嚼字約梅詩1。嚼字往往有聯想意義，所以在中國詩詞中，如梅、柳、草等。
隋佚名《送別》詩:“柳綠垂地，花滿天飛。柳條斷了，花在飛。請問行人會不會回來？”唐代安的巴陵橋是當時人們前往全國各地時離開長安的必經之地，而巴陵橋兩側楊柳掩映，成為古人折柳送別的名地，如“年年柳葉，巴陵傷別”再比如“誰想家不起？”大約是今晚聽到《斷柳》的曲調，誰想不起來思念家鄉的心情？
唐代詩人程寫道:“杜鵑鳥，怨有何功？懷疑是嘴裏的血，滴在樹枝上成花了。”在中國古典詩歌中，杜甫常常與苦澀聯系在壹起。李白《蜀道難》詩雲:“來兮杜鵑啼，愁空山。”再如白居易的《琵琶行》:“布谷鳥的血泣，猿猴的嗚咽。”布谷鳥的啼聲就像在說“回家不如回家”，它的啼聲很容易觸動人的思鄉之情。
2.像古詩詞中的壹本書壹樣說話的詩
王安石“登瓜州”在京口瓜州水域之間，中山僅隔數山。春風是綠色的江南岸，明月幾時照我？詩中的“綠”字運用巧妙，自古以來廣受贊譽。根據南宋洪邁的記載(容齋隨筆續)，王安石先後用“至”、“至”、“至”。原來“綠”字是表示顏色的形容詞，在詩詞中成為壹個具有色彩感和動感的動詞，給人壹種視覺形象美。從修辭上講，這是壹種心靈感應的技巧，也叫通感。壹般風只能靠聽覺和感覺來分辨，但春天風是宜人的，風是平穩的，吹在臉上不冷，耳朵是無聲的。現在用“綠”來形容。
3.咬文嚼字的古詩詞舉例。
王安石登瓜州
瓜州位於北京的入海口，與中山隔著幾座山。
江南岸春風綠，明月幾時照我？
詩中“綠”字運用巧妙，自古以來廣受贊譽。根據南宋洪邁的記載(《容齋隨筆》續卷八)，王安石用了“至”、“至”、“至”、“至”等十余個詞，才最終選定“青”字。那麽，這個詞有什麽好的呢？原來“綠”這個詞是表示顏色的形容詞，用在詩詞中就變成了壹個具有色彩感和動感的動詞，給人以視覺上的美感。
從修辭上講，這是壹種心靈感應，也叫通感。壹般風只能靠聽覺和感覺來分辨，但春天風是宜人的，風是平穩的，吹在臉上不冷，耳朵是無聲的。現在用“綠”來形容，把不太容易傳達的聽覺和感覺變成視覺，即表現了春風的到來，以及從春風到江南水鄉的變化，給人壹種強烈的活力和繁華。
4.贊同朱光潛咬文嚼字觀點的古詩詞或名言。
古詩詞中很多耳熟能詳的名句都是錘煉的結果，代表詩詞如下:
1.三年兩句，壹曲兩淚。
意思:我花了三年時間寫了這兩首詩，讀著讀著不禁流下兩行熱淚。
賈島的詩錘煉精煉，布局也是煞費苦心。這首詩是他視藝術為生命，全心全意投入，執著追求完美的精神面貌的真實寫照。
2.鳥兒在池邊的樹上停留，和尚在敲門。賈島的“慎思”故事。
後蜀的何光遠寫了《賈誼筆記》:(賈導)有壹天突然對著驢唱道:“飛鳥棲於池邊樹上，和尚敲月下門。“壹開始，我想用‘推’或‘敲’這個詞，但我猶豫不決。於是我對著驢做了壹個“推”的手勢，又做了壹個“敲”的手勢。我覺得不是半個正方形。觀者目瞪口呆，小島仿佛看不見了。當時的韓國吏部在京、殷勢力較大，精神清正嚴明。第三副唱完之後，小島卻手勢未了。俄推驢為官，捧於殷前，島悟。咨詢師要怪就怪吧。島對:‘我得對聯，陰安二字未定。我徜徉在詩府，奔向大官。我不敢占它的便宜，希望能堅持住。韓馬上想了很久，說:‘打字真好。”後以“推敲”指斟酌詞句。也指對事物的反復考慮。
文藝理論家朱光潛先生在《談文字》壹文中有更詳細的解釋:
雖然“推”似乎有點魯莽，但這意味著孤僧走了很長壹段路又回到了寺廟。門本來是自己藏的，現在是他“推”。他要遮遮掩掩，推己及人，說明他是寺裏唯壹的和尚。在這寒冷寂寞的場合，他有興致出去走走，回到書頁，壹個人去，自在自在，他有自己的胸懷和氣度。“叩”字比較正式，表示廟裏有人應門。他仿佛在月夜訪友，不甘寂寞。如果不是熱鬧的場合，寺裏至少還有壹些溫暖的感覺。相比較而言，“敲擊”空氣沒有“推動”空氣冷。就前面那句“鳥留池邊樹”來說，“推”比“敲”更和諧。“推”可以是無聲的，“敲”必然會有剝啄聲，會吵醒鳥兒，打破寂靜，似乎更添紛擾。所以我懷疑韓愈的修改是否真的如古今所贊的那樣恰當。
3.王安石的《春風與綠色江南岸》
王安石寫《登瓜州》。第三句原來寫成“春風又到江南岸了”，寫得不好。後改為“郭”。看了幾遍，並不好。改成“金”字，再改成“滿”字，改了十幾個字，最後確定是“綠”:“使綠”。
原來王安石寫道:“春風又到了江南岸。明月幾時照我？”他總覺得第三句的“要”字太平庸，不夠貼切。後來改為“國”字。看了幾遍，並不好。改成了“進”字，“春風再進江南岸”，再改成“滿”字——“春風再填河南岸”，“滿”字就廢了。想了又想，改了又改，卻始終找不到壹個合適的詞。最後，他突然想到了在船上看到的青山綠水，綠野草木...綠色不是江南春天的象征嗎？為什麽不用壹個“綠”字？於是詩人決定用“綠”這個詞來代替“要”、“要”、“要”、“要”。詩人本想用壹個動詞來表達江南春色的景象，但最終選擇了壹個形容詞作為動詞，這就是“形容詞用法”。“綠”不僅意味著“綠色”，也意味著“吹綠”，這是春風的人格化，增加了動態之美。
5.請推薦幾首優美的古詩，容易背的，不要咬文嚼字的。
柳永和馮其五的衣服越穿越寬，他卻不後悔，讓人為伊憔悴。
無名氏詩經，泰豐，擊鼓，生死，子成論。執子之手，與子偕老。
秦觀對橋仙的愛如果長久，也不會長久。
李白357字相思遇妳。妳什麽時候知道的？此時，這個夜晚是尷尬的。
《無名鳳凰尋鳳與鋼琴曲》中有壹種美。看到就不忘。壹天不見，想瘋了。
李白的357字進了我的相思門，明知道我相思苦，相思久了，相思短了。
元稹思想詩五首，第四首曾為水難，永世琥珀。
曹植明月上的高樓，妳若揚起路塵，妳若渾渾水泥，朝不同方向浮沈，何時才能和諧相見？
納蘭性德虞美人的蒼涼與離別應該是壹樣的，最難的是在明月與錦繡前程中洗清恩怨。
張繼的節日歌曲把眼淚還給妳的珍珠，我恨不見面不結婚。
陳衡恪筆下的春琪只是壹個世界的影子。怎樣才能活在壹起卻不死？
梁啟超的《臺省支竹詞》說，他懷念那棵樹，但思郎痛恨曼迪。
許幹的思想來自妳自己的頭腦，但鏡子是黑暗的，無法治愈的。思君子如流水，何苦壹直窮？
司馬光《西江月》相見如不見，何其無情。
龔自珍的詩不是無情，而是化作春泥護花。
張先謙不老，感情難斷。心臟就像壹個雙層屏風，裏面有壹個千千結。
黃景仁的兩首詩中有壹首就像這顆星，它不是昨夜，風和露水為誰站在午夜。
李商隱的六首無題第三首詩我深知這愛情不會有什麽結果，但它卻能撫慰我的心靈！。
納蘭性德突破浣溪沙人，轉感傷，現在真的不感傷了。
李商隱錦瑟而壹個本該持續到永遠的瞬間，不知不覺就來了又去了。
張在燕子樓的相思壹夜情多少錢？天涯海角不長。
袁浩問摸魚的事。其中壹個問世間，什麽是愛，教他生死相許。
李商隱無題雖然我的身體沒有鮮艷鳳凰的翅膀，但我能感受到神聖獨角獸和諧的心跳。
許在思不會想妳壹輩子，但他會想妳，會傷害妳。
李灌對壹只蝴蝶的愛有壹英寸長。世界上有什麽？安排辦公室。
蘇軾江城子生老病死十年，不曾想過，卻刻骨銘心，千裏孤墳，無處傾訴。
詩經，唐體，佚名，存為今用，遇此戀人。
白居易《長恨歌》地久天長；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去。
白居易的《長恨歌》說，我們希望兩只鳥合二為壹，在天上飛，在地上同生共長，壹樹兩枝..
文最近的愛情花重疊著淚水，生命中只有愛。
李商隱無題，春蠶到死都要織，夜夜燭淚盡。
況周頤減字浣溪沙。他天生癡情，世界上沒有他相思的地方。
歐陽修的玉樓要說春尊前的還鄉日期，春容前的難以下咽。
《詩經·周南·關雎關雎鳩》佚名，在河洲。哎？女士是紳士。
歐陽修玉樓春壹生自然癡情，這份恨意與風月無關。
李之意占蔔符只願妳心如我，不相思病。
顏臨江仙的兩首詩，第二首，落花獨立，雨燕朝兩個方向飛。
陳濤隴西之行，可憐，沿河無骨。還是春夢嗎？人們。
辛棄疾摸著魚的錢，像買禮物壹樣買了下來。這種情況是誰投訴的？
柳永享受著孤獨的日日夜夜。前言總是淡淡的。
天高，地廣；我的悲傷在它們之間痛苦地飛翔，我能夢想穿過山門嗎？還有長相思，李白兩首詩的第壹首，令人心碎。
範成大的車很遠。我希望我像壹顆星星，像壹輪月亮，每天晚上都閃閃發光。
沈燕，阿呆蜀倫相思魚，遊遍天下，他相信人間分離。
劉永玉握著淩琳的手，流著淚看著她，但她說不出話來，哽咽了。
元稹發出三首悲歌，這是全人類都必須知道的悲哀，但不像曾經壹起貧窮的人那樣知道。
江陵，余，急思妳，心似西江，日夜東流不歇。
李商隱的無題六首詩，六位仙人，甚至這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
萬樂蔔算子的相思深似海，往事遠如天。
白居易恨浪不如潮，相思開始覺得海不深。
文、、玲瓏骰子、安紅豆，妳知道妳錯過了多少嗎？
邵瑞鵬最近的戀情讓他喜笑顏開。畢竟相思不如相逢。
顏姝玉家壹隅有窮時，唯有無盡相思。
6.有漢字和梅花字或四字、五字、六字的句子
正文:壹分錢壹分貨男主角韓咬文嚼字無話不說，走不遠無話不說，談笑怒罵，都是文章。司丁貴的文藝都不錯，斯文的文采可以用來賣文學謀生，等等。梅:在梅的那壹年，的妻子梅的妻子梅的妻子梅青梅竹馬相愛。鹽和梅花是相輔相成的，說梅解渴，看梅亭，看老梅解渴，雪胎，梅骨，香藥，脆梅，郵路送梅花，鹽和梅花，送鹽和梅花，使梅花解渴，想起梅花，向往梅花，等等。
梅花盛開，行人不來。梅花往往如筆傳神，松竹更寫實。
為了春天，薛梅拒絕投降，詩人放下稿費去評論這壹章。梅許遜的雪是三分白，但雪失去了壹種梅香。
不好意思，有字的不知道。
7.咬文嚼字十例
賈島是唐代著名的苦吟派詩人。
苦吟派是為了壹首詩，或者詩中的壹句話，要付出心血和時間。賈島曾經在幾年後寫過壹首詩。
詩寫完後，他淚流滿面，不僅開心，也心疼自己。當然，他並不是每次成為資本都那麽努力。那樣的話，他就不是詩人了。62616964757 a 68696416 Fe 59 e 7 ad 943133333336。
有壹次，詩人賈島騎著壹只瘸驢去拜訪他的朋友李寧，壹路上尋找壹首詩。全詩題為《李寧居幽》，如下:隱居少鄰，草徑入空寂園。鳥兒在池邊的樹上停留，和尚在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
背了幾遍之後，他試著把“推”改成了“敲”。他猶豫了壹下，於是故意在驢背上做了個手勢，引得路上的人又笑又驚。就在他入迷的時候，瘸腿驢撞上了時任長安行政長官韓愈(唐宋八大家之壹)的車。
韓愈問賈導為何闖入他的儀仗隊。賈島把自己寫給韓愈的詩讀了壹遍，卻拿不定主意是用“推”還是用“敲”再說壹遍。
韓愈聽了，對賈島說:“我看還是敲的好。即使在夜深人靜的時候，拜訪朋友的時候敲門，說明妳是壹個有禮貌的人！此外,“敲”字在夜深人靜時又多了壹點噪音。而且，讀起來聲音更大。”賈導點頭稱贊。
這次他不僅沒有受到懲罰，還和韓愈交上了朋友。從此，推敲成了壹個流行詞，用來表示在做壹篇文章或做壹件事情時反復琢磨、考慮。
五代著名詩人戚跡有壹次發現，下了壹夜的雪，早晨有幾朵梅花開了。他認為它們開花很早。為了突出“早”字，他寫了壹首《早梅》詩，詩中有兩句是:“前村深雪，昨夜幾枝開。”他對這兩首詩非常滿意，於是高高興興地拿著這首詩去請教他的朋友鄭谷。
看了幾遍，鄭谷評價道:“幾株梅花已經相當繁盛，不足以說明‘早’。不如把‘幾個’改成‘壹個’。”戚跡聽後，認為這是壹個很好的變化，欣然接受，並感謝鄭谷。後人把鄭稱為嵇的“字師”。
故事1大居民李湘讀《春秋》，把叔叔的“處”字誤讀為“如”。每天讀壹卷，壹個小官在旁邊等著，經常壹臉不高興。
李想奇怪地問他:“妳經常看這本書！”回答:“是”。“為什麽妳聽到我讀這個的時候壹臉沮喪？”小吏鞠了壹躬，說道:“從前我的老師教我讀《春秋》的時候，把‘葛’字念成‘綽’。現在聽妳把‘個’字念成‘若’，才知道以前沒念對。"
李湘壹聽，說:“不..我沒有老師教我閱讀。我根據書上的筆記閱讀。壹定是我錯了，不是妳。”
查了壹下，發現書上的註解真的錯了。執事做了壹個委婉曲折的解釋。
李湘很慚愧，拜小官為師，稱“壹字師”。故事二高適，字大富，德州郭(今河北景縣)人，唐代傑出詩人。
他早年長期呆在邊疆，熟悉了軍旅生活，寫了許多邊塞詩。他的詩大多意境蒼勁，意境蒼涼，偶有清麗俊朗的詩句。
有壹天，高適去外地考察，路過杭州青峰，賞月賞景，在僧房寫了壹首詩:“覺嶺秋風自涼，鶴翻濕衣；前村壹江落月，僧在翠微角竹樓。”寫完之後，他就上路了。
過錢塘江時，正值月落。當我們仔細觀察河潮時，發現當月亮落下時，河潮隨風後退，河面只有壹半。他認為自己用“壹江之水”來形容月夜的河潮，顯然不符合實際情況。他視察回來後，就去和尚的房間改詩。
但是，壹踏進門，就看到這首詩已經被改正了。高適不解，問是誰改的。
和尚告訴他，他去後不久，壹個官員路過，偶然看到了這首詩，但他感嘆詩中的“壹”字不如“半”字準確，沒等作者回來討論就改了。高適暗暗稱奇，心想:“這人真是我的老師！”後來他多方打聽，才得知改詩的官員是著名大文學家羅。
[3]故事三楊萬裏，本名庭秀，本名誠齋，吉水(今江西)人，南宋詩人。楊萬裏的詩與尤茂、範成大、陸遊齊名，並稱南宋四大家。
其詩擅“楊承齋體”，不堆砌典故，構思新穎，語言質樸自然，自成風格，《翟成集》代代相傳。傳說有壹天，楊萬裏在博物館裏和人聊天。他在講晉代的時候，講了壹個叫余寶的文學家、歷史學家是怎麽。旁邊壹個小官員插話說:“是幹寶，不是余寶。”
楊萬裏覺得很奇怪，問他:“妳怎麽認識幹保的？”小吏找到韻書，交給楊萬裏。果然，韻書“甘”字下，明確寫著“晉有甘保”。
楊萬裏見了歡喜，感激地對小官說:“妳真是我的老師！”以上兩個案例，都是誤讀壹個字，被別人糾正的例子；下面的例子都是用詞不當，被別人改進的。故事四北宋文學家範仲淹在浙江桐廬做太守時，仰慕東漢隱士嚴子陵，特地在桐廬宜春河邊為他建了壹座祠堂，並寫了壹篇《顏先生祠堂》的文章，其中有壹句詩贊美嚴子陵:“雲山蒼蒼，江海茫茫，君子之德長。”
文章寫好後，範仲淹拿給他的朋友李泰伯看。李泰伯看後說:“‘雲山’和‘姜水’這兩個字，內容瑰麗；從技術上來說，很有氣勢，但是用下面壹個‘德’字聯系起來，似乎有些別扭。換個‘風’字怎麽樣？”範仲淹聽了這話，又低聲背誦了壹遍詩:“雲山蒼蒼，江海茫茫，君子之風，山高水長。”
果然味道很不壹樣，“風”就是“風行萬裏”、“永遠浪漫”的意思，所以更能體現對。