可能很多人對這個名字很陌生，但是看到這張臉，很多人都說“老頭演的很好。”從張藝謀電影《紅高粱》中的羅漢大爺到《埋伏》中的保安隊長；從電視劇《北洋水師》裏的丁，到《年年歲歲》裏的老父親。雖然這些角色也給觀眾留下了印象，但正是在去年的金雞獎頒獎典禮上，滕茹君憑借電影《山人狗》獲得了最佳男主角。他興奮地跳起來說:“今晚，我最輝煌！”對於熟悉滕茹君的人來說，他獲獎是意料之中的，只是有點意外。因為滕茹君是壹個性格內向從不張狂的人，在家裏很享受。
雖然滕茹君在熒屏上總是以正面形象給人留下深刻印象，以率先垂範的精神教育人，但其實在生活中，五十出頭的滕茹君是年輕人的大朋友。身邊的人總是不明白，為什麽滕茹君壹上熒屏就那麽老，那麽嚴肅。其實他的學生常常忘記了他作為老師的尊嚴，他的孩子也忘記了他是自己的長輩。滕茹君愛玩，但更喜歡自娛自樂。他很少有演員必備的娛樂。他大部分時間都呆在家裏——修補壹雙拖鞋，擺弄壹盆花就能花去他壹天的時間。偶爾會熬夜打電子遊戲，看金庸武俠小說。據他的妻子說，他年輕的時候什麽都會玩，跳舞和花樣滑冰都很出色，不像現在，除了拍戲，他懶得去任何地方。他甚至很少出去吃飯，卻不遺余力地稱贊妻子在家做的每壹道菜。
拍戲帶來的名利，在滕茹君的家裏似乎根本體現不出來。到現在，他家沒有安裝防盜門，地板是沒有裝修過的水泥地面，家具也用了很多年。午睡時，他會關掉手機，與外界隔絕。象征榮譽的金雞高高地立在櫃子頂上，扣著壹個塑料袋，落了壹些灰塵。
影視作品黑木耳(壹級恐懼20集)(1999)
睡不著-(2000)
藍色的愛-(2000)
突然冒出來-(1999)
那座山，那個人，那條狗——(1999)
埋伏M(1997)
年復壹年(1998)
關鍵時刻(20集)-1997
北洋水師(第12集)1992
紅高粱-(1987)
評經典《紅高粱》
新時期中國電影創作的新篇章
中國電影走向世界的新開端。
像壹個霹靂，喚醒了西方人對中國電影的鄙視和迷幻。
精彩影評
紅高粱是壹個神話傳說。全片以神秘的色彩贊美人性和旺盛的生命力。所以，贊美生命是電影的主題。“是通過人物性格的塑造來贊美生命，贊美噴湧的生命力，贊美生命的自由和延伸。”(張藝謀:《導演的解釋》)正是因為這種對生命的贊美和精妙的電影語言，紅高粱獲得了國際榮譽，這也是中國電影迄今為止在世界上獲得的最高榮譽。
《紅高粱》不是很現實的作品，也不是民族文化尋根。相反，在這個將三代人與過去式聯系起來的故事中，塑造了壹個具有未來意義的人格，超越了具體的社會表層，具有人性和本質的深度。影片自始至終呼喚的主題是蓬勃的生命力，即宣揚不失真、無拘無束、率真的人生觀。所以觀眾面前的作品不是壹個被理解的世界，而是壹個世界的生活理想。這個理想在“太陽崇拜”的神話裏。《紅高粱》不同於以往任何壹部反映農民的電影，它的視角從傳統的對土地的贊美變成了對生命的贊美。故事的超凡特性決定了敘事的不真實感，故事發生的地點也被淡化了。在影片中，社會最基本的結構——村莊甚至被淡化了。影片中所有的敘事元素和視聽元素都是為這種自然生活的溫暖、自由、激蕩的風格服務的。
與以往的探索片不同，《紅高粱》也承載了導演對生活題材的想法，但並沒有像《黃土地》等探索片那樣完全淡化劇情，而是以純電影視頻語言的震撼直接表達導演的想法。在這部影片中，張藝謀從實際情況和指定情境中的具體人物出發，編織了壹個完整的、優美動人的故事框架，讓思想通過故事的曲折和人物的行為動作自然溢出。在這裏，導演是如何通過具體的方法實現兩者的完美結合的？
首先，電影本身有壹個完整的故事線，但這個敘事線大部分是由畫外音完成的。影片開頭，全黑的時候，“我”的敘述來自聲帶；“我給妳講講我爺爺奶奶的事吧，在我老家至今還被人提起。”這是壹個用現在時敘述的觀點，這個“我”在這裏是壹個故事的敘述者。因為他沒有出現在故事中，他理應是壹個客觀的敘述者，但他是故事中人物的後代，這讓他有了某種參與感，從而有了被敘述的意義。所以這個觀點很奇怪，很新穎，給了導演在處理全劇的時候壹個很舒服的觀點參考，很自由，無所不知。同時，他敘事的特點將故事拉得很遠，具有歷史疏離的效果。基於這壹觀點，導演在開場白中解釋了故事的虛構性。“時間長了，有人信，有人不信。”所以把故事融入到不切實際的時空裏是很舒服的。
畫外音在影片中出現了12處。影片中的主要情節轉折，如人物關系、周圍環境、時間轉換等，幾乎都是通過畫外音來解釋的。比如我奶奶和麻風掌櫃李大頭的關系，高粱地的“鬼氣”，新娘結婚三天後回老家的規矩，李大頭被殺，光頭持槍綁架我奶奶的過程，羅漢大爺的離去，日本人的出現。畫外音在這部電影中也承擔了壹種“前敘事”的功能。比如轎子走的時候，畫外音告訴觀眾，轎子造型會變成我爺爺，增加了觀眾的“期待視野”，讓畫面故事的進展更加緊張。傳統電影中特別好演的段落都被畫外音丟掉了，所以導演可以盡情享受電影的空間和畫面，用大部分畫面來表現轎子、攔路搶劫、性交、敬神、日全食，讓思想依附於具體的畫面，依附於具有強烈生命象征意義的儀式，從而達到虛實並存的藝術境地。的確，畫外音是作為電影中的戲劇因素滲透到故事中的，它“縫合”了過去和現在，思想和故事。
其次，當我們面對《紅高粱》的時候，會覺得整部電影都浸透了艷紅。紅色是太陽、血和高粱的顏色。在這裏，導演對色彩的運用是高度程式化的。影片開頭，外婆紅潤的臉龐充滿了生機，美麗而年輕。然後，那滿屏的紅色紗裙，那溫暖飽滿的紅色轎子，那郊遊時灑在野舞高粱稈上的陽光，那如紅雨般的紅高粱酒，血腥的人肉，整部片子都被紅色籠罩。導演對這種基調的選擇，幾乎完全剝奪了我們對該劇劇情的關註，進入了壹個特定造型空間的純情感體驗。這是壹種對完美自由的自然生活的向往和贊美。這不是壹個完全現實的時空的再現，而是我們內在生命力的精神外化。影片的最後，在神秘的日全食中，紅色的膨脹獲得了壹種凝固的、幾乎永恒的寂靜效果。黑紅相間的高粱舒展流動，充滿了整個屏幕空間，極其輝煌，華麗，瑰麗。
第三，影片的空間環境和造型處理都在努力尋求壹種簡單的色彩和壹種神秘寬敞的空間。所有瑣碎的對比、協調和過渡都被拋棄，創造了壹個崇高、神聖和神秘的生活空間。影片主要講的是高粱地和釀酒車間兩個空間環境，體現了古老的生命意識，如風雨侵蝕，十八裏坡像城堡壹樣的圓形門洞。而那塊自生自滅的高粱地，透露著生命的神聖。當畫面充滿高粱地時，是壹個巨大的自然生命的符號群，綿延、宏大、強烈、溫暖、慷慨。影片中對高粱的三種渲染，都表現了人類與自然生命的整體性。當我奶奶滿臉淚水地躺在被我爺爺踩過的祭壇上時，屏幕上接連出現了四個高粱狂舞的重疊場景。在這裏，高粱地是生命誕生的見證。在日軍強迫人民踐踏高粱的場景中，他們感受到了生命被摧毀的震撼。影片最後，我爺爺和我爸爸像泥塑壹樣站在紅色的陽光下。面對高速流動的高粱鏡頭，我們內心喚起的是壹種對生活的信心，是對壹個溫暖悲壯的人生的致敬。
當然，《紅高粱》的思想內涵和意蘊指向還有壹些值得探討的問題，但毫無疑問，它將作為中國電影的代表作而載入史冊。
《那個人，那座山和那條狗》是壹部讓所有男人流淚的電影。
(來自豆瓣作者:易)
壹個人靜靜的看完了霍建起導演的《山那人那狗》(1998)。我四次熱淚盈眶。第四次，眼淚終於奪眶而出。
壹部制作成本很少，沒有大場面的電影，突然讓我覺得像《夜宴》這種看起來還過得去的電影，其實是垃圾，徹頭徹尾的垃圾。
這壹切都是因為壹個字:愛。
《那山，那人，那狗》就像壹篇優美含蓄，溫馨雋永的散文。在光影和音樂之間滲透的是濃濃的感情，父子之間的感情，郵差和村民之間的感情，人和動物之間的感情，人和自然之間的感情。而《夜宴圖》之流，就像壹坨華麗的屎，看起來很美，卻根本觸動不了人心。
這部電影開始於壹個多霧的早晨。這位即將退休的鄉村郵遞員，最後壹次陪繼任者的兒子走上了壹條通往大山的郵路。這部電影從壹開始就抓住了我:空靈優美的背景音樂，幹凈碧綠的田園風光，古典的湘西民居奠定了整部電影唯美、清新、溫柔的基調。
帶著父子倆走上山路，壹邊欣賞著湘西農村的美景，我們漸漸發現，父子倆之間的感情很微妙:因為父親常年寄信，和兒子的交流很少，兒子既盼著父親回家，又不敢和他說話，連壹聲“爸爸”都很少叫出來。至此，我們大概知道，這條長達三天的郵路，將是父子倆的和解之路。不出所料，在這三天裏，兒子第壹次走進了父親過去的生活:沒有告訴失明的奶奶，在外工作的孫子給她寫信，給她寄錢；參加侗族的婚宴，和年輕的侗族姑娘跳舞；開車穿過壹條冰冷的小溪，靠它取暖；被壹個登山家用繩子拉著，爬上陡峭的山路，才知道父親滾下了山，昏迷了壹下午。在壹座古老的風雨橋上歇息，為行人飲泉水；我在壹個農民家裏過了壹夜，我聽到窗外山上復雜的昆蟲在鳴叫...這條路走得越遠，兒子離父親的心就越近。這不再是壹條簡單的山路，而更像是父親壹生的來回奔波。另壹方面，父親帶著離開大山的悲傷，漸漸走進了兒子的心裏。從兒子口中，他了解到妻子多少次的翹首以待，以及兒子成長的孤獨。更重要的是，他了解到，雖然兒子很像年輕時的自己，但時代給他打上了不同的烙印:他喜歡聽流行音樂，對事物有自己的看法，他的血液裏充滿了躁動不安的因子。在這條路上，他們逐漸相互理解，相互包容。當父親偷偷在兒子背上流淚的時候，當兒子不經意間喊了壹聲“爸爸，我們走吧”的時候，我相信所有的男人都會心碎，都會被淚水打濕。那是因為我們都有這樣的父親，我們是這樣的兒子。
這部電影在結束前達到了高潮。在那個只能聽到蟲鳴的山村安靜的夜晚，父親坐在床邊，看著熟睡的兒子，然後上了床，輕輕地躺在他的身邊。這時，兒子在夢中把頭靠在父親的肩膀上，把腿壓在父親的腿上...這讓我想起了我的文章《睡在我身邊的父親》。原來每個男人都想抱抱父親，我卻不能。
北洋水師這壹天滿世界都是淚，有強大的海軍力量。曾經對世界產生巨大影響的北洋水師是如何建立並成為亞洲第壹的，又是如何葬身大海，從而走向滅亡的。真實再現中日血戰、旅順大屠殺、朝鮮平壤戰爭、遼東戰役、豐田章男海戰、黃海海戰、山東威海戰爭。
65438年至0855年，船政部長陳寶楨創辦福州船政學堂，培養了第壹批青年海軍軍官，先後成為福建水師和北洋水師的指揮官。
1877 3月31這些優秀的海軍軍官有的去英國海軍軍官學校留學，承載著國家給予他們的厚望和信任。明治維新後，日本加緊購買制造軍艦，加速發展。海軍派出的軍官也在英國學習，成為他們後來的對手。1874日軍炮轟臺灣省，借口硫球漁民被殺，派兵登陸。
1884年8月23日，13: 50爆發麻江海戰。1888年，威震天下的北洋水師正式成立，擁有2艘大型鐵甲艦，8艘巡洋艦，6艘炮艇，16艘魚雷艇，5艘訓練艦...共56艘，官兵4000余人。
1894年爆發中日韓戰爭。7月25日7時45分，日本海軍突然襲擊鴨綠江口豐島的北洋水師艦隊。日軍在艦隊護送下，強行進入朝鮮，猛攻駐紮在平壤的清軍。17年9月，12: 50，在黃海大東溝海域，北洋艦隊與日本聯合艦隊爆發了蒸汽機裝甲艦隊第壹次海戰。165438+10月6日日軍攻占錦州。165438+10月7日，慈禧太後發來消息，要去看戲三天。同日，日軍攻占大連，開始進攻旅順。22日至25日，日軍第壹師團在團長山原宏的指揮下，展開了震驚世界的為期4天的大屠殺。只有36人幸存，兩萬中國人慘遭屠殺。隨後，海城失陷，日軍攻占遼東半島，向山海關推進。1895 65438+10月20日，日軍進攻山東半島。北洋水師退守劉公島，堅守援助，彈藥告罄。《北洋水師》獲得優秀電視劇“飛天獎”。
采訪問答我是專業業余演員。
北京青年報
■我考上了戲劇學院表演系，但幾乎沒有接受過系統的教育。
■做了十年總務導演，第壹次在電影中扮演主角就獲得了世紀末金雞獎。
座位。
■我想演大壞蛋，不是小壞蛋，因為那種大壞蛋其實挺過癮的。
■不敢要求太高的工資，怕人家跑了。這是壹本好書。
■真的覺得錢存起來就是錢，舍不得花。
■最近剛開始吃壹些餐廳，牙齒不好。這個愛好就全完了。
■他是滕汝軍。
實際上，我們早就應該看到他了。1987《紅高粱》裏被日本人扒皮的羅漢就是滕如君。
記者:恕我直言，我對妳的情況知之甚少。能說說嗎？
滕:(笑)我是1946出生的。我是狗，今年54歲。
記者:妳是怎麽成為演員的？
滕:我高中的時候是文藝委員。考上戲劇學院之前看過壹次話劇。當時戲劇學院的專業考完了，但是沒滿，表演系又補上了。高考剛結束，我壹直好好的，趕上了同學。當時我在師大壹附中。我是1965上的中戲，屬於文革前最後壹批正式生。我應該是1969畢業的，直到1973才被分配。我被分配到承德地方話劇團，1977回來，在宣武工人俱樂部搞通俗文化。1984回到戲劇學院管理實驗小劇場，1986調到總務部，做了十年總務部主任，直到1995。1993後退出。我太累了。我打了壹份報告，說是身心都要休息。
記者:妳辭職是為了有更多時間拍戲嗎？
滕:不是拍更多的電影。先是有了辭職的想法，然後就去拍片，片約繼續。從1994到1995，我掉了八盤，也沒辦法。學校不讓妳出去，還勸我多演戲，因為我不適合當老師。做老師，首先要會說話，然後肚子裏要有東西。我不想把人和孩子混為壹談。
讓我做什麽我就做什麽。我不想做太嚴肅的事情。剛走下來。
記者:我能感覺到妳性格中有冷漠的壹面，妳在名利場中。矛不矛盾嗎？！
滕:通常情況下，我更喜歡保持沈默，思考問題。我想這是無憂無慮的的事情，也就是我遇到了這種狀態。我喜歡演戲，也很喜歡攝制組的生活，因為簡單。雖然大家都在壹起打架罵人，現在又加上了賭博，但是只要妳控制住自己，人家就不會管妳了。這和在單位不壹樣。妳不招人，妳不擋道，妳不擋道，人家還在算計妳！在劇組，最多三月份就散了，大家在壹起也挺輕松的。
不知道是誰影響了我，反正我喜歡人與人之間友好相處。真誠固然好，但不真誠。然後大家開心就好，有個像樣的面子，少傷害對方。如果是這樣，大家都會長壽。
記者:妳是全職演員還是有其他打算？
滕:我的工作關系壹直在戲劇學院。從去年開始，我被電影電視部錄用了。今年學校專門成立了成人教育部門，讓我來管理。這樣的話，以後可能會少拍戲。我沒有入黨，覺得自己不夠資格。我真的不想當官，因為我不想管人，不想讓人緊張。討論壹下就好！
不過，話說回來，很抱歉我沒有做單位安排的事情，況且還有好幾年就退休了！
記者:30多年的演藝生活，妳學到最多的是什麽？
滕:我入錯行了。我是壹個非常理性的人。本來想考工科院校，因為據說數學成績滿分。後來，我進了戲劇學院。工作多年，真的覺得自己錯了。如果我是壹名工程師或醫生，我肯定是壹個很好的候選人。
這就是為什麽我年輕的時候不容易出名，但是老了就出名了。可能是晚年看多了人生，積累了更多人生。有時候會變成壹種微妙的體驗。因為在農村呆久了，對農村的感受比較深，現在在角色塑造上可能就是這樣，想象力很少。
那個獎:從總務主任到金雞影帝，妳的奮鬥壹帆風順嗎？
滕:我總覺得演戲不是我的職業。到現在，所有的戲都是我找的，我從來沒有主動找過什麽戲。拍《山，人，狗》的時候，電影頻道的壹個記者問我:“導演為什麽選妳？”我說可能是因為我瘦吧因為瘦的人少，可能還有其他問題，但是形象還是主要點，但是也有很多瘦的人。為什麽不找其他瘦子？最近壹直在思考這個問題。按理說這種表現是專家認可的，所以我得好好想想。有什麽區別？其實這些都是別人給的。妳知道他們在想什麽嗎？不如就在那裏認真演好角色，演完就好了。其實演員都是這樣的，只是沒有各方面合適的機會就拿不到這個獎。不是誰比誰高多少。
記者:談談獲獎的感受？
滕:我覺得沒有什麽區別。現在又讓我拍戲，人家說“滕老師，這樣做不容易。跟妳談價格不容易。”我覺得要看我喜不喜歡，劇本怎麽樣。只是為了讓別人多關註，沒別的。
當然，我也很開心，但我還沒想那麽多名利。這個獎只是對我在那部電影中表現的肯定。這部電影是大家拍的，這個獎是給我的。只是對之前表現狀態的肯定。我覺得妳單純，沒有表演痕跡。這是導演的功勞。我認為生活盡可能真實。當然可以代表壹些東西，比如我評職稱可以破例。我確實問過，但是戲劇學校比較麻煩，還要考外語，50歲以後還要考古中文。165438+10月26號要報名，明年4月份考試。我明天就要走了，所以不能註冊。算了吧！評壹級演員的時候，分配房間的時候可以多拿壹個房間。我現在住房緊張。妳是想從學校弄個房子什麽的？我只有這些了。還有什麽？！再拍戲的時候，覺得麻煩。比如我角色小，不敢找妳。壹個是妳接不接，所以誰認識我！另壹個是計件工資。人家買得起嗎？這樣的片子可能會少壹些。我覺得影視作品是給年輕人看的，老年人演主角的機會不多。
記者:妳的投入也相對減少了嗎？妳不覺得在精力和時間上，在電影上很可惜嗎？
滕:學校讓我明年不要出去那麽多，我不覺得遺憾。我想如果我還是那麽瘦的話，可能還有機會，但是壹直演主角也很累，身體也不好。我沒有那麽多需求，真的。最近有壹件事是因為我兒子的問題。他已經長大了。房子也是個事，如果妳想給他存點錢，那是最好的。要說我和老婆真的沒有消費欲望。我怕開車，坐車暈車。妳以為我為什麽買車？買房？太貴了。我們這個年紀的人不太會用，就算有可能，也覺得錢存起來就是錢，舍不得花。我們這個年紀的人和年輕人對花錢的想法不壹樣，更勤快。年輕人會賺會花，我不會賺會花，現在我會賺會花。買東西要比較。逛街，如果能賺壹堆，我不會買那個好的，還是這個狀態。我覺得值得利用這壹點。
記者:妳不想讓自己的生活變得更好嗎？
滕:這就是問題所在。我不認為現在情況很糟糕。我覺得不可能比現在更好了。比如我現在有兩個房間，我覺得還可以。為什麽我要住在三層？我得清理壹下。記者:妳取得今天的成績很不容易，當時特別激動。
滕:不容易啊！但是和別人比起來，真的很輕松。當時讓我準備壹分鐘的演講稿，上面寫著“向所有把我推向這個榮耀的人致敬！”蘇叔陽說的。去沈陽之前要穿西裝，所以我和老婆花了壹天時間在王府井逛了壹天，買了西裝、領帶和領帶夾。反正從上到下從裏到外都是新的。穿上之後，我感覺自己立刻就被放在了那裏。我真的不習慣。
我當時對獲獎沒有把握，但是我很有信心我獲得了很多票，因為電影本身也很有話語權，有六項提名。
記者:從拍戲到現在，妳最大的感受是什麽？
滕:最大的感受就是現在壹部劇都不敢演了，主要是基本功不行:上臺兩個小時了，感覺還不夠自信。不像電影電視，我可以壹個壹個挖。我上去拿了十幾分鐘才下來休息，然後又能站起來。如果有舞臺劇的話，壹幕接壹幕，我是受不了的。
其實我有點膽小，怕被別人搞砸。演話劇要當眾出醜可不容易。
記者:如何評價演技派和天生演員？
滕:我不想談這個。其實好演員總是會說自己的角色。只要妳塑造的角色好，觀眾喜歡看，不管妳是什麽演員，我覺得壹個演員應該知道自己能演什麽，不能演什麽。不可能說我是演技派，什麽都能演。
記者:接下來妳最想嘗試什麽角色？
滕:我覺得我演壞人還是挺合適的。總是扮演好人。另外，可能現在還沒有導演能找到我這邊。我必須扮演大壞蛋，而不是小壞蛋。那種惡的人其實玩起來還挺過癮的。我還是想演喜劇，但是還沒有人來找我。有時候有戲，壹拍手感覺就變了。導演喊停，停，停在那邊，我們重新開始。
記者:和前幾天相比，有沒有壹種“茍延殘喘”的感覺？
滕:沒有！因為我從來沒有想過最後會怎麽樣，或者我的目的是什麽，我不是為了得獎而拍戲。本來只知道中國有這樣的獎項，但是不敢想，因為離我太遠了。首先，我是專業的非專業演員，因為我不是劇團，也不是專業的電影演員，更不是“北漂”。我有工作，也不指望拍晚飯。感覺以此為職業的人是要得獎的。那不是我做的。我是總務主任。我得了什麽獎？拿個總務主任獎？！我不敢去想，所以我不把它當成我的目標之壹，也不把它當成尋找肯定的途徑。我就是覺得不好，我當總務主任的時候，沒有把這個醫院管理好。
那個故事:能說說妳現在的工資嗎？
滕:肯定會高。我不喜歡談這個，因為我是老同誌了。壹般人想給多少就給多少，差不多就忘了。現在談價格的依據不壹樣了。我還是那樣。我更看重這個角色。比較好談。劇組現在真的很難過。壹般我的工資比較少。
現在拍壹集兩三千到七八千甚至上萬元都有可能。短劇可能會少壹些，長劇可能會多壹些。人家沒那麽多錢又看上妳了怎麽辦？我不是那種要花很多錢的人。有時候我害怕我會逃跑。是本好書！演員多的是，也沒什麽非做不可的，尤其是現在。
記者:和本世紀末的金雞獎相比，妳覺得運氣和實力哪個更重要？
滕:我壹開始也沒覺得這部電影有什麽好的。那年片子少，好片子少，很容易出人頭地。我們很現實，也更幸運，因為很多人都有這個實力。這只是壹個機會的問題。首先要有人欣賞妳，然後好的劇本，好的導演才會捧妳，再加上妳自己的努力，和現階段評委倡導的方向也有關系。這麽多條件符合，才能拿這個獎。
記者:能說說妳的家庭嗎？
滕:我和我老婆五六歲就認識了。我們上的是同壹所小學，但壹年級後就分開了。她去其他地方學習了。他們之間經常有聯系。她爺爺和我爸爸是朋友，比她大壹輩(笑)。高中的時候，她又回來了。後來因為兩個人都沒有對象，就迷迷糊糊的走到了壹起。自從我們見面以來，差不多有五十年了。我們有非常不同的個性。生氣很正常。壹般我都不說話。她脾氣不好。用她的話說，我是個蔫了的土匪。
感情，也就是在壹起，不能多說。
我兒子不喜歡我的工作。本來想讓他上學，條件方便，但他不感興趣。現在他是DJ，只要他感興趣。沒別的了。最近剛開始吃壹些餐館，牙齒不好。我妻子不吃海鮮和羊肉，但我喜歡吃對蝦和羊肉。她不吃，我也吃不了。這個愛好都結束了，還吃什麽！沒有什麽可吃的。
記者:談談妳的新電影？
滕:我在拍《壹級恐懼》，恐怖題材。據說兩個想挖寶的人挖出了壹個盒子，欣喜若狂的時候發現裏面有兩個發臭的小瓶，就扔掉了。第二天，兩個人都死了，豬也死了，因為小瓶被扔進了豬圈。後來才知道是日本人留下的傳染病菌，沒有法治。警察包圍了村子，防疫站的人十天就找到了解決辦法。五十六個人死於壹場* * *。我演村支書，盡力不讓村民出門，配合治療，還摻雜了很多親情倫理方面的戲，挺好的。
記者:生活在妳看來壹切都是安排好的？
滕:這是上帝安排的。我就走了。我什麽都不用勉強。我覺得挺順口的。如果我壹定要強求什麽，得不到就是不順利。而且我很累，很失落，所以我會少壹些悲傷。
滕汝軍沒事的時候喜歡和妻子壹起騎車。壹個是鍛煉，壹個是放松。
就在昌平，我說我在秦城監獄壹個叫國堂的地方買了房子，他們退休搬過去了。“離山只有五分鐘的路程”，滕如軍的臉上溢出了淡淡的滿足。