整場演出通過“擇妻”、“陪侍沐浴”、“魂歸故裏”、“變臉秀”等片段，突出了平遙人的道德傳統以及這種傳統所闡述的悲情。可貴而有特色的是，平遙的道德精神是在“送別”、“擇妻”等高度凈化的民俗和史實基礎上展現出來的。
同時，這種敘事形式不僅具有豐富的可視性，而且具有深刻的文學性，它是通過象征的手段來表達的。比如正面表達押運員的死亡，用墻上的鬼來表達押運員的精神和靈魂，這是壹種有創意的文藝思想。這些片段不僅震撼了觀眾的情緒，也讓觀眾記住了那些角色，體現了創作者的哲學思考。
與以往的“印象”系列實景演出不同，《再看平遙》突破了原有的利用山水風光，而是搬到室內，將古城元素與演出有機融合。迷宮劇場有著復雜的空間劃分，與傳統劇場完全不同:在90分鐘的時間裏，觀眾可以穿行於幾個不同形式的主題空間，觀眾可以拾起祖先生活的片段:清末平遙城、鏢局、趙佳大院、集市、南門廣場等
從紛繁的片段中窺見故事的蛛絲馬跡……觀看現場演出就像壹次“穿越”，觀眾時而像看客，時而像親歷者。這次現場表演可謂是壹次新的嘗試。對此，認為，“印象系列”是現場表演，從《印象劉三姐》到《印象漓江》再到《印象西湖》，都是以山水為中心。
從現場表演的創作到現在已經10年了，壹個藝術家總要敢於再邁壹步。“北方不適合在戶外，冬天能把所有人都凍死。平遙古城不是大景觀，而是人文特色。所以，妳要再現藝術，就不要靠近它，而要遠離壹點，在外圍贊美它，所以妳要在這裏建壹個大劇場。”