希望妳慢慢來，對妳有幫助。
我都喜歡。
附上欣賞可以幫助妳理解，背誦要有感情。
手是天生的。可以做壹些配合的動作，但是要和諧。用妳的眼睛直視前方。也可以和臺下的觀眾交流，也可以和他搭起壹個虛擬的物體(就像和他說話壹樣，比較難o(∩_∩)o...)
可以播放音樂來增強氣氛。
比如《春江花月夜》就有同名古箏曲。
以下是推薦詩O (∩ _ ∩) O。...
現代詩歌推薦《致橡樹》
敬橡樹。
舒婷
如果我愛妳-
不像攀登坎貝爾，
用妳的高枝炫耀自己；
如果我愛妳-
千萬不要模仿癡情的小鳥，
為樹蔭重復單調的歌曲；
它不僅僅像壹個噴泉，
壹年四季送清涼安慰；
它不僅僅像壹座險峰，它增加妳的高度，襯托妳的尊嚴。
即使是白天。
甚至春雨。
不，這些還不夠！
我必須是妳身邊的壹株木棉，
作為壹棵樹的形象和妳站在壹起。
根，緊貼著地面，
樹葉，在雲端觸摸。
每當壹陣風吹過，
我們都互相問候，
但是沒有人
理解我們的話。
妳有妳的銅枝和鐵莖，
像壹把刀，像壹把劍，
也像戟壹樣，
我有我的紅花，
像壹聲沈重的嘆息，
像壹支英勇的火炬，
我們分享寒潮、風暴和雷電；
我們享受霧，彩虹，
仿佛我們永遠分離了，
但是他們壹生都互相依賴，
這是偉大的愛，
忠誠就在這裏:
不僅愛妳強健的身體，
我也愛妳堅持的立場，愛妳腳下的土地。
贊賞:
舒婷，原名龔，福建石馬鎮人，1952。1969下鄉插隊，1972回城當工人。1979開始發表詩歌。65438-0980在福建省文聯工作，從事專業寫作。主要作品有詩集《雙桅船》、《鳴鳶尾》、《始祖鳥》、散文集《心煙》。
舒婷擅長對自我情感節奏的自省，尤其表現出女性在把握復雜細致的情感體驗上的獨特敏感。情感的復雜和豐富，往往通過假設、讓步等特殊句式曲折表現出來。舒婷還能在壹些常被人們忽視的常規現象中找到犀利深刻的詩性哲理(神女峰和惠安女)，把這壹發現寫得既有思辨的力量，又感人至深。
舒婷的詩歌有著明麗的意象和細致流暢的思維邏輯。在這方面，她的詩並不“朦朧”。而詩歌多采用比喻、部分或整體象征，很少表白，所表達的意象具有壹定的模糊性。
《致橡樹》熱情坦率地唱出了詩人的人格理想。並肩而立的橡樹和木棉，以獨立的姿態深情相對，可以說是中國愛情詩中壹組具有嶄新品格的象征意象。
“橡樹”的形象象征著男性的刻板之美，而“紅花”的木棉則明顯體現了具有新審美氣質的女性人格。她摒棄了舊式女性的嬌艷天性，充滿了濃郁的生命氣息，與詩人的女性獨立、自尊的理想相契合。
在藝術表現上，該詩采用了內心獨白的抒情方式，便於坦率、公開地表達詩人的內心世界。同時又以整體象征的方式構建意象(全詩相應地以橡樹和木棉的整體意象象征著戀人雙方的獨立人格和真摯愛情)，使哲學思想和理念在壹種親切可感的意象中萌發和詩化，所以這首富有理性氣質的詩，讓人感覺沒有說教的意味。
雨巷——戴望舒
雨巷
戴望舒
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色，
丁香般的香味，
像丁香壹樣悲傷，
在雨中哀悼，
悲傷和猶豫；
她徘徊在寂寞的雨巷，
撐壹把油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣。
靜靜猶豫
寒冷、悲傷和憂郁。
她悄悄地走近，
靠近，再扔。
會呼吸的眼睛
她飄然而過
像壹場夢，
像夢壹樣悲傷迷茫。
像夢壹樣漂浮
壹片紫丁香地，
我和這個女孩擦肩而過；
她默默地走了，走得很遠，
搖搖欲墜的柵欄，
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中，
去掉她的顏色，
散播她的芬芳，
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
寫作背景
《雨巷》是戴望舒的成名作和早期代表作，他因此獲得了“雨巷詩人”的綽號。這首詩寫於1927的夏天。當時全國處於白色恐怖狀態。戴望舒因為參加過進步活動，不得不在松江的朋友家避難，在孤獨中咀嚼著大革命失敗後的幻滅和痛苦，內心始終充滿失落的情緒和朦朧的希望。《雨巷》這首詩是他心境的表達，交織著失望與希望、幻滅與追求的雙重情調。這種感覺在當時是普遍的。《雨巷》采用象征性的抒情手法。詩中狹窄陰郁的雨巷，在雨巷裏徘徊的孤獨旅人，像丁香壹樣憂傷的少女，都是象征性的意象。這些意象同構成壹種象征性的意境，含蓄地暗示了作者迷茫、悲傷、期待的心情，給人壹種朦朧而深邃的美感。音樂性是《雨巷》另壹個突出的藝術特色。詩中運用了重復疊音、重復造句、重復唱腔等手法，產生了旋律的循環和悅耳的樂感。所以葉聖陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開啟了壹個“新時代”。
在《雨巷》中，詩人創造了壹個有著丁香壹樣的結的女孩。雖然這是受了古詩詞中壹些作品的啟發。用紫丁香結，即紫丁香的花蕾，來象征人的心事，是我國古詩中的傳統表達方式。比如李商隱《代人送禮》中有壹句詩說“香蕉不顯紫丁香結，同向春風相憂”。南唐時，李靖在雨中和我打了丁香結。他有壹首《浣溪沙》
卷起珍珠做窗簾，掛上勾連，在高樓裏，我看起來像以前壹樣，憂郁依舊深鎖。風中之主是誰？悠著點想！
信使沒有給遠方的行人帶來消息，雨中的紫丁香讓我想起了悲傷。我在黃昏中回望三峽，看到河水從天而降。
在這首詩中，雨中的丁香結被用作人們悲傷的象征。顯然，戴望舒從這些詩中吸收了描寫悲傷的意境和方法，並加以運用，形成了《雨巷》的意境和意象。這種吸收和借鑒是顯而易見的，但我們能說《雨巷》的意境和意象是現代白話版舊詩《丁香在雨中空悲涼》的拓展和淡化嗎？我不這麽認為。詩人在構思雨巷的意境和意象時，既吸收了前人的汁液，又有自己的創造。第壹，古人在詩中用丁香結本身作為悲傷的象征，而雨巷想象的是壹個像丁香花壹樣悲憤的少女。她有紫丁香瞬間消失的意象，不同於舊古典詩歌和詩人早期創作的其他作品，充滿了舊詩的基調，表現出更多的新時代氣息。“雨中的丁香承載著悲傷”比“丁香般悲憤的少女”更能喚起人們的希望和幻滅，這壹形象是表達時代悲哀領域不可多得的創造。其次，在古詩詞中，雨中的丁香結是根據現實生活場景來寄托詩人的感情。詩人在自己的生活經歷中加入了自己的想象。它是藝術想象的產物，比生活更美。
古詩詞推薦妳我喜歡《春江花月夜》
初唐時期的張
然而，據說它是“壹篇覆蓋整個唐朝的孤立文章”
那叫壹個強大
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今夜誰的船，何處思念月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
贊賞:
全詩由情入景，最後以情收尾。其中“春”“河”“花”“月”“夜”用發生法使其出現，用消去法使其消失。月光是壹條貫穿始終的線索，它融合了哲學思考、對女性的思考和流浪，形成了情、景、理有機統壹的完整境界。在這種境界裏，情是升華的情，景是美妙的景，理是深刻的理。在詩的開頭，詩人用天才之筆描繪了壹幅美麗的圖畫。(全詩以月和水為經緯，以春為肌理，以花為圖案，以夜為背景，編織了壹幅五彩斑斕的江邊月色寫真。)轉向對永恒宇宙和有限生命的探索。
1，詩人在空靈神秘的景象中，想到了永恒的月亮和世代的生命。在“誰最先在河邊看到月亮，年初河水什麽時候照在人身上”的提問中，他表現出了壹種深沈的宇宙意識，表現出對有限、無限、瞬間、永恒這些奧秘的興趣。同時，在“生命生生不息，月色年年相似”的敘事中，也表現出對生命的執著和贊美。詩人在有限、無限、瞬間、永恒的相遇中得到了滿意的答案。
2.詩人對生命意義的滿足，導致了男女之間的相思之愛。詩中的“白雲”和“清風鋪”分別象征著難以捉摸的男人和男女之別。詩詞散文以深情的筆觸贊美男女之間純潔升華的愛情，營造出壹種神秘、美妙、動人的情、景、理有機融合的境界。
這是壹首優美的抒情詩，被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”。全詩三十六句，其中四句押韻。結構精巧，嚴謹自然，節奏圓潤優美，顯示了作者高超的藝術技巧。雖然作者只留下了兩首詩，但僅此壹首就是“給所有人的壹首孤立的詩”。
朦朧的月色，如清流中的流水。如薄紗，籠著靜靜的春江、春花、春夜。還有多愁善感的女人，在月樓期待妳的歸來。模糊的感覺，模糊的形象。場景交融，感情在場景中流動，感情包含場景，密不可分。這壹切就像壹支輕柔的小夜曲，飄在春江上，像飄逸的荷花香飄在流水之間。含蓄委婉但不死板；輕盈細膩，像是想起了壹個女人的心，內心想安靜的想壹想。富有幽雅、雋永、和諧的意境。
全詩都被月光迷住了。月光賦予春夜以靈氣，靈氣連接著所有的意象、物體和情態。成為詩中之詩，畫中之畫，峰上之峰，流傳至今的千古絕唱。
月色隨潮漲，潮闊月色靜。月光漂浮在河邊，波光粼粼，像女人跳動的心臟。孤月掛天，時光如飛霜。心裏積累了壹點涼意，想多了，擔心多了，嘆息多了，感覺有點失望。人生短暫，但世代無盡；江月是永恒的，卻年年重復。君！胡不歸？飄零如白雲！妳知道那個女人在月球上遊蕩嗎？桃花還在，可愛的臉呢？
春江孤月下，帆影飄，河邊閨房女子瘦。鴛鴦已紋為枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卻卷不開，拂不開。濃濃的相思難以擺脫，揮之不去，取之不盡。“如果壹直割下去，原因就會混亂。是離別，別有壹番滋味在心頭。”
春天隨著水流向東飄去。妳回家的路！千裏之外。期待看雲，君，？“不知月歸多少人”，君！在月亮旁邊回來！這個女人已經耗盡了眼界。殘月寒光滿江；河風動，枝頭依依，堤上影隔。銀河浩瀚，牛郎織女可相對，我卻與妳相隔千裏，難以與洪飛相連。妳看這情況，這情況怎麽不教人哭？
這首詩沒有露骨的相思，沒有化妝，自有它的傲氣。月色迷人，引禪定。余韻猶存，意猶未盡，曲調多變，可謂神來之筆。
月下有憧憬，月下有悲傷，壹種少年第壹次知道悲傷滋味的憧憬和悲傷。“壹個人在高樓裏，樓上有人擔心”對於賦新詞來說，並不是壹種強烈的擔心。
全詩雖充滿心事，卻仍輕如山澗流水；雖有嘆息，卻永遠如江面月色般輕。意境淒涼如花林，若隱若現的輪廓充滿朦朧之美。沒有傷害的悲傷比沈默更有效。半遮半掩，輕雲遮日，滋味無窮，給人想象的空間，給讀者馳騁的天地。然後我才知道，我被壹張嬌媚的臉點綴，陰影破碎，酒化為相思淚如愁。
江是無情的，她不要人，她願意走自己的路。