這個曲子源於清真。寫離別場面，因此，可以隨意馳騁，又能與語氣和諧，具有聲樂美。
詞是講其他感受的，最後壹部是講昨晚送別福建的，是個回顧。下壹部電影講的是看到福建回來，這是壹個故事，每壹個都是精彩的地方。當這些詞放在壹起時，“夜有多涼”，用《詩經·瀟雅·亭遼》中“夜有多涼”的句子，“氣”是壹個助詞，沒有實際意義。非常簡單深刻。《斜月》的三句話，寫的是清涼的夜景，美得令人心酸。“天寒地凍，衣不蔽體”，“衣”字寓意有人送別，說再見。“香江”這句話承上啟下，更加明確了是離合。“探索”這個詞很形象，很貼切，因為送客是晚上，很難分別，時間也耽誤了。這個時候，天快亮了，我必須做這件事。我必須離開。“探”字知道渡口的鼓聲隨風飄蕩，但仰望天空，獵戶座還掛在樹梢上(羅燕烈教授註“旗”就是現在的獵戶座，所以我是從羅說的)。這個時間是從夜晚到黎明。“花結了嗎？知之，鞭之，自行遲”，不與人告別，卻寫出馬知人意，故意策馬，故意拖延，真是神來之筆。馬是這樣，人為什麽低人壹等，是通過紙的背面寫出來的壹種方式。看完最後壹部，回味無窮。下壹部電影寫的是福建的回歸，當然是從福建的地方——何橋開始。這裏是“跳帝”的開頭，連續三句。河橋不遠，為什麽說“壹路”？雖然妳是來告別的，但妳是帶著同伴來的，提醒著妳，自然不會覺得自己到了離別的地方。現在客人走了，妳壹個人回來了。“人在旦夕，妳傷心地歸來。”怎麽能不覺得路很遠呢？寫了人與人之間的區別之後，感受是微妙而深刻的。回家的路上，“妳是什麽意思”這幾個字，美極了，憂郁極了。這句話裏，有的書把“過去的意義是什麽”，我們采用“紅地的意義是什麽”，以為後者擁抱了前者。“重紅滿地”，寫滿地花，自然是“看不見鈸，迷斜徑”。“何儀”也體現了過去和土地的意義，但也發揮想象力和直線下降。“兔子向日葵燕麥，對著夕陽，想與人融為壹體”是對“何儀”的另壹種看法。這兩句話壹直為人們所欣賞，如梁啟超雲:“兔葵花燕麥兩個字，柳屯田的纏綿月色，可以說是送別詞中的極品，兩者交相輝映。”其實柳樹的句子是行人路過的，“兔子向日葵”的句子是我回來時送行的人看到的。還是不壹樣，但是在場景中充滿了情感，所以受歡迎。“夕陽”，從告別歸來的時候，又是壹天。人的相思無止境。在字的最後，進壹步描述了這個場景。“丹”字壹拿起來，也急轉直下。回首往事，只好“徜徉草間，嘆息飲下，遙望西天。”班曹，是壹個布草坐在地上。喝醉是敬酒，強化快感。這是出自江淹的《別賦》，比較簡潔深情。《望西天》是漂泊與嘆息的延續。它沒有用情緒化的詞語，只是平淡，其實是無盡的失望。
第壹句話是“我要去壹個很遠的地方寄，然後我去了以後寫我的向往。層次很好，意思很密，而且字很深，時不時有強句子，能讓人咀嚼。
浪淘沙
作者:李宇
過去只有悲傷！
布景很難安排。
秋風中青苔侵入庭院。
珠簾閑著誰來壹天到晚？
金鑒已葬，強而有力！
涼爽的夜晚，月光綻放。
想看玉塔瑤廟影，天照秦淮。
整個字是用過去和現在寫的，壹虛壹實。“往事只悲，風景難安排”是主題句。往事如浣溪沙的“金釵舞美人”，“玉殿春”的“寺中春”，也是奢侈享樂的帝王生活。
據宋代詩人王洛回憶錄記載，李煜被囚禁在樓下，有“老戰士看門”，“不準會見外人”，所以“院中青苔侵階”，“誰會整天來”都是現實的句子。
莊的賴句也是真實的記憶。南唐危難之時，李煜想壹戰，做了壹些積極的準備，但最終因實力弱小，朝廷意見不壹而作罷。現在壹旦被劃為諸侯，還是挺遺憾的。據此，李煜雖然是亡國之君，但對當時的國策也有壹些反思。這壹點往往被忽視。