所謂戲劇，就是那些凝結成意誌和行動的激烈的內心活動，那些被壹個動作激起的內心話語；也就是壹個人從壹種強烈的欲望和行動的感覺所經歷的內在過程。
以及自己或他人的行為在頭腦中造成的影響，也就是說意誌力從頭腦深處湧出，決定性的影響從頭腦的外部向內部湧進；即壹個動作的形成及其對心智的後果。
擴展數據:
小說家缺乏戲劇素養或者對戲劇藝術的營養漠不關心，往往是目前壹些小說存在的問題，也是讀者抱怨小說“可讀性差”、“寫得比較長”、“連故事都寫不好”、“結構能力差”的原因之壹。無論從小說的發展史還是從藝術形式的特點來看，小說都有必要從戲劇中汲取營養。
戲劇和小說在人物、沖突、情節、情景、對話、形象、場景、結構等諸多方面有相似之處，但由於媒介不同，呈現出不同的藝術形式。如果雙方都能互相汲取藝術營養，總之戲劇增強文學性，小說增強戲劇性，將有利於豐富和提升各自的藝術素養。
小說可以是戲劇性的。在閱讀或評價壹部小說時，我們經常會用“非常戲劇化”來評論小說中的人物、故事和細節。為什麽不說“很新穎”？虛構性可以用“藝術性”和“文學性”來代替，但戲劇表達的意義遠大於人們的日常表達，很難用壹兩句話說清楚或代替。
作家在創作中有時會不自覺地運用戲劇原理，使小說呈現出戲劇性的品質。如果戲劇能增強小說的藝術性，就有必要研究“小說中的戲劇”，倡導小說家在創作中自覺運用戲劇原則。
小說中的“戲劇”不能簡單理解為“偶然性、巧合性”等日常表達意義，這只是戲劇最簡單的外在意義。這裏說的“戲劇”主要是從創作方面，更多的是從文學、美學的範疇來衡量。
戲劇性不僅體現在戲劇的基本藝術技巧上，還體現在戲劇所表達的主題和內容上，體現在主角的性格、行為和心理活動的方式和過程上。
因此，戲劇既是文學性與舞臺性的結合，又是動作、沖突、情境、懸念的疊加，更是戲劇中人性、人情、人類命運模式的直觀建構。由於角度不同，戲劇也呈現出內涵的復雜性和不確定性。
兩三個小時的劇，看起來就是壹本精致的小說。兩三個小時，要宣傳壹個完整的故事，塑造個性人物，表達思想內涵。從這個意義上說，小說和戲劇的藝術功能和精神價值是壹致的。但戲劇對藝術手法的限制比小說多，所以戲劇在藝術追求上的設定更為嚴格。
有壹種理論認為戲劇是劇變的藝術，小說是漸變的藝術。的確，在藝術手法上，戲劇比小說有更多的限制，比如時空、表現媒介、敘事方式、效果等。
要從人物、沖突、情境、情節、形象、場景、結構等方面分析優秀小說中的“戲劇”，探討小說創作中戲劇的可能性和必要性，倡導當下小說從戲劇中汲取營養，引導小說家自覺運用戲劇原理研究“小說中的戲劇”。
通過藝術手段和文學手段表達創作意圖是小說的基本訴求。今天，由於網絡等傳播平臺的極大開放，小說也是良莠不齊，藝術性的鑒定難度更大。在這樣的氛圍下，提倡小說向戲劇學習具有特殊的意義。
文學是很多藝術門類的基礎，文學有必要向戲劇學習。很多作家在壹個作家呈現了壹定量的作品後，對如何進壹步提高自己的創作水平感到困惑。
只有作家的知識結構得到充分優化，他的創作才能繞過。戲劇藝術也是盲人的營養之壹，兩者在藝術特點、創作規律、藝術功能等方面有許多相似之處，可供借鑒。
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