郁達夫是創造社成員中小說和散文數量最多、成就最大的作家，也是五四新文學運動中影響較大的作家。我從小就受到中國古典詩詞的影響，也喜歡看小說和戲曲。1913年和大哥去了日本。中學(日本稱“高等學校”)幾年後，1918考入東京帝國大學經濟系學習經濟學，但興趣在文學方面。在日本留學期間，他廣泛涉獵西方文學，尤其是現代歐洲文學和日本文學，並深受其影響。
郁達夫在異國生活了近十年，和當時許多在國外留學或生活的中國人壹樣，受到了種種歧視、冷遇和屈辱，這激發了他的愛國熱情，也增強了他憤世嫉俗、憂郁寡歡的思想性格。這些人生經歷和心態，在他後來的作品中得到了清晰的體現。1921年，與郭沫若、程、田漢、張資平等人在日本留學，組織創造社，開始寫小說。65438年至0922年，郁達夫回國後積極參加創造社的文學活動，編輯其刊物，後在安徽、北京、武昌、廣州等地的大學任教，但主要精力仍用在文學創作上。
郁達夫的第壹部小說集《沈淪》是作者在日本期間生活和思想的寫照。這本小說集和郭沫若的《女神》壹起被收入最早的“創造社系列”。小說集包括《沈淪》、《銀死》、《南遷》三個短篇，其中《沈淪》是最具代表性的壹部。在這部小說中，作者描繪了壹個在中國留學的抑郁的日本留學生，渴望純潔的友誼和溫柔的愛情，卻在異國他鄉只遭到屈辱和冷遇，最終在絕望中走向毀滅。作品中主人公不可避免的憂郁，反映了五四時期在沈重壓迫下覺醒的青年人不知如何改變現狀的心理狀態，具有時代特征。小說的主人公沈痛地呼喚:“中國，中國，妳為什麽不變強！””“我愛我的祖國，所以我把我的祖國當成我的愛人。”“祖國！祖國！妳害死了我！快速致富！堅強點！妳還有很多孩子在那裏受苦呢！“小說發表後，在當時的年輕人中產生了很大的反響，也遭到了封建保守主義者的批判。正如郭沫若在談到郁達夫早期創作時所說，“他清新的風格仿佛在中國雕零的社會裏吹起了壹個春風，立刻喚醒了當時無數年輕人的心靈。他的大膽自曝，對於隱藏在千百年鎧甲下的士大夫虛偽來說，是暴風驟雨的壹擊，把壹些偽君子和假人才震到了暴怒的地步。為什麽？正因為這樣露骨的坦誠，讓他們感受到了詐騙的難度。"
郁達夫開始從事文學創作時，在文壇上看到了鮮明的浪漫主義特色。他認同“文學作品都是作家的自傳”這壹觀點。但又不同於魯迅小說中以“我”為主角描寫人和事的現實主義手法。郁達夫在小說中常常以“我”為主角，運用豐富的抒情筆調，進行大膽的自我暴露和坦率的自我表白，“在重壓之下的呻吟中表達反抗”。小說《風鈴》、《鄉愁病人》、《蒔蘿之旅》、《還鄉》、《還鄉後記》、《別離前》等。《沈淪》都是自傳性的。有的不以“我”為主角，“我”也在其中。寫於1923的《蒔蘿之旅》是作者早期回國生活的記錄。小說以寫給妻子的信的形式，生動地描繪了壹個貧困知識分子艱難的生活處境和痛苦迷茫的思想情感，感情強烈，文字悲涼，表達了人們在沈重的經濟壓迫下的同情。歷史小說《采石礬》是為回應胡適等人的無理攻擊而寫的，它借助清代詩人黃中澤的形象來表達作者對惡勢力的憤恨和抗議。與郭沫若詩歌中明朗、激情、樂觀的基調不同，郁達夫的小說往往譜寫出陰郁、沈重、蒼涼的挽歌。這種基調的形成不僅是由於作者獨特的生活境遇和思想內容，也是由於他對國內外感傷文學的接受，特別是清代詩人黃中澤、盧梭和陀思妥耶夫斯基的作品，以及世紀末的壹些文學思潮。
雖然郁達夫作品的主基調是感傷的浪漫主義，但隨著作者對現實觀察和體驗的深入，作品中的現實因素不斷增強。冷灰集的壹些小故事就是這樣。《壹夜沈醉於》通過貧窮悲慘的賣稿“我”的形象，以及在苦難中頑強掙紮的煙廠工人陳的形象，歌頌了女工美麗的心靈和淳樸的反抗精神，揭露了現實環境的醜惡，嘲諷了“貧窮無名文人”的軟弱。《伯典》是人力車夫的挽歌。這位心地善良、盡職盡責的工人整天努力工作，夢想著買車，但買車的願望最終落空，人死於重壓之下。對司機充滿同情卻又無可奈何的我，只能用壹輛紙黃包車表達“薄喝”。《壹個小雪的早晨》寫了壹個來自農村的大學生的悲劇故事。這些小說描繪了受壓迫、受傷害的人物，控訴了罪惡的舊社會。作者本人認為他們“有些社會主義”。小說不僅顯示了作品中現實因素的成長，也標誌著作者寫作技巧的成熟。《往事》寫在壹個小雪的早晨之前，在藝術技巧上確實是壹部成熟的作品，人物描寫也基本寫實，但哀嘆青春和愛情的逝去，思想風格遠不及這三篇。寫於20世紀30年代初的《遲桂花》、《飄兒和尚》、《晚年》等文章，文筆清晰，形象清新親切，但歌頌的是隱居生活，表達的是晚年心境，與當時動蕩不安的社會現實相去甚遠。
郁達夫在小說中經常赤裸裸地描寫“性變態”，把性放在非常重要的位置，使得作品中的浪漫主義在悲傷之外又帶上了壹些頹廢的色彩。從短篇小說《無垠的夜》到中篇小說《迷羊》,都描寫了青春期的抑郁和妓女生活。即使是以描寫女工生活為主的中篇小說《她是個弱女子》，也含有變態心理的描寫。雖然這些描寫與主人公的犬儒主義和追求個性解放有關，但對性和肉欲的自然主義描寫勢必會削弱甚至損害作品的積極思想內容，如中篇小說《迷羊》。從作品的情節來看，作者有意寫壹個年輕女演員在悲劇人生中的倔強性格，但小說主要描寫了像迷羊那樣獲得性愛的喜悅和失去性愛的悲傷，從而弱化了小說的正面性質。
除了小說，郁達夫還寫了許多散文，取得了很高的成就。他的許多小說風格高雅，接近散文。他的散文，文筆優美，感情真摯，“充分展現了壹個在動蕩的社會中苦悶的天才知識分子。”《冷灰集》中對壹個文藝青年的公開聲明，充滿悲憤，號召青年反叛，反抗惡勢力。《斷殘集》有20多篇短文，議論時事，諷刺政治，條理清晰，感情獨特。但他的遊記散文更有特色。《傷痕累累》中的文字用清晰的筆墨描繪了林平肥沃的土地，美麗的風景和群山，表達了作者的感情。偶爾插入舊詩，意境更深刻。比如《漁臺春日》就是壹本很美的遊記。寫童軍的夜景和沿途的風景很感人。文章中舊體詩的插入，使感受越來越深刻:將景物描寫與憂國憂民情懷相結合，是郁達夫旅行散文的重要特色，也為旅行文學這壹源遠流長的文學形式增添了時代色彩。
在創造社的作家中，郁達夫經歷了最為曲折的人生和文學。伴隨著五四以來中國人民反帝反封建鬥爭的步伐，他在政治上不斷前進，但時有波折。他不滿新舊軍閥的統治，寫文章聲討蔣介石的叛亂，先後加入中國自由運動聯盟和民權保障聯盟。但在激烈的鬥爭中，他總是回過頭來，隱居了幾年。1935寫的最後壹部小說《跑出來了》，直接表現了農村階級鬥爭的主題。盡管郁達夫的人生道路和文學道路有種種曲折和矛盾，但“他始終忠於五四，從未背叛”，始終保持著壹個愛國進步知識分子的高尚忠誠品格。1938年應郭沫若之邀赴武漢參加抗日工作，後轉戰新加坡、蘇門答臘等地，積極參加當時華僑的抗日進步活動，主編進步報刊。1945年9月，他在蘇門答臘武吉丁壹被日本帝國主義秘密殺害。從《沈淪》中“中國，中國，妳為什麽不變強”的溫暖吶喊，到在南洋被殺，郁達夫寫下了壹首首讓人悲憤的愛國詩篇。