說到對仗的方法，無論選擇什麽對仗形式，都要註意如何構思，如何用詞、用詞、用句，讓詩詞貫穿始終。在詞義上，有取其對立面的，如“悲”對“喜”，“善”對“惡”，“新”對“舊”，有取其相似點的，如“天長地久”對“天長地久”，“父恩對子孝”，也有取其相關的，如但在詞性上，可取相同者成對。
漢語語法中有九種詞類，稱為“九品詞”。其中名詞、代詞為實詞，其他動詞、形容詞、副詞、
說到對仗的方法，無論選擇什麽對仗形式，都要註意如何構思，如何用詞、用詞、用句，讓詩詞貫穿始終。在詞義上，有取其對立面的，如“悲”對“喜”，“善”對“惡”，“新”對“舊”，有取其相似點的，如“天長地久”對“天長地久”，“父恩對子孝”，也有取其相關的，如但在詞性上，可取相同者成對。
漢語語法中有九種詞類，稱為“九品詞”。其中名詞、代詞為實詞，其他動詞、形容詞、副詞、介詞、連詞、感嘆句、助詞為虛詞。還有人把動詞和表語詞歸為實詞。詩歌中多使用名詞、代詞、動詞、副詞，副詞、介詞、連詞較少，更少如感嘆詞、助詞等。對偶是兩個句子的組合，其句式和詞性都是壹樣的。如:名詞對名詞，動詞對動詞，狀語對狀語。而且詞語的構成也要壹樣。比如單字和單字相對，雙字和雙字相對，三字和三字相對。本文引用前人常用的方法作為範本，在下面說明，供初學者參考。
首先，真實單詞對
天庭九門露宮及其院落，多國之襖向珠冠鞠躬；王維:大明宮嘉誌舍人早期作品。
旗暖蛇動，宮風略高雀；杜甫:嘉治初年的大明宮。
詩歌中的對仗多為實詞，故稱“實詞對”
第二，空言是對的
若教婕妤傾國，無情動人；
聚散到壹定時間，雲會北上，不會有水向東流；
詩中對仗多為虛詞，故稱“虛詞對仗”。
第三，錯綜復雜
香米啄鸚鵡粒，老鳳凰枝在吳彼棲息；杜甫:秋興八首
柳絮斷了又下了壹夜的雨，桃花吹走了風；
這種對仗就是上壹章所謂的“倒裝句”法。
第四，連珠隊
樹和樹都是秋天的顏色，但山和山只是閃閃發光；王吉:王業
河中孤鳥已去，風雨中龍吟不時；杜甫:陵陽
樹葉像瀑布的浪花壹樣落下來，而我看著長河總是滾滾向前；杜甫:爬山
客入月明，風蕭瑟；杜甫:黃昏歸來
這就是“疊字”的方法。
五、人物對
黃公石有三支秀，淩濤門有五支劉春；
想和曹跳舞，就要弄濕謝莊的衣服；
“人物”的典故是對話的主軸。
六、鳥獸
神秘豹夜寒露，龍春暖眠珠；
旅行夢散有蝶，杜鵑飛離魂；
詩中對仗以“鳥獸”為主軸。
七。數字對
百年不惜千醉，壹燈能賣千古愁；
有時候兩三點下雨，到處都是十朵五朵的花；
八、巧改。
鳥去山中，人唱人哭；杜牧:宣州開元寺水閣
這就是句法對的再現，也就是張正體所說的“工筆畫對”
九、句句成對
昨夜難渡溪，愁上蘭；
如今過坎易，我含笑入長安。
這意味著第壹句與第三句相反，第二句與第四句相反。這種對仗也叫範對仗。《苕溪漁隱從化》雲:“韻有‘範至格’，第壹、三句對，第二、四句對。比如杜少陵的詩《為臺州大管家蘇紹堅哭泣》說:“得罪臺州，危難之時棄儒；遷官亭後，顧歸隱退。“董波《和玉古臺》雲:“遇車馬，尋謝朓島；淒涼思鄉，妳有句，鐘玄樓。“另壹首唐代絕句亦用於此例，如“去年花流連飲，桃鶯啼暖日，今日江邊易別，草馬嘶聲勤”。
X.彼此配對
現在黃葉隨著大風搖動，然而管樂器和撥弄樂器使藍色的房子保持快樂；李商隱:風雨合壹。
這條河超越了天地，那裏山的顏色是和不是；王偉:漢江正在泛濫。
四年三月半，新竹晚出之時；
嶽虎的書來之不易，不知求生之夢；
無情可恨，人人見之，當寒風即將落下；
然而，他的意誌，在三國戰爭中，只是壹根羽毛對燃燒的天空；杜甫:武侯祠
她的臉！妳能想象春天的風嗎？，她的精神被月光帶著叮叮當當的回報；杜甫:費明村
桃花正落，黃鳥隨白鳥飛；杜甫:曲江獨酒
這種對仗又叫“句中自對仗”，如第壹句中“風雨”為自對仗，“風雨”與“風雨”配對，“黃葉”與“青樓”也分別配對。沈德潛《談詩》說:“對仗須工整，但也有壹副對聯，此句自對仗，五言為王力可莫:“我將赤足，我將敗亡，復興”；七言是杜理科筆鑒:“擊鼓擊鐘震滄海，新妝新衣照江東”；杜子美的《桃花源落，黃鳥飛白鳥》等，在方板中求索人生，或時用之。洪邁《容齋續》也說:“唐詩自成壹句，謂之句對。蓋在《楚辭》“惠宣蘭記，鬼酒椒江；月桂樹是藍的，冰是雪的。”自齊梁以來，姜的人在玉子山也是這樣做的。“盛安的詩裏還有壹句話:“王維的詩‘門外青山似屋，屋主水往西流’，魏延的詩‘木女花映桐廬郡，青雀舟隨白鷺’都是對的。
XI。流水對
野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又長高了；白居易:送別古草
我現在除了年老的疾病之外沒有什麽可期待的，我對我的國家的用處還不如壹粒灰塵；杜甫:王業
但我會得到節日的獎勵，我不必為此抱怨；杜牧:九號祁山。
這種句法中，兩句話只說壹個意思，互為因果。葛《韻在》中說:“梅五言律詩，對聯中，多處十字做壹件事。如《碧蘭亭》詩雲:“危樓夜啼，白鷺驚寒”；《第壹眼看到胡愛山》中說:“望著嘴，我很高興看到胡愛山”《寄於甲蔔》雲:“鷸在船上，遠眺爐峰會”；“送別張子夜”說，“我不知道從現在開始該期待什麽”而王維說:“如果小鳥沒有下來，誰會發壹篇評論新文”日眠》說:“當妳沈默而無憂無慮的時候，妳就會知道妳的機器是空的。“這樣的人所向披靡，詩人稱之為‘十字架’。老杜也不時有這種風格，如《放舟》雲:“我擔心騎馬滑倒，假裝劃船回來”；《對雨》詩說:“不愁路，惟恐濕了漢旗”；《江月》雲:“久在天邊是客，老有所獲是巾”。現在用的人很少了。”
十二。問答配對
誰會知道她最可愛的簡單的臉，* * *憐憫時代穿著節儉；秦韜玉:可憐的女孩。
時刻想著自己的家在哪裏，妳就知道自己在遠方；
這種正確的方法是通過提問和回答問題來完成的。但回答不要太直白，要把詩詞揮來揮去，以示寓意和暗示。
十三、借韻對
廚師有雞有小米，孩子挑楊梅；孟浩然:裴施思看到了。楚左毅東
根不生土，葉不落秋風；
我在山裏住了十年，明天就要搬家了；
去尋找樵夫的路，去葛洪的家；
這種對仗是以同音字為基礎的。比如借“陽”為“羊”，借“夏”為“夏”，借“秋”為“錢”，借“錢”為“石”，借“子”為“洪”，最後壹句。余明米的《醫老唐史話》說:“天廚禁”有語法隱喻，如“春藥猶在，規矩終日哭”；用“紅”來“子”。“我在山上住了十年，明天就要搬家”是“搬”與“十”的反義詞朱子賢的詩歌評論說，他對詩歌的評論接近於精辟。我說孟浩然有“壹廚雞黍，壹幼童采楊梅”；“雞”對“陽”。老杜還有“枸杞因我有之，何為雞棲乃爾？”用“葫蘆”來“雞”。韓推雲“目昏目昏，耳熱。”“魚”對“爵”。都是打著壹時利益的幌子。唐朝很多人都有這種風格。這是什麽？"
十四、實際情況
爭利益，來來往往；孟浩然:參觀天臺
哭泣是真詞，是虛詞；利益和虛字有關，趨勢和實字有關。所以相對的，就叫“虛實對”，也有以“交叉股對”為目的的。
十五、對股
春天，葉密花少，睡時茶酒稀；王安石
句中第四個字“密”，下壹句第七個字“疏”；第七句說“少”，第四句說“多”。如此互動相對，就叫“換股對”。“裙拖湘江水六圖，髻聳巫山壹片雲”也是如此。惠洪《寒齋夜話》詩解讀:“春來葉密花少，多茶少酒眠。”。把“多”字當成“親”字，這是世俗寫法的錯誤。洪的本意是由“少”到“密”，“疏”到“親”。作為京南的教官，我偶爾會和江朝宗聊到這個。姜雲說:“輝鴻出身虛浮，卻不太懂古詩。”。這副對聯用“密”字代替“疏”，用“多”字代替“少”，而且是用正交單位。所謂“法也正”。
十六、渾括對
他是易、魯等人的兄弟，到時候會超過所有最偉大的政治家；杜甫:武侯祠
雖然“幾乎相等”和“如果命令確定”這兩個詞在字面意義上不是很整齊，但整個聯盟似乎有相同的意思。這麽字面的，就叫“模棱兩可”。
十七、反挽臂。
這壹天，六軍進駐馬來西亞，當時七夕笑牛；李商隱:馬嵬
回來後，他發現他的國家變了，因為年輕的帽子和劍他離開了；文聽雲:蘇武廟
沈德潛《談詩》雲:“文禮精於工，若工而無心，剪彩如花，無韻可言，猶繁華也。”壹山“今六軍共駐大馬，壹時七夕笑牽牛”；費清“回國後，他發現他的國家變了，因為他帶著年輕的帽子和劍離開了它”。如果妳在句子中使用反拉法，妳就會在詩中得到這種聯系，妳會把停滯變成跳躍。"
以上是絕句和格律詩的對偶類型，以及歸屬於它們的方法。至於排列規律的對偶性，除了第壹聯和最後壹聯，不管中間有多少句，都要用對。這是現代詩歌使用對偶性的標準。至於古詩詞，沒有對錯之分，即使有對仗，也是極自由的。不用說了。