《百鳥朝鳳》以嗩吶描繪人，以人描繪社會，將嗩吶、人與社會的命運有機融合，以小見大的視角，以切片的方式展現了社會發展與人的命運以及嗩吶文化之間的沖突。因此，影片構建了幾組精彩的矛盾沖突，也正是通過這些矛盾沖突組的立體呈現，讓觀眾真正體會到嗩吶文化傳承與弘揚的緊迫性和現實性。
重要的是《百鳥朝鳳》還在，從民族文化深處生長出來的電影還在。正宗的中國美術片，只要能在對抗中堅持說出來，哪怕那麽細膩，說明還是有希望的。這可能就是《百鳥朝鳳》的使命。回顧過去的文藝片，叫好不叫座的例子很多，但凡是有些成就的傳統文藝片也都是:沾了大導演、大牌明星的光；具有文學性質的戲劇電影，如《親愛的》、《歸來》；改編知名IP。但這些都很小，大部分文藝片還是市場經濟有限。《鳳凰會的小鳥》遠沒有達到壹部佳作的水平，甚至客觀的說，我覺得豆瓣電影裏的8.3分太高了。
比較學院派拍攝的壹部專題片，講述了時代碰撞下的個人困惑與選擇。怎麽可能有藝術性？拍攝手法不先鋒，情感表達不個人。這是我們從小看到的故事，講了壹個很有人情味的好故事。當時沒人說這是藝術片。《百鳥朝鳳》確實不跟風，不迎合主流觀眾，票房慘淡。這些都是藝術片的表象，但怎麽能就這樣認定它是只針對壹小部分人的藝術片呢？