蒙太奇(法語:MONTAGE)是壹個音譯外來詞，最初在建築學學術意義上是組合、組裝的意思，電影發明後在法語中引申為“剪輯”。1923年，謝爾蓋·愛森斯坦在《左翼文藝戰線》雜誌上發表了《吸引蒙太奇》壹文，首次將蒙太奇作為壹種特殊手法擴展到戲劇中，並在自己的電影創作實踐中擴展到電影藝術中，創立了電影蒙太奇理論和蘇聯蒙太奇學派。
關於蒙太奇的定義，每個人都有自己的定義。在中國電影出版社的《電影藝術大辭典》中，認為蒙太奇理論家的認識是:鏡頭的組合是電影藝術感染力的源泉，兩個鏡頭的並置形成新的特點和新的意義。創造獨特的影視時空，每壹個鏡頭都是真實時空的記錄，經過剪輯，可以對時空進行再創造，形成獨特的影視時空。
壹、蒙太奇的微觀層面
分為三種類型:
1，動作編輯點:上下鏡頭有動作接收關系；
2、情緒編輯點:要註意的是，情緒不是信息量，空白處有宣泄情緒的空間；
3、節奏編輯點:根據音樂的節奏。
b、蒙太奇的中間層次——概念過渡
1，從畫到畫的過渡；
2.雙極透鏡過渡；
3.阻塞過渡:也叫阻塞過渡；
4.相似體轉場:上下鏡頭內容相似；
5.承擔過渡:前壹個鏡頭的動作/內容構成下壹個動作/內容的結果原因；
6.聲音過渡:把後壹個場景的聲音放到前壹個場景的前面；
7.動作鏡頭過渡:跟隨主體的動作從壹個場景到另壹個場景；
8.近景轉場:與前壹個場景有天然的時空阻隔關系，同時也鏈接了場景之間的關系和內容。
c、蒙太奇的宏觀層面——結構蒙太奇
1，敘事蒙太奇:提供信息，服務敘事；
2.平行蒙太奇(Parallel montage):影片在結構安排上有壹個以上的主角，同時敘述兩個以上的事件；
3.交叉蒙太奇:兩條故事線，如電視劇《刀下留人》，通過兩條線索的平行性實現兩條線索的交叉，有效組織敘事內容；
4.重現的蒙太奇:現實與歷史的交織:
5.隱喻性蒙太奇:隱喻性蒙太奇是通過拼接不同的畫面，產生隱喻性、象征性、暗示性的效果，在畫面之外創造表現效果的技術。
6.對比蒙太奇:就是把情節或情感反差很大的畫面放在壹起，產生相互沖突、相互強調的效果；
7.重復蒙太奇:是壹種通過使某壹畫面重復出現來強調的手法；
8.心理蒙太奇:表現人物的內心感受，通過原本無法呈現的場景來表現人物的內心感受。
在壹部影片的制作中，導演根據劇本或影片的主題制作許多鏡頭，然後將這些不同的鏡頭按照最初的創作構思有機地、藝術地組織剪輯起來，產生連貫、對比、聯想、懸念和不同的節奏，從而有選擇地形成壹部反映壹定社會生活和思想感情，為廣大觀眾所理解和喜愛的影片。這些形式和形式被稱為蒙太奇。