張繼
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
作品欣賞
這是大理最著名的壹首詩。前兩句充滿意象:落月、烏鴉、霜滿天、江楓、漁火、不眠人，營造了壹種寓意豐富、押韻的審美情境。前兩句既描寫了秋夜沿江的景色，又表達了作者的思鄉之情。最後兩句，城的意象，廟的意象，船的意象，鐘的意象，是壹種空靈而深遠的意境。夜無月難視物，漁火養眼，霜雪寒；午夜，寂靜的時候，我聽到烏鴉和鐘聲。有了這樣的無聲勝有聲的對比，風景全在情，聲音全在我心。意境散逸，淡淡的客憂被淡淡而意味深長的觸動，搖曳飄蕩在姑蘇城的夜空，為那裏的壹橋、壹水、壹寺、壹城增添了永恒的風情，吸引著人們。全詩以壹個悲傷的詞開始。《唐詩三集》:“全詩以‘愁眠’開頭，美在不言。”《齋沙唐詩》:“‘愁眠’二字為全章。”他揶揄著‘煩惱’二字，徒勞地寫著那個晚上，輾轉反側。《古詩解》:“此詩句法最好，似接似斷，似接似通。”
詩人的思維縝密，短短四首詩就囊括了六個場景，用最詩意的語言構造了壹個寧靜悠遠的意境:秋夜河邊漁火，靜夜裏乘客們躺著聽鐘聲。所有景物的選取都是獨壹無二的:壹靜壹動，壹明壹暗，景物的搭配和人物的意境達到了高度的默契和交融，* * *形成了這種成為後世典範的藝術境界。它的名句是:“姑蘇城外寒山寺，子夜鐘聲到客船。”
《楓橋夜泊》描寫了壹個秋夜，詩人停泊在蘇州城外的楓橋。江南水鄉秋夜的美景，吸引了這個有著旅行心事的遊子，讓他領略到了壹種有意味深長的詩意美，寫出了這首意境深遠的詩。表達了詩人在旅途中孤獨而悲傷的思想感情。
詩人為什麽徹夜未眠？第壹句寫了三個聯系緊密的場景:“月亮落山，烏鴉啼叫，天空覆霜”。上弦月升得早，月亮落山時，大約就是黎明，樹上的鳥兒也會在黎明啼叫。秋夜的“霜”泛著浸透筋骨的寒意，從四面八方包圍著詩人的小船，讓他覺得身外廣闊的夜空彌漫著冰霜。第二句，詩人用“江楓”和“漁火”徹夜未眠。
總結:前兩句描寫了六種景象，分別是“月落”、“烏鴉”、“霜降滿天”、“江峰”、“漁火”和船上徹夜未眠的客人。後兩句只描述了孟洵在姑蘇城外寒山寺敲鐘上船的場景。前兩句被詩人看到了，後兩句被詩人聽到了。在寂靜的夜晚，我突然聽到遠處的鐘聲。那個徹夜未眠的詩人是什麽感受？面對霜夜徘徊的江楓漁火，纏綿起壹縷淡淡的憂傷。這首《子夜鐘聲》既襯托了夜的靜謐，又透露了夜的深沈，詩人躺著聽鐘聲時的種種難言之感，自不必說。
這首詩是倒敘寫的，先寫黎明時的情景，再回憶昨夜的情景和午夜的鐘聲。全詩充滿了豐富多彩的感情和場景。
編輯此段落
讀錯
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。根據當代的研究，“月落”不是壹個村莊或壹座橋的名字，而是壹座山的名字。而“江峰”不是河邊的楓樹，也是橋的名字。於是，朦朧的月色，漁火間若隱若現的楓樹，興奮的烏鴉，都消失了。壹首流傳千年的古詩，變得如此具象而真實，江南水鄉朦朧、靜謐、清冷而美麗的秋夜畫卷消失了，只剩下壹串村名或橋名。不可否認，我還是很喜歡童年時讀到的意境和韻味，雖然是個誤會。記得很多年前有壹首流行歌曲《濤聲依舊》，歌詞裏有這樣壹句話:“拿走壹盞燈，讓它溫暖我的眼睛；留下壹份真情，讓它停泊在楓橋邊”，“余音繞梁仍敲打著我的不眠之夜”，“月老是千年風霜...“等等。雖然這是兩個不同的藝術作品，但顯而易見的是，海浪的聲音仍然是相同的，被誤解的楓橋夜泊的意境有著千絲萬縷的聯系。似乎更多的人還是認同誤讀的詩。歌詞裏“亭外，古道旁，草青，晚風吹柳笛，山外夕陽”唱“亭外”的人還不少...”為“塞外”。臺灣女作家席慕蓉曾在壹篇名為《燕子》的文章中寫過這樣壹件事:她爸爸喜歡這首歌，經常哼。而當有壹天他女兒糾正他說《塞外》這首歌錯了，應該是《亭外》的時候，他反復說:“怎麽是亭外？為什麽不在長城外？我壹直以為是在長城外。太可惜了！我壹直以為是在長城外，以為是寫我們家鄉的...可惜我聽錯了這麽多年！“是的，對於那些遊子來說，壹想到長城，自然就想到自己的家鄉和祖國。(《美麗的錯誤》)但有資料說，這些山和橋都是以這首詩命名的。
鮮為人知的唐代詩人張繼留下了幾首詩，但“楓橋夜泊”這首詩陪伴了蘇州城和寒山寺千百年。
去邊疆執行任務
王偉
騎著自行車去參觀邊關，路過居延縣。
蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。
蕭關騎馬時，由冉彥護衛。
作品欣賞壹
737年(開元二十五年)，王維奉命前往西河省府慰問將士。這首詩是詩人在去西河的路上寫的。這是壹首遊記，詩人在朝廷的壹次出使中去了邊塞。詩歌描述了我在這次任務途中的所見所感。
前兩句說明了此行的目的和地點，為什麽寫這首詩，寫的地方，說明了邊塞的遼闊。“我想問問那邊”是任務的目的。“自行車”是指追隨者少，節日規格不高。詩歌在編年史中透露出挫敗感，這種挫敗感是由“自行車”這個詞引發的。後壹句說我到過居延這壹特殊區域，這就成了詩中所描繪的景色的基礎。
三四句話包含多重含義。從“歸雁”這句話可知，這次去邊塞的時間是春天。草成熟時，枝葉幹枯，根離開大地，隨風飄蕩，故稱“簽冠”。這句話是詩人借草自情的落寞之感。古詩中提到曹鵬，大多是感嘆自己的身世。比如曹植的雜詩(下)叫《從根轉，隨風飄》就是壹個著名的例子。這首詩裏的“出漢”正好反映了詩人的行程。而且這三個字在國外很深情，加深了淪陷的感覺。當妳離開家鄉的時候，妳的感情總是很復雜的，無論是因為有難的家，還是難投的國，還是因為有使命，就像這首詩裏寫的那樣。關於詩人這壹次的使命，他壹直心情不好，這與司馬相如在漢初獲得漢武帝寵愛，被發配大西南時的威望和風範不同。詩人的失意與朝廷的政治鬥爭有關。壹向重視詩人的宰相張九齡，今年四月被貶為荊州刺史。
詩歌是在兩兩對比的表達中寫成的。“鄭鵬”是詩人的隱喻，這是成正比的。“歸雁”的比喻是壹種對比。春天雁北回老巢養雛鳥，是個好地方；面對大漠風沙，詩人像壹棵散草漂流到長城，情形大不相同。
五六句描寫邊境大漠的壯闊景象，境界遼闊，氣象蒼勁。這幅對聯由兩幅畫組成。第壹張圖是大漠孤煙。身處大漠，給詩人呈現的是這樣壹幅景象:黃沙茫茫，壹望無際。擡頭看看天空，天空中沒有壹絲雲彩。沒有植被，就沒有旅行。遠遠望去，只見壹縷孤煙在天的盡頭升起，詩人的精神為之壹振，似乎這片沙漠有了壹點生機。那是壹座燈塔，它告訴詩人，這趟旅行即將到達目的地。烽煙是典型的邊塞景象，“孤直”突出了邊塞的氛圍。從畫面構圖來看。在藍天和黃沙之間加上壹柱白煙，成為整個畫面的中心，是畫龍點睛之筆。坤雅:“古煙火，用狼煙，聚直，雖風不斜。”阿清人趙殿成說:“只有當妳親眼看到風景時，妳才能知道‘直’字的美。”這是出自文字。
另壹幅是長河落日。這是壹個特寫鏡頭。詩人站在小山上俯瞰蜿蜒的河流。傍晚，夕陽降下河水，河水波光粼粼。這是多麽美好的時刻啊！詩人只引用了壹個“圓”字，即準確地描述了江上夕陽的景色特征。選擇這樣壹個視角的結果是，紅日在長河中忽進忽出，增添了江水吞噬日月的壯美，從而使整個畫面更加壯麗。
這位詩人把筆墨集中在他最擅長取勝的東西上——寫風景。作者的使命發生在春天。途中看到幾行北歸雁，詩人當場打了個比喻，用歸雁比喻自己，既敘事又寫景，自然貼切。尤其是“大漠孤煙，長河落日圓”這壹環節，描寫的是進入邊塞後，長城外奇異壯麗的景色。畫面開闊，意境壯美，被王國維稱為“千古奇觀”。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。《紅樓夢》第四十壹首論香菱學詩中說:“大漠孤煙直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“這就是”詩的好處，有說不出的意味，但想走就走的生動；“好像不合理，想去也合理。”這段話也算是揭示了這兩首詩的高超藝術境界。
《出使邊塞》是王維邊塞詩的代表作。開元二十五年(737年)春，河西節度使崔大敗吐蕃，王維受唐玄宗之命，前往涼州慰勞，住在河西節度使門下。這首詩是在去要塞的路上寫的。描寫了作者奉命上邊塞時的責任感和自豪感，以及塞外大漠的壯美風光和奇觀，歌頌了唐帝國的疆域遼闊、國力強盛、威望巨大，但作者對這場戰爭的性質缺乏正確的認識。
作品欣賞2
“為諸侯國越界”說明使節遠了，也對應了最後壹句“皆護於楊希嫣”:遙不可及的居延國，還遠著呢！這種情緒類似於《古詩十九首》中的“旅行再旅行”。開篇壹句“旅行再旅行”用反復的方法強調了這種沈重的嘆息。在人生的這條路上，每個人都會通過不同的路線到達同壹個目標，終點就是永恒的那個！
註意這裏的“單車想問”這句話。車想問，說明人家不想問。其實這次王偉是很不情願去長城的，但即使不情願，車還是幹脆開到了長城，帶著壹個攔不住他的人。這裏還透露出壹種悲傷、難過、壓抑的情緒。
如果說這種低落的情緒在第壹副對聯中並不明顯，那麽在駢文聯中，作者有意加強。“簽彭出”中，彭草戀戀故土，不願遠行，但其莖在寒風中折斷，不得不不由自主地隨風而去。這個形象當然是作者的自我比喻。借助於這種無力、無助、無助的東西，“鄭鵬”壹詞表達了壹個人命運已經降臨的感覺。在這裏，傷感感傷的風格已經很明顯了，但詩人的筆觸還沒有結束。那麽那句“把鵝還給胡天”和那破檐走壁的枯草形成了鮮明的對比:中土之國以漢唐之力傲視周邊諸國，而胡天野鵝卻能自行歸家，這比我非自願征強多了！在這種對比中，可以看出作者的自憐、自傷、自嘲，為全詩的感情又增添了壹層色彩。毫不誇張地說，這幅對聯是堪比頸聯功力的絕美句子。
然後就是“大漠孤煙直，長河落日圓”這句千古佳話。香菱學詩時以此為例，可見她是有名氣的。歷代名家總是把這兩句話從詩人的感受中孤立出來，從語境的感受和氛圍中分別評論。當然，不可否認，這也是壹家之言，但那種“雷厲風行”的評論，確實與此刻的王微相去甚遠。
這風景是悲壯的，荒涼的，孤獨的，遼闊的。煙雖直，卻是單槍匹馬；太陽雖圓，卻即將落山，這分明是壹種臨近黃昏的傷心遺憾...簡而言之，就是壹種負面情緒。無論看到什麽都能勾起妳悲傷的心情。哪裏能有什麽宏偉？
“小關待騎”句。詩人離家出國，壹個人走了很多天，終於見到了當地人。按說，在另壹個國家見到老朋友，他應該有點高興。但這位“等待的騎手”根本無意談論鄉愁，只是簡單地報告:“楊希嫣在哪裏？”他繼續他的偵察巡邏。唉，他就是這麽不講道理，我的孤獨之旅還要走很久！
反過來想想，就算遇到的真的是“老朋友”？妳可以在悲慘的處境中遇到知音，但那只是讓悲慘加倍而已。總之，此時的詩人是進退維谷的！
作品欣賞三
開元二十五年(737年)春，王維受唐玄宗之命，去看望在西北邊塞大敗吐蕃的河西副使崔，實際上是被排斥在朝廷之外的。這首詩是關於這個使命的。
詩人用簡潔的筆墨寫下了這次使命的經歷。“自行車想問邊”，寫自己去邊境慰問戰士。要走多遠？“為諸侯國引遠路至居延”，指的是去西北邊疆的居延。山高路遠，詩人覺得自己像“征”壹樣飄了，像“雁”壹樣入了湖天。既談事，又寫景，在敘事景物中傳達微妙而不可言說的內心感受。詩人經過長途跋涉，終於“騎到了小關”，卻沒有遇到將軍。我壹問才知道，“所有的衛兵都在楊希嫣”:將軍在楊希嫣前線！故事似乎還在繼續，詩卻在這裏戛然而止，留下了回味的空間。
詩人用生動的筆墨描繪了塞外奇異壯麗的景色。“大漠孤直，長河落日圓”，筆觸蒼勁，意境豪放，視野開闊，被王國維譽為“千古奇觀”的名句。試想，壹望無際的沙漠，只能用壹個“大”字來塑造；在這純凈荒涼的背景上，烽火臺上點燃的壹縷白煙直沖雲霄，多麽醒目，“孤煙”二字就能塑造它的神韻。“孤煙”後面是“直”字，使景物顯得簡單而粗獷。“長河落日圓”，茫茫大漠，無山無樹，只有黃河貫穿其中。視野所及，大漠無垠，黃河壹望無際，作者腦海中自然浮現出“長”字。“長河”之上是圓圓的夕陽。這裏的“圓”字和前面的“直”字，既傳神又傳神，難以表達其美。
賞析:大漠孤煙直河日元落。
“直”形容孤煙之高，壯闊之美。“圓”形容夕陽低，給人壹種親切感和廣闊感。這兩句話既準確地描繪了大漠的景象，又將詩人孤獨的心情融入了廣闊的景象。
這篇文章的摘要
王維清楚地認識到，《到邊疆》所涉及的戰爭是壹場不光彩的勝利。王維在出使問邊時最大的願望就是唐蕃邊境的和平穩定。孤煙是安全的火。王維在詩中並沒有歌頌唐朝背叛同盟、侵邊的勝利，而是影射貪功邀賞之輩。《闖關東》中“風景顯精微意”。本文通過文史互證，探討其微妙的主題。
文本快照
“大漠孤直，長河落日圓”，以無邊的美，吸引著無數讀者去欣賞。王維的《邊疆使者》入選古今各類詩集，入選多本小學、中學、大學教材，影響深遠。然而，我們對詩中的意誌卻不甚了解，甚至走向了相反的方向。我們認為，表達愛國和自豪，或者表達沮喪和贊美邊作，都源於詩中所涉及的戰爭或看到它。