書法藝術的基本法則，以筆法為例。
中國的筆法強調點畫線條之美，而他的專用書寫工具毛筆則強調“圓、勻、尖、健”。書寫方法壹般采用唐代陸希聖傳來的“易、當頭、鉤、格格、抵”五字法。握筆是指點，提筆靠手腕。擡腕有四種方式:抱腕、枕腕、擡腕、吊腕。徐明·魏說:“如果手腕能直立，就會有直立的感覺。如果手腕是垂直的，前面就會是直的。正面則四面。”腕部運動要求掌心空空，掌心垂直腕平，腕肘懸空。這種寫法直截了當，易於操作，字跡完美，便於寫出有血有肉、形體開放的文字。
用筆是筆法的主要內容。用筆之美是客觀現實的形式美的反映。“精致來自於壹筆壹劃”，中國書法的每壹筆都是以壹筆、壹筆、壹筆為始、壹筆為終。起筆收筆處的意象是點畫意象美的關鍵部分。前人總結了很多行之有效的規律:欲左先右，欲右先左；想先上去，想先下去；無論妳做什麽，妳都會收到，無論妳做什麽，等等。寫作就是遲到。晚期，能體現厚重有力的美；速度，才能表現出瀟灑流暢之美。每個點的粗細變化都有壹個提頓和壹個轉折點。提頓使點畫具有節奏感，表現出豐富的粗細變化和各種表情，傳達出文字的精神和魅力。翻面，這樣點是方的圓的，翻面的效果是圓的，折疊的效果是方的。圓筆多用於提筆、撚筆，筆畫渾圓蒼勁，不露骨。它們適用於篆書和草書，能表現出流暢順滑的自然之美。另壹方面，方筆使用鋼筆，把它翻過來折疊，四周都是棱角。他用筆時骨勁向外擴張，適合隸書和楷書，能表現出銜接和剛勁之美。壹般來說，筆畫要圓潤，折疊。
筆鋒在點畫中運行的方式包括中心和傾斜、隱藏的鋒和暴露的鋒。運筆有兩層意思:壹是指筆的尖，二是指字的尖。提筆時，筆尖保持在字的點筆畫上，稱為“居中”；躲在虛線中間沒有棱角的叫“隱鋒”；外露的棱角稱為“外露正面”；將筆尖向字的點筆畫壹側傾斜，稱為“斜鋒”。壹般來說，正面可以使其有骨，筆畫中沒有外露的肋骨。通過筆尖的過墨功能，輔助筆尖使墨水均勻浸潤，使點筆畫顯示出內涵的力量，給人壹種混合含蓄的審美享受。
“隱鋒”和“露鋒”可以表達漢字的骨力和神韻。臧風用筆寫出來的筆畫，給人壹種強烈、和諧、厚重的美感。藏鋒最忌諱無骨，強調透紙背透點。用筆是壹個高難度的技巧，壹直以來都有壹個審美要求，就是反轉入平，收筆藏鋒。臧風寫的筆畫棱角分明，可以表現出承上啟下的表情。筆畫外圓是揭示正面的高標準，可以使筆畫粗中有精，陡中有莊嚴。隱而圓，露而方，都能創造出美的形態，各有不同的審美價值。
居中是中國書法傳統的基本筆法。中心筆畫可以豐富點畫，表現出骨骼和肌肉的含蓄美。把筆的前面藏起來，把筆畫的前緣露出來，可以增加活力感，但如果用不好，就會導致筆畫幹癟，成為不好看的筆。
筆法要求虛線的書寫要創造出真實的形體，使情感和用筆首先達到有意書寫的境界，用筆傳達趣味；每幅畫塑造的人物必須胖瘦適中；各種點狀的寫法，壹定要表現出運動的力度和氣勢。滑溜溜的筆法會直接破壞書法中點畫線條的完美和統壹。
筆法除了方筆的圓筆、折筆、轉筆、不茍言笑、提筆、收筆、藏鋒露鋒、偏中之外，還強調筆畫的剛健柔和，被稱為“鐵畫銀鉤”。歐陽詢《用筆論》中“鐵畫銀鉤”的表述，意為“鐵畫剛，神韻如銀鉤”，是對剛柔兩種不同用筆技法或風格的形象概括。“鐵畫銀鉤”強調書法藝術要像“鐵畫”、“銀鉤”壹樣有清晰的形象和質感。“鐵”和“銀”的不同紋理的這種美學關聯是由筆的方圓、剛性和柔性引起的。書法體現的是事物的形體美，每壹筆都要給人真實的體感。同時身體壹定要適度的瘦和胖，要有鐵畫和銀鉤壹樣的立體感，能體現出現實中各種事物的美:堅韌、健康(如鐵和骨)、柔軟、嫵媚(如銀和遊絲)。
在書法作品中，筆畫線條的質感與墨色的濃淡、幹澀有著密切的關系。清淡潤澤的墨汁，能營造出壹種明麗柔美，類似銀鉤的美感；濃墨重彩的幹墨，能營造出壹種類似鐵骨的蒼勁之美。幹潤的筆墨結合，能使點畫堅如刀，柔如水，無“枯木”“墨豬”之弊，呈現出壹種力量之美。“鐵花銀鉤”也要求書法家尋求“鐵”與“銀”(即“質”與“文”)的對立統壹。“鐵畫”能撐起人物的骨骼，表現出壹種恢弘；“銀鉤”能使人物活潑嫵媚，呈現出壹種美。沈清宗謙《芥子船畫集》:“婉約中蒼勁，婉約中嫵媚。所謂“所有的鋼鐵都變成了柔軟的手指。“鐵畫”與“銀鉤”相映成趣，剛柔相濟，能給人不壹樣的審美享受。
總之，筆法是書法構圖最基本的元素，是書法形式美的基礎，需要特別註意。