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為什麽《百鳥朝鳳》不火?

我覺得首先,受眾基礎難以建立,市場機制基本不存在。不像歐美國家有獨立的電影院,有固定的觀眾,有完善的電影市場機制。其次,叫好不叫座是文藝片的宿命。口碑再好,依然無法形成現象級大片。最後,只有吃飽穿暖了,才能拍電影。即使票房慘淡的文藝片導演不妥協,也拿不出堅持下去的資本。

《百鳥朝鳳》以嗩吶描繪人,以人描繪社會,將嗩吶、人與社會的命運有機融合,以小見大的視角,以切片的方式展現了社會發展與人的命運以及嗩吶文化之間的沖突。因此,影片構建了幾組精彩的矛盾沖突,也正是通過這些矛盾沖突組的立體呈現,讓觀眾真正體會到嗩吶文化傳承與弘揚的緊迫性和現實性。

重要的是《百鳥朝鳳》還在,從民族文化深處生長出來的電影還在。正宗的中國美術片,只要能在對抗中堅持說出來,哪怕那麽細膩,說明還是有希望的。這可能就是《百鳥朝鳳》的使命。回顧過去的文藝片,叫好不叫座的例子很多,但凡是有些成就的傳統文藝片也都是:沾了大導演、大牌明星的光;具有文學性質的戲劇電影,如《親愛的》、《歸來》;改編知名IP。但這些都很小,大部分文藝片還是市場經濟有限。《鳳凰會的小鳥》遠沒有達到壹部佳作的水平,甚至客觀的說,我覺得豆瓣電影裏的8.3分太高了。

比較學院派拍攝的壹部專題片,講述了時代碰撞下的個人困惑與選擇。怎麽可能有藝術性?拍攝手法不先鋒,情感表達不個人。這是我們從小看到的故事,講了壹個很有人情味的好故事。當時沒人說這是藝術片。《百鳥朝鳳》確實不跟風,不迎合主流觀眾,票房慘淡。這些都是藝術片的表象,但怎麽能就這樣認定它是只針對壹小部分人的藝術片呢?