宋代大詩人周邦彥，為何壹生仕途起起伏伏？
婉約派是中國古代重要的詩歌流派之壹。它文筆優美，文筆極佳，多寫孩子的感受和離別的意義，贏得了很多人的模仿和喜愛。婉約派最著名的兩位文人是柳永和李清照，但還有壹個人是他們的集大成者，那就是周邦彥。
陳在《宋詞居》中評價說:“周邦彥的詞集是前無古人，後無來者。宋朝哪裏有千家萬戶，壹個清真小插曲都擅長，天下早有定論。”把周邦彥提升到古代詞中“前無古人”的地位。
周邦彥出生於公元1057年，名字很美，號穆斯林居士，錢塘人。周邦彥小時候調皮搗蛋，不聽管教，讓父母老師都很無奈。但周邦彥喜歡讀書，讀了很多經典作品，為他以後的創作打下了良好的基礎。公元1078年，周邦彥來到汴京，汴京是當時宋朝的經濟、政治、文化中心。許多著名的大師在這裏生活過，所以周邦彥學到了更多的知識和詩歌創作技巧。
六年後，公元1084年，周邦彥寫了壹部非同凡響的《邊都賦》，雖是仿漢賦而作，卻又充滿新意。它以對話的形式描寫了汴州之美，歌頌了皇帝的偉大，歌頌了王安石的改革。這壹認可在當時受到了宋神宗的好評。
宋神宗讀了《邊都賦》後非常驚訝，於是欣然把周邦彥叫到衙門裏談話，並請李清臣背誦這篇文章。和是同時代的人物，也是壹代文學大師。雖然世界上沒有留下什麽著作，但史書記載他七歲就學會了閱讀，每天背幾千個單詞。
但就是這樣壹個讀了很多詩詞書籍的公務員，卻還是很難理解《邊都賦》，因為古代漢語中有很多生僻字，李清臣基本不認識。李清臣猜想，既然他不認識自己，皇帝肯定也不認識他，所以在朗讀的時候，他就耍了壹點小花招，只讀自己不認識的字，或者瞎讀，最後蒙混過關。
那時，李清臣已經500多歲了，而周邦彥還不到30歲。兩者的差距從壹篇文章就能看出來。但這並不意味著李清臣的文學修養差。畢竟他也是歐陽修推崇的大師，這只能說明周邦彥的文學修養達到了很高的水平。
之後，周邦彥憑借《邊都賦》名揚天下，成為文壇新星，受到無數青年學子的追捧。宋神宗也非常喜歡它，稱贊它為國子監。
然而，正是《邊都賦》讓周邦彥未來的仕途頗為坎坷。王安石變法派畢竟只是曇花壹現。因為《邊都賦》，周邦彥被歸入王安石，在王安石失勢後遭受多次打擊。
這期間，周邦彥還寫了壹首名為《蘇沐者遼沈香》的詩，“遼沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。“全文先寫荷花，後由荷花引申，說明他的思鄉之情。但當時周邦彥很難回家，因為他的事業正處於上升期。如果他貿然離開，肯定會影響他的職業發展。與此同時，周邦彥也隱隱約約透露出他對自己詩歌的驕傲。畢竟壹篇文章就能感動京城，不是壹般人能做到的。
後來，當宋神宗駕鶴西去的時候，周邦彥也被趕出了首都，去了當地的辦事處。這對周邦彥無疑是壹個巨大的打擊，但也有好處，就是他了解了更多的風土人情，豐富了自己的見識。正所謂創作來源於生活，周邦彥正是利用這段生活創作出了《繞佛閣，暗塵聚》這樣的佳作，來表達自己的才華和憤懣。
“暗塵四疊。這座建築向外望去，映出孤獨的亭子。泄漏清除時間很短。聽膩夜久，簽書幕。桂花又滿了。在草地上徘徊，寧願遠離。花兒清澈而優雅。看河中央，城市被河岸掩映。倦客最淒涼，醉於斜橋渡柳線，又似堤虹梁渡水。看浪春燈，舟楫如箭。這次旅行再見。嘆故人難相逢，思亂。兩道眉毛，向誰舒展。”
壹個“倦客”的形象躍然紙上，穿越時空的孤獨感至今打動人心。詞中，周邦彥十分懷念汴京。
宋哲宗即位後，考慮到周邦彥傑出的文才，將他調回汴京。之後，周邦彥近20年的仕途壹帆風順。在宋徽宗時期，他甚至擔任了會徽內閣的籌建，晉升盛達宮，主管音樂機構。這讓周邦彥有了更多的精力去創作。他精通音樂，擅長作詞，開創了六醜之類的新詞牌，為格律詞派開了先河。
後來蔡京掌控朝廷，周邦彥對蔡京的個性非常不滿，不願附和，惹怒了蔡京，再次被放逐。周邦彥因為水土不服，沒幾年就去世了。
周邦彥沒有看到靖康之恥，所以他的作品沒有南宋文人特有的思念祖國的感覺。
人們不禁感慨，這樣的宋詞詩人，壹生跌宕起伏。
周邦彥在詞史上的貢獻
周邦彥(1057—1121)，本名梅城，浙江錢塘人。十幾歲的時候，我窮困潦倒。我曾經沿著江西旅行，到過荊州。後來在國子監讀書，得到了獻汴京賦的官職。在惠宗統治時期，他先後在評議局和盛達府任職，是王朝的禮樂制度。還寫了壹首關於蔡京的詩，說他“居於愚公山川，人在周官禮樂中”。那是北宋王朝瀕臨崩潰的前夜。
周邦彥早年有類似柳永的人生經歷，詞也接受了他的影響。但由於他所處的時代和後來的生活與柳永不同，與劉慈相比，周慈的浪子氣息較輕，但助人為樂的意味更濃；內容薄了很多，但文字更優美，旋律更嚴謹，構圖變化更多。
情色情懷和憂患幾乎占了他“穆斯林詞”的全部內容，包括那些詠物或祭奠節日的詞。這些作品既透露了他自己的生活情趣，又迎合了腐朽王朝放縱文人的胃口。因為內容單薄枯燥，周邦彥只能在藝術技巧上取勝。他喜歡用代詞，如“寒蟾”代表月亮，“涼風”代表風，“翠寶”代表竹子等等。我喜歡用古代辭賦家的技法來練字造句，如“梅風滾滾，虹雨播散”(《穿越秦樓》)，“年少時待溪，故雨止”(《西平樂》)。我喜歡把前人的詩熔為文字，如“東風，海棠花開，樓上卷簾上看”(《少年遊》《荊州左》)，用漢武的詩“懶升”，“日久黃葦苦，擬泛九江舟”(《漫》夏裏水無欲作山作)，用白居易的《琵琶行》他也善於通過記憶、想象、聯想等各種手段描寫自己想表達的東西。這些手法原本是魏晉以來“為文造情”的作詞人的長期技巧，周邦彥用它們來寫慢詞，使那些情色內容更加豐富多彩。因此，他的詞不僅受到當時最高統治者的欣賞，而且在南宋以來的封建社會文人階層中也有其市場。
《周詞》中的少數作品，如《勇士蘭陵》、《西河》、《金陵懷古》較為可取。
周邦彥的所作所為，其實是順應了文藝發展的規律，從強調內容到強調形式。作為壹個婉約詞人，他的詞的內容被東坡翻新到了極致，在形式上必然會出奇制勝。他是音樂大師，從事過“專業創作”，所以能對文字進行推敲、研究、提煉，在音準的修改上做了大量精準的整理工作，拓展了音樂的領域，在歌詞技巧上也有很多新的創新。他能夠自己作曲，創造了《六醜》等新的警句。總之，他繼承了柳永、秦觀等人的成就，開創了格律派，為詞的藝術形式做出了貢獻。
周邦彥為什麽是詞學大師？他的詞有什麽特點？
提起周邦彥，我們壹定會想到著名詞論家王國維先生的評價:“詞中老杜屬於先生！”可見足以媲美李白、杜甫，也就是說周邦彥是詞學大師。先說法度嚴整的周邦彥為什麽能被稱為詞學大師。
_其實是擡高了“鈦”的稱謂，記載了“胰腺”的稱謂。皇帝傅昆R，正愁手。幀五，辛提，葉宇，畢宇，妳可以生活和隱藏。牌匾和團隊只是擋住了肌肉。6強玩家撓轎子，救S轎子，試，搶，撓墻。
_辛提蟻宖賓宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼宼2348484 ▁ そ⤖ そそ そそ そそそそ そそそそそそそ そそそそそそそ12
周邦彥優雅精致的獨特風格，才華橫溢的音樂家詩人，當代學者葉嘉瑩對他“集北宋之大成，開南宋之先河”的評價應該是有道理的。
周邦彥的壹生是怎樣的？
周邦彥少年時思想比較散漫，但非常好學，喜歡讀書，這也為他後來的文學創作奠定了基礎。當他在宋神宗時，他成為了國子監的壹員，這就是後來明清時期的國子監，是古代最高學府。後來，宗申推行了王安石變法，效果顯著。當時周邦彥寫了壹篇《邊都賦》獻給皇帝。這篇文章洋洋灑灑七千字，模仿漢代著名的《杜爾賦》，內容是歌頌變法。據說文中有壹些古字，連朝中大臣都不認識，讀不準。
這篇文章壹發表，周邦彥就名揚天下，被朝廷提拔為國子監，幾乎是國子監的老師。不久，他開始周遊全國，在瀘州任教授，在溧水縣任知縣。後來，周邦彥被皇帝召回，要求重新背誦《邊都賦》。此後，他留在北京做官，也在順昌府(今安徽阜陽)、明州(今浙江寧波)等地做過知府。
惠宗繼位後，建立了宮廷最高音樂機構——盛達宮，周邦彥成為其中壹員。但後來他被調到其他地方當了地方官。晚年，他因與蔡京的壹位同事關系密切而名聲受損。當時的北宋正處於衰落的邊緣，內憂外患。周邦彥去世前壹年，方臘起義，但他去世後六年，北宋也滅亡了。
周邦彥受到後人的高度評價，認為他是婉約詞大師，是前無古人。雖然他的歌詞主題比較簡單，但流傳下來的優秀作品也不少，如蘇牧者遼沈相、勇士蘭陵劉、少年之旅、刀聚如水等。
詩人周邦彥生平軼事。
中國，周邦彥，北宋後期著名詩人、詞人。他叫梅成，是穆斯林居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。來了解壹下周邦彥的生平和軼事吧！
壹生
周邦彥做宗申時是太學，因贊美新法被提升為太學正。他在瀘州當了教授，知道了溧水縣。十幾歲的時候性格比較散，但是相當喜歡讀書。他在宋神宗時，寫了壹篇《邊都賦》，稱贊新法。當惠宗還是易慧館的時候，他稱贊盛達館。到了晚年，周邦彥和蔡京的同黨劉_(註“bǐng”字逐日升降)與他關系密切。精通音律的他創造了許多新的音調。他的作品多以閨情、旅行為主，也有詠物的作品。規則嚴謹，語言優美優雅。長調特別擅長敘事。後來被格律詩人占據。在舊詞論中，他被稱為“詞人之冠”、“詞中老杜”。有壹個穆斯林俗人的收藏，後來改名為片玉收藏。
李灌是壹位學者，國家的主簿，即將制作的展館的會徽，以及盛達宮(管理音樂的組織)的推廣。詩歌和散文是萬能的。但隱於詞名之下，很多詩散而不傳。其中《邊都賦》是壹部名著，長達7000字，流傳至今。古詩詞《天賜白》《路過左墓》凜然無香。周邦彥是宋代公認的具有否定代詞名的詩人，影響很大。棒言詞多描寫男女情愛，懷古，踏上旅服，內容狹窄，境界低下。但他們以藝術創造力著稱，他們的文字擅長敘事，即把敘事滲透到景物的抒情中，創造出另壹種境界，形成曲折的循環，開合的動蕩，發展出柳永、張喜安的慢詞。此外，優美的語言和典故形成了豐富、典雅、細致的藝術風格。《青春之旅》等名作如水。565，438+0的幾句話，不僅寫故事再現當時的境界，還寫對話，如遇見字裏的人，聞其言，生動地描寫人物的性格和心態，真是字裏行間的原創。另壹篇【青旅】《漫雲裏散輕絲》，寫得更好。壹首詩寫了兩個故事，只由壹句“今天是美好的壹天，美好的壹所房子”連接起來。它以《人生兩境界》和《壹座漂亮的房子》來對比《上海灘》和《下海灘》對愛情的追憶，感受到兩個故事中相同的情調:相聚比思念更有意義。再比如長調【花犯】《低粉墻》，很講究打理、收拾、開合。《秦樓之後》，時間、地點、人物、感情幾經變化，構成了所有事件和人物情感發展的脈絡；【戰士蘭陵】《柳》融合了離別之情、去之思、居者與行者、舊恨與新愁、人與物、情與境。邦彥的詞節奏嚴謹，格調精致，格調創新。因此，他被認為是婉約派的大師和格律派的創始人，開創了南宋姜夔和吳文英的格律詞派。周邦彥的詩集有楊澤民、方、陳三首詩。今天，有10卷的片玉詞和_ _系列。此外還有清真文集2卷，外集文字1卷，四印齋刻字本。
周邦彥的名字取自《詩經》中的“鄭國鋒秋”和“民族的顏夕”，翻譯過來就是壹個國家的人才。王國維《人間詞話》說:“美是深遠的，不像歐、秦那樣深遠，是壹流的作者，因為它只表現情感和事物，所以可以算是壹流的作者，但是討厭創作曲調的人才多，有創造性的人才少。”可見他也是壹個很有才華的人。
軼事
周邦彥是北宋著名的美男子詩人，與當時的青樓老板李世石交往密切。
有壹次，宋徽宗微微生病，李世石以為他不會來了，就悄悄約了周邦彥。周邦彥到達後不久，宋徽宗也來了。情急之下，周邦彥趕緊鉆到床底下躲了起來。
宋徽宗特意從江南帶了新鮮的橘子給李世石，李世石親自剝皮，與人分享。子夜，宋徽宗要回宮，李世石也告訴他:“已經是子夜了，馬兒濕滑結霜，妳要小心。”這壹切都被躲在床底下的周邦彥看到聽到了。
宋徽宗走後，周邦彥冒了出來，壹沖動就把聽到的寫成了“青春之旅，編織如水”:
刀如水，顏屋勝雪，手指破新橙。織錦開頭，動物的煙霧不斷，聲音相對調整。
低聲問:跟誰在壹起？已經是城市的午夜了。馬又滑又凍，不如歇壹歇，少走幾步。
這首詞把他和李世石求愛的心情比作露珠，心如刀割。當大雪壓城門時，他痛恨自己能夠“打贏”惠宗。看著李世石纖細的手指剝著橘子皮，他無話面對現實的殘酷。他只想能夠在老師的“錦緞”下，尋求壹時的“初溫”，感慨萬千。他坐在對面，聽老師彈鋼琴和弦樂。悄悄問:妳晚上住哪裏？引用李世石對惠宗的話“城中已夜半，馬滑霜降”，又指李世石的本意是要送惠宗回去，所以在惠宗“稍事休息”之後，是見面的絕佳時機。稱贊老師的機智。李世石愛之，取之。天亮了，周邦彥才獨自趕回家。(還有壹種說法是《青春遊刀如水》裏的翻譯是:路滑霜降，少人走，不要走。這是為了保持惠宗“關閉”。)
誰知有壹次，李世石在和宋徽宗做愛後，當著惠宗的面唱起了“青春之旅”這個詞。聽了這話，宋徽宗知道那天在李世石家裏發生的事情已經被人知道了。他問李世石是誰寫的歌詞。李世石不敢躲，周邦彥。於是，第二天，宋徽宗下令將周邦彥驅逐出京城。
當宋徽宗再次去李世石家時，李世石不在。過了壹會兒，李世石回來了，但是眼睛紅紅的，明顯在哭。宋徽宗問她去哪了，李世石說她送人了。宋徽宗立即問她是否派了周邦彥。李世石點點頭。宋徽宗問，“他又寫了什麽嗎？”李世石說自己寫過壹首歌《勇士蘭陵柳》。宋徽宗讓她唱，李世石唱道:
柳蔭直，煙明。在隋堤上，我見過幾次，水花飄動，棉花送掉。遊覽故國。誰知，京華累客？年年去的長汀路，要靈活地跨過千尺。
四處遊蕩尋找古老的痕跡。當哀樂和燈光閃耀時，酒離開了桌子。梨花榆火催寒食。擔心壹箭，風快，半波暖。壹轉身就能數帖子，希望人在天涯海角。
悲傷，仇恨的積累。漸別離浦縈繞，津寂。落日，冉冉，無盡的春天。念月攜手，橋上聞笛。對過去的沈思就像壹場有著黑暗淚水的夢。
宋徽宗聽了之後，覺得周邦彥真是壹個人才，於是赦免了他，讓他去做專門從事音樂舞蹈的盛達府的宣傳工作。
周邦彥的名詩
周邦彥(1056-1121年)北宋著名詩人，詞美，有穆斯林俗人之稱。、邰、瀘州教授、直隸水縣人等。惠宗在等待惠友閣，並促進盛達的房子。精通音律的他創造了許多新的音調。他的作品多以閨情、旅行為主，也有詠物的作品。規則很嚴格。語言優雅飄逸。長調特別擅長敘事。後來被格律詩人占據。舊詞論稱他為“詞人之冠”！
經典代表作有《蘇牧者》、《梁祝》、《曼方婷》、《菩薩蠻》等。
周邦彥的又壹部經典之作《青春之旅》，那我們壹起來讀這個詞吧！
旅程
宋朝:周邦彥
雲散於大漠，春日亭臺慘淡。柳哭花啼，九街泥重，門外燕晚。
如今風和日麗，春在桃枝。不像那時候，小橋沖進雨裏，兩個人就認識了。
第壹部:《雲散於大漠，春日亭臺慘淡。柳哭花啼，九街泥重，門外燕晚。”春天的壹天，風景沒有那麽豐富，但也很充實。當時，壹對戀人在這裏的壹座狹窄的建築上相遇。他們飽含深情，講述著心中揮之不去的愛情故事。而此時窗外正下著大雨。雨水打濕了樓下的花柳，也打濕了屋檐下的燕子。寫到這裏，我們可以看到此時的景色非常美麗，這也體現了這對戀人之間這次約會的浪漫意義。
然而詩人周邦彥的意境卻壹舉改變:夫妻倆很快走下樓梯。他們冒著大雨，在泥濘的小路上分道揚鑣。原來詩人描述的那種纏綿悱惻的氣氛，是在為他們最後的離別做鋪墊。這樣悲傷的離別，惹得花柳在雨中哭泣，燕子滿心悲傷，飛得比平時慢了許多。在這裏，詩人再次將劉流和燕子擬人化，這反映了這對戀人離開時的悲傷和難過。
下壹片:“如今風和日麗，春在桃枝。不像那時候，壹座小橋被雨水沖刷，兩個人就知道這件事了。”沒有了離別的悲涼氣氛，詩人周邦彥又轉了筆。多年後的壹天，還是壹個溫暖的春日，桃花滿枝，美不勝收。多年前生活的戀人，現在已經在壹起了，現在再也不用踩著泥濘的路，在瓢潑大雨中偷偷約會了。但目前這種無憂無慮的在壹起的生活，還不如當時那種緊張、痛苦、相思的場景有趣。
縱觀周邦彥的第壹首詩，作詞人通過對風景的優美描寫，營造了壹個兩個戀人約會時的浪漫場景。之後，作詞人的筆鋒急轉，通過楊柳的哭泣和燕子的飛翔，反映出戀人離別的傷感和悲傷。之後，下壹個作詞人的筆鋒又轉了，從上壹部的離別傷感到浪漫的相守。它真的解釋了“壹切都會好的，有情人終成眷屬”！
詞中，周邦彥的壹筆突然轉了許多圈，是那樣的婉約，令人印象深刻！