用筆:所有書法家同時使用“中筆”並不容易，尤其是楷書，這也是古代書法家用筆經驗的總結，今人可以遵循。但在行書的書寫中，由於寫意和抒情的需要，往往采用多種筆法，使筆中的線條變化無窮，生出許多趣味。
有了中心，就能得到飽滿、圓潤、立體的線條，就像黃庭堅的《松風閣詩帖》，穿透紙的背面，像漏了壹樣。側寫也常用於書寫。阿清人朱赫章在《臨池新街》中說:“正面取勁，側面取美。”王羲之的《蘭亭》在代替美人的時候，拿了壹支邊筆。" ?
由此可見，如果根據需要不時用側寫，也能得到《蘭亭序》那樣的頓挫、優美、無比美妙的效果。除了使用中鋒和邊鋒，運行腳本寫作有時也可以根據需要偶爾使用邊鋒，達到不同的效果。
筆跡:楷書靜緩，行書急用。相比較而言，行書與楷書的顯著區別在於，行書在書寫時比楷書快。這麽快，行書就顯示出了很大的魅力。當然，從實際的角度來看，不快樂不足以提高速度和工作效率；從藝術的角度來說，書寫速度的加快，使線條變化多端，粗細、直、幹、燥、淡、虛都表現出來，使人感到豐富多彩、輕松自如。
如果把米芾的《烏江之舟》詩展現在我們面前，大家壹定會被米芾慢條斯理的筆調迷住:詩的前幾行寫得速度不慢也不慢，說明作者的心情還處於平和的狀態，說到“加金工不怒，怨也散。”壹拖就像風車，叫壹仗。
在“遙望竇穎湖，湖岸無邊”這壹節中，可以明顯看出米菲的心情是搖擺不定的，他的寫作速度比以前更快了。但他註意到了快慢結合，寫得很慢，“展”字的左半部分，顯得沈穩、淡定，而右半部分寫得很快，帶著情緒波動，自然流露出了聯系，飛揚的白幹之筆與左半部分的沈穩、淡定形成了鮮明的對比。“望著竇穎湖，無邊的岸”這句話的前六個字稍慢，後四個字的書寫速度明顯加快，有抑揚頓挫之感。
行書的快寫不是絕對的，要根據內容情節和書法家寫意抒情的需要，即興發揮表現出來。該慢的慢，該快的快，該慢的合。當然，寫得快就不用說了，就算寫得慢也比楷書快很多。