尋找壹篇關於欣賞的文章

《小石塘集》贊賞柳宗元對的書寫，但也不是片面的。他既吸收了《左傳》和《史記》中樸素簡單的描寫手法，又十分註意借鑒辭賦、詩詞中描寫意象的手法，註重意象描寫，追求“洗盡萬物，關在籠中”的創作境界。所以他的遊記作品在描繪自然景物方面極差，以闊示物，雕工細膩而不傷，美而不浮，善於用清晰的文字和優美的句子描繪山川樹木石頭的細微之處，用明快的筆觸勾勒出整體形象，使細微之處得以細節呈現。無論從整體到細節，文章都充滿了強烈的詩意。而這壹特點在小說《小丘以西，小石塘》中尤為醒目。小石塘是柳宗元得山後發現的又壹處勝景。“離山頭西壹百二十步”就是小石塘，離大自然不遠。追根到池邊，人“隔竹”，不見池水，卻分明能“聞水聲如響”，知有溪水蜿蜒流過，再註入池中。像壹個有著百種柔情的村姑，閑暇時，她戴的玉指環隨風搖曳，玉指環聽起來優雅悠揚，縈繞在竹林裏，碧水之上。這種音樂給被竹林隔開、尚未遇見石潭的遊客帶來了壹種寧靜愉悅的懸念，並引發了壹種想壹睹潭水風采的強烈欲望。在這裏，作者用了壹個新穎而精彩的比喻，使訴諸於人的聽覺的水下聲音成為壹個可以審視和欣賞的具體形象，喚起讀者的審美通感，這自然是由於作者的巧妙文筆。當筆者急著“砍竹取路”，直奔水塘時，“看下面的小水塘，水特別清。”這個“清”字極其準確。妳不僅寫出了水質的清澈，還有水溫的清涼，讓讀者在視覺和觸覺上感受到了水池的魅力。清澈的池水讓全巖鋪成的池底壹覽無余。令人驚嘆的是，在靠近岸邊的地方，石頭底部的邊緣卷起露出水面，“為了陸地，為了島嶼，為了山，為了巖石”，仿佛岸石在刻意爭奪遊客的青睞。它們或是水中的高地，或是波濤中的島嶼，或是崎嶇、險峻、如削……各種各樣的巖石，倒映在壹池碧水中，景色美不勝收，令人眼花繚亂。更可喜的是，池邊有“綠樹青藤”，在山風的陣風中“掩映扭曲”。在這裏，池邊藤樹的姿態很有特色:樹木郁郁蔥蔥，枝椏翠綠交織，高低不平隨風飄動。這與鄰近的巖石和湖泊很協調。面對這壹幕，難怪柳宗元要感嘆:“心是快樂的！”他喜歡樂山、樂水、樂清樹和樂翠滿。此時，似乎只有這種理解自然才能帶給他發自內心的喜悅！特別是水裏有100多條遊動的魚，讓他感受到了自然風光中的喜悅:由於池水清澈無塵，魚兒看起來就像是在空中遊動，陽光清澈，影子在石頭上。不要動，不要動，不要死，突然來來回回，……”這段關於壹次魚遊的話，壹直被評論界所稱道。對於文章來說，比喻不假，特別的線描，尤其是抓住魚淺底忽停忽逝的特點，描寫得很詳細，使魚在陽光下心情舒暢，時而箭壹般射出，表現得淋漓盡致，使魚停忽逝的姿態看得真切。壹條魚自由遊動的生動形象，在空中看似無助，襯托出池水的清澈。這個描寫明顯用了吳筠《與朱壹書》的筆法，說“水青藍，水達千尺底，魚細石清。“然而，魚的動態、太陽的亮度和水池的形狀顯然更好，它們更加詳細和生動。文字和物體都很微妙和巧妙。縱觀整篇文章，柳宗元雖然只對池水用了“清”字，但“凡魚遊於空中”的旁寫，卻把這種清的程度體現得淋漓盡致。面對如此清澈的池水，柳宗元感到更加愉悅。他覺得自己在尾巴和尾巴裏遊泳，好像在“和遊泳的人壹起自娛自樂”。這是壹種魚和水聚在壹起的幸福，也是作者暫時擺脫煩惱後感受到的幸福。柳宗元站在池邊，水聲如《裴歡》壹般，仍不時傳來，引得他好奇地向聲音的西南方望去。文章中寫“望西南”，說明作者先聽到了水聲，然後走近小池，在小石池旁尋找聲音的來源。他看到了壹條“鬥破，可見”的小溪，湍急。在這裏，柳宗元用了互相輝映動靜、明暗對比的筆法來形容小石塘的這壹片美水:“扣”意為山谷如北鬥七星般曲折，意為寫靜；蛇形”是指小溪像蛇壹樣輕快地在安靜曲折的山谷中遊動。這是寫作。整件事有動有靜，動中有靜，動中有靜。這時候，盯著從水池裏從竹林裏流下來的小溪，那條明亮閃亮的小溪，是壹條歡歌笑語的小溪。由於山谷的曲折，竹林遮擋了陽光，溪水流動突然明亮刺眼，又突然沒有了光彩，就像壹團飄動的火焰，忽明忽暗。這是壹幅精彩的山水畫！即使是壹個慷慨的畫家，恐怕也很難把這幅畫中的色調、光澤、造型、氣勢畫得如此準確，但柳宗元做到了！而且只用了八個字，真正做到了用詞切煮，少總多的目的，把歌曲描述到了極致！再從山澗仰望，“其岸勢互異，其源不明。“這是從小溪寫到小溪的。寫壹個流的本體，還是要靠圖像抓人。參差不齊、錯落有致的怪石，漸漸擋住了作者的視線，所以小石塘的出處無法確認。柳宗元靜靜坐在池邊，“四周竹林，寂寥無人。”壹種莫名的寂靜感和悲傷感悄然而至，讓他感到“悲涼、悲涼、寧靜”，心情壹下子從喜悅變成了說不出的悲傷。其實這種情緒起伏對於柳宗元來說並不奇怪。因為他是以官員的身份登上山水的，小石塘寧靜深邃的景色能讓他感受自然之美，歡欣鼓舞；山野的空曠和荒蕪的氣氛也能引發他悲傷和難過的心情。就像他自己說的:“到時候樹好石頭好，妳可以笑壹陣子，但是妳已經不快樂了。”這讓我們想起“晚上睡不著，坐起來彈琴，薄簾看明月，微風吹胸口。“阮籍《詠懷》中的孤獨意象，讓我想起柳宗元雖愛山川，卻只是覺得“海濱山如劍芒，秋來處處割其愁”(《初與大宗師見山送親進京》)。被壓抑的感情暗流上下湧動，風景只是激發其熱度和流速的媒介。心情轉淡了，自然覺得小石塘的“地太清，不能久留，卻記著走了”。雖然作者離開了小石塘，但小石塘卻長久地留在了後人的記憶中。公劉寫《小石塘的故事》，寫得很淡然。但感情深刻，意境渾渾，燈光下有幾分熾烈的感情。蘇軾說劉問:“外燥內乳，似清而美”(東坡題記卷二)，“發只在古樸古，寄於湖中味”(黃子思詩集後)，是恰如其分的評語。這本簡單凝練的遊記裏，包含了多少精致、豐富、美好的詩篇。