年底了，照例有很多賀年卡飛來飛去，像候鳥壹樣。
飛向我的鳥兒，披著五彩繽紛的羽毛，許下無數的心願；從我手裏飛走的那只鳥是壹根小小的羽毛，裏面的文字簡單而相同。上面說-
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
我的鳥太簡單了，既不富裕也不現代。
我讓它這樣飛向妳，希望妳明白這份真誠。
我想了很久，那根白色的羽毛該塗上什麽顏色？
那麽多朋友，不同的親人，不同的期待和理解，我該寫些什麽？
我最討厭那種不分青紅皂白，熱情洋溢的句子，虛假的，惡心的。我不想用東方人和西方人的角色把我的鳥畫得五顏六色，光怪陸離。
面對等待起飛的白色小鳥，我微微皺起了眉頭。
仿佛壹股涼風撲面而來，壹首遙遠的詩湧上心頭。
我笑了，就這樣。於是我在每根羽毛上都打上了這種淡淡的濕潤的墨跡。
我不禁想起妳們熟悉的面孔，想起我們在寂寞紅塵中平淡或陌生的相遇，如何交換第壹個微笑，第壹瞬間凝視對方，然後在彼此生活的畫紙上留下深深淺淺的痕跡。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。這是我向往的畫面，我癡迷的音樂，我給妳。妳會明白嗎？
給妳，聰明又不穩定的女孩。生活中不能有太多的狂喜和悲傷，在這裏找不到的浪漫，在別處和遠方依然是海市蜃樓。流浪很累，妳也為此拋了很多金色年華。妳真的想把青春都花在壹場賭博上嗎？為什麽不回到最初的簡單？壹切，順其自然，像明月照在松樹上，像清泉涓涓流在石頭上，不是嗎？
對妳來說，這首詩是壹種恬靜淡泊的人生態度。妳喜歡嗎？
給妳，我日夜工作的朋友。我們本該很了解對方，但也許是太熟悉了，卻無法真正交流。壹棵柳樹和壹棵水杉，無論種得多近，都無法相互理解。但我們不是植物。我們為什麽會這樣？我很想讓妳明白:我無意與人競爭，也不想成為某個光圈的亮點。我只想讓我的心靈在自己的墻內自由生長，在風中綻放。但我不能解釋，因為那可能會低估妳。
這首詩對妳來說，是壹種不需要防備，不需要芥蒂的默契。妳會珍惜嗎？
給妳，壹個特別的男孩。在所有的關系中，妳不能滿足於壹個角色，但當帷幕落下時，妳會感到孤獨。妳頻繁地接近那些討人喜歡的女人，總是告訴自己妳真的什麽都給不了。這種誘惑與反抗的遊戲，妳把它當成壹杯咖啡，先把它煮沸，然後等它的液體又冷又苦，再加糖，然後不冷不熱地啜飲，又苦又甜。
這首詩對妳來說，是單壹的，幹凈無塵的人間情懷。妳能理解嗎？
親愛的，妳終於來了。我直接發了這首詩，甚至沒有借助翅膀。我想妳知道我是多麽想從這個千年夢裏走出來，找壹個樹根當枕頭，靜靜的睡在草邊，讓泉水在我身邊流淌，松針在我身上堆積。此時我的內心只有寧靜和溫柔，不知道什麽是煩惱，什麽是復雜。連妳我的名字都模糊了，像雲、霧、煙、霾，飄在山間。
這首詩對妳來說是什麽？我忘了壹切，完全自然，這是禪嗎？就這些嗎？
我只知道在紅塵之上有這樣壹個地方，它是和平的，純潔的，寧靜的，有意義的，永恒的。
於是我在那片白色上塗抹了這個模糊而濕潤的墨跡:松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石。
參考資料:
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荷塘月色賞析
鄺雙喜
朱自清是繼冰心等人之後又壹位傑出的散文家。他為白話文的發展做出了巨大貢獻，在新文學史上有著極其重要的地位。首先，他徹底打破了復古派認為白話不能美的迷信；其次，他以中國古典文學為基礎，以中西文化交流為背景，創造了具有中國民族特色的散文體系和風格。他的散文具有很高的藝術價值，是白話文的典範，為後來的散文創作提供了寶貴的藝術經驗。
《荷塘月色》是朱自清的傳世佳作。它入選了各種版本的《中學語文》教材，壹直深受師生喜愛，也是中國大多數人喜愛的美國文學名著。在這篇文章中，我試著去欣賞這篇經典散文。
壹、作者簡介
朱自清(1898—1948)，原名華子，號秋實。出生於浙江紹興，1898江蘇東海。1903和家人住在揚州，所以自稱“我是揚州人”。1916高中畢業後，考入北京大學預科班，次年改名“子清”，考入本科哲學系。畢業後在江浙等地的中學任教。
大學時，朱自清開始寫新詩。1923發表的長詩《毀滅》震驚了當時的詩壇。1929年出版詩集《跡》，1925年成為清華大學教授。他的寫作轉向散文，並開始研究古典文學。1928年出版散文集《背影》，成為著名散文作家。
1948八月死於北京。他是詩人、散文家、學者、民主戰士和愛國知識分子，毛澤東稱他為“我們民族的英雄”。
第二，荷塘月色寫作的背景
《荷塘月色》寫於1927年7月，原載《小說月報》18卷7期10。
1927年4月12日，蔣介石在上海叛變革命。三天時間，300多人被殺，500多人被捕，3000多人失蹤。壹夜之間，白色恐怖籠罩了整個國家。消息傳到北京，朱自清震驚了。他幾天來坐立不安，充滿了痛苦、憤慨和猶豫。
朱自清受過五四的洗禮，見證了“三”。“壹八”慘案的全過程(他那天參加了請願遊行)。雖然他是個小資產階級知識分子，但他有正義感和愛國心。在大革命最高潮的時候，他非常激動，時刻關註著南方的革命，向往著中國的統壹和民主的實現。
但不可否認的是，朱自清晚年思想政治立場有所轉變，早年信仰國民黨。他曾在日記中寫道:“陳君出訪，談國事時，思想很左，我坦率地告訴他，我的立場和政府是壹樣的。”日記中的政府是國民黨政府。朱自清從壹個小資產階級的知識分子，到壹個“彰顯我們民族英雄主義”的著名詩人、作家、學者，走過了壹段坎坷的道路。
四個。政變對他是壹個巨大的打擊。他在信中寫道:“這幾天好像有什麽奇怪的東西，像是無邊大海中的壹只小船，又像是無邊森林中的壹個獵人。走路說話都要費很大力氣；還不能令人滿意。心裏壹團亂，或者可以說是壹團火。它似乎在努力理解什麽，但又似乎什麽都沒有。”(摘自朱自清1927年9月來信)“只有參加革命和反革命，才能解決這種恐慌。當妳不能或者不想參加這個實際行動的時候，只有壹個辦法，暫時逃避。.....我不能參加革命和反革命，所以我必須找到壹個和平生活的基礎。我想找點什麽，投入進去，消磨壹生。終於在國學裏找到了壹個題目，開始像個蹣跚學步的孩子。這是“死胡同”；但我願意走這條路，沒有辦法。”(朱自清的去哪兒1923年2月)
朱自清對國民黨的“反革命”十分反感，對* * *產黨的“革命”存疑，陷入恐慌狀態。他“躲進學術研究”，躲進大自然，既是壹種“避難所”，也是壹種保持知識分子相對獨立性，同時與政治保持距離的方式。
《荷塘月色》就是在這種心情下誕生的。
第三，結構框架
《荷塘月色》有兩條線索，壹是作者欣賞荷塘月色前後的心情變化，二是作者的行蹤。全文有8個自然段，每個自然段都有自己的獨立性。這些段落內容如下:
第1段:荷花池單人遊時間，地點，原因。
第二段通向荷塘、樹木和月光的小路。
第三段走在小路上的感覺。
第四段:荷塘美景。
第五節池塘裏的月光。
第六段荷花池周圍的風景。
第七段聯想采蓮舊俗。
第8段回家
從寫風景的角度來看，2-6段顯然是文章的主要內容，應該歸為壹部分。1段是“引言”，也應該是獨立的。第7~8段由現實寫出，由中世紀的舊習俗想象出來，全篇以壹個急轉彎(回到家)收尾。
這壹分析，全文應分為三個部分:
第壹部分(1段)寫“觀蓮緣起”(情感)
第二部分(第2-6段)是關於“荷塘月色”(風景)
第三部分(第7~8段)描述“場景中的人”(感受)
《荷塘月色》的結構是圓形的，外部結構和內部結構也是圓形的。從外部結構來看，這部作品按照空間順序描繪了壹次從作者外出到荷花池再回來的夏夜之旅。從內部結構來看，情緒思想從來不是靜止的，求靜，得靜得靜，也是呈圓形的。內外結構的壹致性正好滿足了作者展現壹個心理歷程的需求。
全文自始至終呼應。文章的開頭和結尾有三個相互參考的地方。第壹，開篇壹句“這幾天心裏挺不安的”是全文的正文，但也是壹個懸念。文末的壹句回答了這個懸念:“這讓我終究還是懷念江南。”二、開頭“老婆在房間裏拍著閏子，模模糊糊地哼著睡歌”呼應結尾“老婆已經睡了很久了”。第三，開頭“我悄悄地穿上衣服，帶著門出去了”，結尾“輕輕地推門進來了”。這兩個回聲非常接近。“悄悄”和“輕輕”說明我的心情沒有太大變化。首尾三個呼應，使文章渾然壹體，有機統壹。
第四，荷香月色，詩情畫意。
全文猶如壹幅工筆畫，為我們描繪了壹幅荷塘月色的畫卷。讓我以第四、第五、第六段為例，看看作者是如何用色用墨，布局文字的。
作者先把重點放在荷塘上，先放在田裏的荷葉上，再放在綠葉中的荷花和花蕾，以及微風吹起的花香。這是壹張靜止的照片。然後他抓住了微風飄動的情況，“像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。”葉子並排靠近，所以有明顯的波痕。“這是壹幅動人的畫面。動靜結合，生動地傳達了荷塘的活力魅力。在這段文字中，作者沒有提到月光，但無論是靜止畫面還是動態場景，到處都有淡淡的月光，在作者觀察後融進了作者的具體描寫。樹葉和花朵的形態，以及微風帶來的明亮波紋，都是在淡淡的月光映射下形成的。
接下來，聚焦月光。先寫月光像流水壹樣傾瀉在花草樹葉上的場景。“薄薄的青霧飄在荷塘裏”，這是真實的文字。和“葉子和花好像在牛奶裏洗過；仿佛夢裏有紗，卻是虛的，卻表現了荷花在朦朧月色中徘徊的姿態。用虛與實寫出引人入勝的意境。單獨寫月光是單調的，所以我盡量模仿月亮的投影，包括“參差”和“斑駁”的灌木的“影子”，也包括“彎彎柳的稀疏美影”，而這些“影子”就像“畫在荷葉上”壹樣光影交錯，把岸邊的樹和池塘裏的荷花連接在壹起，形成壹個美麗而復雜的圖案，所以荷塘在它的襯托下更加迷人。這裏寫的是月色，卻不忘處處荷塘。月光像流水壹樣靜靜地澆在花葉上形成的“薄薄的青霧”，就是月光與荷塘裏的霧、葉色、水汽形成的朦朧景象。最後寫全在荷塘四周，凝點在柳樹裏。寫月下樹景，因為遠處全是楊柳，四周是壹片荷塘，只有幾條縫隙，漏進月光，所以“舉樹色陰，乍壹看如壹團煙”，楊柳的“豐采”就在這蒙蒙的霧中顯露出來。這裏的墨水更濃。然後，寫樹梢裏的遠山，樹縫裏的燈，樹上的蟬，樹下水裏的蛙鼓。這只是隨機染色。濃淡相間，勾勒出整個荷塘的月色風情。
作者寫月光是荷塘的月光，荷塘是月光下的荷塘，層次上有多重層次，使整個畫面立體而有穿透力。其中，動、實、影、密是畫與詩的安排，不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透露出壹種神韻，壹種濃濃的詩意。
動詞 （verb的縮寫）藝術技巧
《荷塘月色》成功地運用了多種藝術手法。有個形象的比喻，出水的荷葉“像婀娜的舞裙”，帶著蓓蕾，像“珍珠”、“藍天上的星星”，不僅貼切，而且生動；與之形成鮮明對比的是，彎彎的楊柳稀疏的“倩影”，在“陡如鬼魅”的灌木“黑影”的烘托下，越來越輕盈美麗；有強烈的對比，用“無精打采”的燈光來襯托月光的明亮，用蟬鳴和蛙鼓來襯托周圍的寂靜；有生動的擬人，優雅綻放的蓮花，像壹個“剛出浴的美人”，讓水面上的白鶴十分美麗。但更令人欽佩的是，由於作者對描寫對象的深刻理解，突破了壹般的經驗，產生了壹種奇特新穎的手法，如“清風拂過，帶著淡淡的清香，似遠處高樓上的幽幽歌聲”。花香本來是訴諸嗅覺的，但作者把它寫成了旋律優美的歌曲，給人以嗅覺和聽覺。再比如“光影有和諧的旋律，如梵蒂岡上演奏的壹首名曲”。流動的光波無聲無息，被形容為優美的音樂，給人以視覺和聽覺的享受。從原理上來說，香、光、影與歌聲、琴聲毫無共同之處，但作者運用了古典詩詞中常見的“通感”這壹藝術手法，將嗅覺、視覺的意象轉化為聽覺的意象，模仿香、光這種斷斷續續、看似不存在的形式，通過另壹種可感的意象，使難以描述的感覺具體化。這種高超的藝術手法在現代散文創作中並不多見。
《荷塘月色》描寫細致，來源於作家對客觀物象的細心觀察和細心品味。僅蟬鳴的描述就足以說明問題。因為有讀者反對月夜不應該有蟬鳴，朱自清就這個問題咨詢了很多人，最後親自觀察到“月夜有兩只蟬”，才放棄修改的想法。(關於《月下蟬》)。整部作品《荷塘月色》體現了作者審時度勢的創作精神。他不僅從整體上思考荷塘，也做了局部的審視。他時而以荷塘為主景，以月色為背景，以月色為主景，以荷塘為背景，時而摹仿花葉，時而描繪岸柳，時而輕勾雲影，時而速寫樹影，然後層層鋪開，壹步壹步展開，細膩地表現出荷塘月色之美。
《荷塘月色》的藝術成就不僅在描寫技巧上獨樹壹幟，在語言上也獨具特色。朱自清語言的最大特點是自然新奇，正如他自己所提倡的“新而不失自然”。他經常成功地用“非歐化口語”(《妳我序》)畫出心境，表達感情，如“我悄悄地穿上壹件大襯衫，把它拿出來了”“路上陰沈沈的，有點嚇人”。優美的藝術境界是通過高質量的語言達到的，所以所有優秀的作家都重視語言訓練。朱自清很註意用詞的準確和恰當，比如“月光如流水，靜靜地澆在這壹片葉子和花上。”薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。“瀉”和“浮”這兩個字，把月色和霧氣都帶活了。再比如寫微風經過時“樹葉和花朵都有些顫抖”，“樹葉並排靠得很近，所以有清晰的波痕”；樹梢上有遠山，從樹縫中漏出壹兩道光:壹條跡、壹條線、壹個面、壹兩個點，都是作為形容詞使用的量詞，起到了豐富、打磨、強化形象的作用，也起到了渲染、強化詩畫的作用。
在《荷塘月色》中，作者還使用了許多重疊的詞語來加深物態的形象感，如用“田甜”來描述荷葉的密度，“層次”來表示其深度，“曲折”來表示荷塘的寬度。再如“郁郁蔥蔥”是雙音節詞“郁郁蔥蔥”的重疊，既表示樹多，又加強了夜晚的氣氛；“遠近高低”是遠近結合，形容荷塘周圍樹木茂密。這樣的例子很多，隨處可見。這些形式多樣的疊詞不僅藝術表現力豐富，而且節奏鮮明，節奏和諧，富有音樂美。總之，《荷塘月色》的語言藝術確實達到了作者所追求的“通順”、“悅耳”、“悅目”的境地。