分，空無壹人。
絲扇喚風迸天，波輕輕旋。舒靈魂有孤獨的伴侶嗎？幾個晚上後，木棉花開花了。
鬼宮裏好不容易從陰影中得到了光亮，顏薰蘭柔聲細語。我教韓隱投入他的懷抱，但我沒有送邢飛鎮來來去去。
濁水清浪源是什麽，河水清，黃河濁。安德魯在薄霧中撩起衣襟，乘雲輦去喚太君。
秋天
月波日濕，寒癩蛤蟆落星辰。雲屏不動掩寂寞，西樓急風箏通宵。
想織相思花，送遠方，卻終日思念彼此。但當我聽到北鬥響的聲音時，我並沒有看到長河的清澈和淺淺。
金魚鎖關紅桂春，上古風塵滿鴛鴦陰。可悲的是，小花園是壹個漫長的道路，玉樹不同情亡國。
七弦琴對楚農的占有越來越冷淡，越來越單薄。夜驚霜鸚鵡帶簾鉤，喚出南雲繞雲夢。
丁加入的統治者元素，並記錄了相識的香川。宋唇抱了壹輩子雨，可惜香在手中。
冬天
日出東方，日落西方，雌鳳獨飛，雌龍寡。清溪白石不對面，班遠。
凍壁霜隱，香根斷，心死。海浪拍癩蛤蟆，月娥未必美。
楚管蠻弦愁盡，空城舞腰撐。那時候，桓正在他的手掌上賣藝，和的桃根是孿生姐妹。
破蠍落寒，白玉吞金蟬。風車下雨馬不撐，燭哭紅怨曉。
詩歌和散文欣賞
這組名為“春夏秋冬”的愛情詩，是李商隱仿“昌吉體”艷詩中最傑出的篇章。作者在《柳枝五序》中提到，他的部下弟弟讓·山曾當著壹位洛陽民間姑娘劉智的面朗誦他的《煙臺詩》，劉智對他大加贊賞，對作者十分欽佩。從序言來看，讓山稱作者為“師叔”，商隱當時還相當年輕，可能還沒到頂。《煙臺詩》的創作年代應早於《柳枝五首》，作於大和中後期。
詩歌的能力已經很難評價了。從詩來看，詩人思念的是妳家壹個能歌善舞的歌手或妃子，還有兩個姐姐。這從“唱唇”“擊舞”“桃葉桃根”這幾個詞就可以看出來。詩人第壹次遇見她，大概是在“湘川”(今湖南長沙)的某個地方，大約是春天。後來那女人去了金陵，詩人曾經去看過她，但是那種美已經沒有了。寫這組詩的時候，女子已經遷居嶺南壹帶，最初有消息說她的官已經死了，只剩下她壹個人。這從《舒的靈魂是孤獨的嗎？幾夜的木棉盛開，喚起了南雲繞雲的夢，楚關滿腹心事，玉樹不憐亡國之民，古塵滿鴛鴦陰，女鳳獨飛，女龍寡。詩題“煙臺”，大概是因為這個女人是大宅的後房。這組詩歌頌了壹段愛情，帶有強烈的悲劇色彩。四首詩，立春、立夏、立秋、立冬，取“子夜四季歌”之意，表達對女子壹年四季的思念。《春》這首詩從燦爛的春光中尋找迷人的靈魂，卻無從下手，化為回憶我們初遇時的美好情景。馬上就描繪出了男龍女鳳相隔千裏的嘆息和夢系的場景。以下是渲染搜索的渺茫和思念的深沈。最後，想象另壹個人穿著壹床單人棉被，在春天的垂死季節襯著玉佩。《夏》詩首先描寫初夏多雨的景色和石城(金陵)的淒涼環境，暗示女子已去。然後想象對方在南方的花花木棉之地，獨自在閨房裏，寂寞無人陪伴。然後他轉過身去回憶短暫的重逢和隨後的分離。最後，希望對方來。全詩《秋》是對女性現狀的壹種想象。想象她獨自坐在秋夜裏，帶著悲傷，思念遠方的彼此；想想丈夫的死，孤獨而寒冷；最後，我想象她在壹個秋夜彈琴，衣衫冰冷單薄，留戀舊情，壹個人戀著舊事淚流滿面。
詩“冬”開頭，是時令而另壹方獨居，第二回，則是說雙方相隔甚遠，如清溪小姑與白石郎。反思自己身處孤獨寒冷的環境，心已死，愛情幻滅；然後我回憶了壹個美女的美貌，遠勝嫦娥，現在生活在空城，早早的載歌載舞，只剩下腰肢纖細。當年和姐姐們跳舞的快樂早已煙消雲散。最後，想象那個女人在風雨飄搖的冬夜，獨自拿著蠟燭，流著紅色的眼淚，直到天明；而且破衣服寬松，靠著冷，樣子也不壹樣。
四首詩交織著現在與過去，回憶與想象。但隨著時間的推移，四季景色的變化，抒情主角的感情從尋找思念，期待重逢，變成了悲情芬芳，愛情已經逝去。最後斷根，悲劇色彩漸濃。女主角的形象，從《春》中的“桃樹暖西晚，桃樹挺立”到《秋》中的“絲扇喚風迸天，簾輕浪旋”。徐德宏在《柳枝詩序》中用“隱逸、回憶、怨、間斷性”四個字概括了四首詩的大意，認為“春之難近幽，夏之泄近思，秋之悲近怨，冬之閉近間斷性”(引自馮昊)，真實地概括了四首詩的情感特征。
這組詩以火熱的情感、華麗的語言、純粹的抒情筆法、極具跳躍性的結構，主要通過情感氛圍和優雅意境的渲染，唱出了具有強烈悲劇色彩的愛情，表達了愛情幻境的感覺，而不是敘述悲劇性的愛情故事。即通過記憶和想象來表達難以忘懷的思想，其中往往發生意想不到的變化，詩歌語言的豐富多彩和象征性色彩營造出華麗朦朧的風格。比如《春》這首詩就是“溫暖而親切”。先是在記憶中寫下了壹見鐘情的場景:“暖輝在西桃樹後，桃挺立。”在春日暖陽的陰影下，對方站在盛開的桃枝下，手裏拿著高高的發夾。而接下來的兩句話，卻從過去跳過了人生中應有的階段(如相遇、結合、離別)，閃回到現在的狀況，感嘆“壹雄壹雌壹龍無容身之地，也是壹個謎。”接下來“我醉在初陽，夢在幕破。”寫的是中午喝醉了，醒來，迷幻。我誤以為夕陽窗簾是楚陽的窗戶，夢被打斷了。然而，當我迷茫醒來的時候，我的耳朵仿佛聞到了對方的話語，似真似假。在四首詩中，隨處可見。這種過去與現在的疊加，現實與幻想的蒙太奇鏡頭的轉換。這種在時空中不斷變化的寫法，構成了朦朧多彩的意境。
長詩千奇百怪，美得冰冷，有時甚至追求強烈的刺激。李商隱的這首詩，仿壹種悠長吉祥的風格，用奇幻的想象構造出壹種模糊的意境，用花花綠綠的文字表達出熱烈癡迷的感情，讓人吟嘆不已。