“幾間小屋在水邊閑著，白楊樹上掛著窄窄的襯衫和短帽。”——《菩薩蠻》宋代王安石
“從今以後，妳若悠閑地騎上月球，就要拄著拐杖整夜敲門。”宋代“遊山西村”陸路遊
1.浣溪沙小院閑窗春深。
宋朝:李清照
院子裏閑窗春深，重簾不重。倚著交錯，孤獨而沈默，輕輕撥弄著七弦琴。(春已深:春已深)
遠處山峰周圍的雲看起來像是黃昏即將來臨，黃昏中的微風攪動著細雨，玩弄著朦朧的輕雲。院子裏的梨子就要枯萎了，恐怕連這斜風斜雨都承受不了，真是悲哀的風景。
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透過窗戶看到院子裏的春色就會過去。層層厚重的窗簾沒有卷起來，黑暗的閨房裏陰影重重。我倚著繡樓，孤獨無語地輕輕撥弄著七弦琴。
遠處山峰上有雲，似乎黃昏將至。黃昏的輕風吹著細雨，撥弄著昏黃的輕雲。院子裏的梨花快要枯萎了。恐怕連斜風細雨都難以忍受，真的很傷風景。
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小，閑，深，是壹個空閨房的寫照。且春色深不可漏，故重簾不卷，影重。春情坐立不安，更無法形成文字，只能托付給七弦琴！“深”字是影片的眼睛。閨深，泉深，情深，“倚樓無言”，“三藏七”和“無聲勝有聲”這幾個字，飽含著無言的情意，有著無窮的魅力。下壹部電影落在天上，從室內到室外。見陶淵明《歸辭》:“雲無心出洞，鳥倦飛知。”雲開霧散，時光飛逝，我也不覺得被晚景所逼。到了晚上，更是風雨交加，光線暗淡，陰沈沈的。“得”既指使其輕雲淡的風雨，也指詩人壹見鐘情的情緒波動。結完了，還有壹個風雨破洞來毀花，要感謝那些難以禁止的憂慮。
2.“菩薩大人，水邊閑著幾間茅舍”
宋朝:王安石
幾間茅草屋正悠閑地對著水，我戴著壹頂又小又窄的帽子走在垂柳叢中。要說去年花兒最鮮紅，那是春風把它吹開了，怎麽能不鮮紅呢。
但今晚的新月正躺在樹頂上，我喝了壹杯中午喝得醉醺醺的酒，直到我醒來是這壹夜。最與人情有關的是什麽，想來想去想來，還是那深藏在那灌木叢中的黃鸝鳥叫的兩三聲。
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幾間茅草屋悠閑的臨水而立，我穿著窄衣，戴著短帽，徜徉在垂柳之間。如果說這朵花還是去年最鮮艷的，那麽它壹夜之間就被春風吹走了。怎麽可能不紅？
但今晚的新月正仰躺在樹梢上，我中午壹喝就會醉，直到醒來。什麽和人的感情最有關系，是藏在那片灌木叢深處的黃鸝的兩三聲鳴叫？
這個詞最難能可貴的是集詩為詞的藝術形式。這是王安石的壹個發明。盛唐豐富的詩歌遺產，成了王安石的現成詞。除了唐代伊尹《望牡丹》中的第三句外，其余大部分出自唐詩。第壹句是劉禹錫的《送曹錕回越南》:“臨水閑幾間茅舍，夜學壹盞。”第五句的出處是韓愈的《南溪開始泛濫》:“壹點點黃昏雨飄，梢上新月雕零。”第六句出自謝芳的詩(漏了題目):“沒有人會夢見自己在中午很晚的時候醒來感到驚訝。”如此得心應手，隨心所欲的驅動，以至於可以幫助人獲得快樂，把詩變成文字，真正體現了作者學富五車的創作功力。這套詞的成功，更重要的是作者用前人的詩創造自己心中的意境，服務於自己的表達和表達，通過自己的精心安排，使之仿佛是自己的作品。
3.“遊山西村”
宋朝:陸遊
不要嘲笑在渾渾噩噩的月份裏釀造的農家樂，在收獲的月份裏，待客的菜肴非常豐富。
山叠水流曲折正愁無路可走，柳綠花開間突然出現壹個山村。
吹簫打鼓的日子近了，村民們還是穿著樸素。
以後，如果妳能在月光下出門，我壹定隨時用拐杖敲妳的門。
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臘月釀的渾酒，不要笑。豐收年，待客菜非常豐富。
山重疊，水曲折。我擔心沒有出路。突然，壹個山村出現在我面前。
吹笛打鼓春社的日子快到了，村民們衣著樸素，依然保留著古老的習俗。
以後，如果我能在皎潔的月光下出去溜達，我壹定會拄著拐杖隨時敲妳的門。
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這位詩人被投降派彈劾，回家了。當然，他很憤怒。相比於爾虞我詐的官場，家鄉簡樸的生活自然會帶來無限的慰藉。此外，詩人雖然看似悠閑，卻未能忘記國事。抓國家的人目光短淺，沒有長遠打算。然而，詩人並沒有失去信心，並確信有壹天他不會極其成功。這種心境與妳要去的地方不謀而合，於是雙方協商產生了壹段傳誦千古的“山重”與“柳暗花明”的連接。