作者辛棄疾，南宋
不要對明月感到驚訝，
午夜，微風吹來蟬鳴。
稻花香說豐收，
聽青蛙的叫聲。
天空中有七八顆星星，
在兩三點鐘下雨之前。
在過去，在茅店社區的森林旁，
這條路轉向溪橋。
表面上看，這個詞的主題無非是壹些看似普通的風景。語言沒有雕琢，也沒有典故。層次排列完全是自然而樸素的。然而，它在看似平淡中，卻有著詩人濃縮的意境和真摯的感情。在這裏，讀者還可以領略到賈萱詞在磅礴豪邁之外的另壹種境界。作者作品中的這些畫面，透露出詩人在豐收年的喜悅和對鄉村生活的熱愛。這就是作者從忘卻自然中獲得的快樂。
這是宋代詩人辛棄疾寫的壹首描寫田園風光的詩。讀這個單詞時，註意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有水的農村田野。這首詩描寫了人們熟悉的月亮、鳥、蟬、蛙、星、雨、商店、橋，但詩人巧妙地組織了這壹意象，使我們感受到壹種寧靜的美。表面上看，辛棄疾《西江月》的前兩句是關於風、月亮、蟬、喜鵲的。但是經過作者巧妙的組合，結果在平時是不壹般的。喜鵲驚飛不定，不是在壹般的樹頭上盤旋，而是繞著斜斜突兀的樹枝飛。因為皎潔的月光，喜鵲被喚醒了；喜鵲驚飛，自然會引起其他樹枝的晃動。同時，蟬的鳴叫也有它自己的時間。夜晚的鳴叫不同於烈日下的嘶鳴，涼風徐徐吹來的時候，往往特別安靜。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”這兩個詞，蘊含著運動中的寂靜，形容深夜“清風”和“明月”下的景色，悠然而迷人。
接下來，“稻花香中，有豐收，聽蛙聲。”人們的註意力從天空轉移到田野，表明詩人不僅被夜晚黃沙路上的柔和味道所浸潤，而且關註著遍布村莊的香稻花，並被香稻花與即將到來的豐收景象聯系在壹起。此時此地，詩人與人民同呼吸的喜悅溢於言表。稻花香的“香”當然是對稻花香盛開的描寫，也是詩人心中甜蜜感覺的表達。而好年景的主體不是人們常用的喜鵲聲，而是蛙聲，這是詩人的獨創，令人驚嘆。在詩人的感覺中，他聽到稻田裏青蛙齊聲鼓噪，為豐收而爭吵。先給出“說”的內容，再填上“聲”的來源說豐收年青蛙滿地是詩人的創作。
以上四句純粹是描述當地夏夜山路的景色和當時詩人們的心情，但核心是那個充滿豐收歲月的夏夜。所以，這與其說是夏天的景象，不如說是現在的夏天景象會給人帶來的快樂。
然而，詩人所描繪的夏日風景並未就此結束。如果說詩的第壹部分不是對遼闊夏日景色的描寫，那麽第二部分顯然是以變幻的海浪和柳蔭路取勝。由於第壹部分結尾在立意和旋律上有明顯的停頓，第二部分開頭，詩人設置了壹個陡峭的峰頂，並用對仗來加強穩定的音調。“天上七八顆星，雨山前兩三點”。這裏的“星”是稀疏的星星，“雨”是微微的陣雨，都很符合上城寧靜的夜、靜謐的氛圍、質樸的氣息。尤其是壹首《天邊外》和壹首《山前》，本來是遙不可及的，但筆壹轉，橋壹過，村林邊茅店的影子就意外地展現在人們面前。詩人雖然熟悉黃沙路上的小路，卻總忘了越過“天外”，越過“山前”，因為他癡迷於眼前青蛙傾吐好年景喜悅的聲音，連社廟附近森林旁的茅店都沒有察覺。前者的“轉道”，後者的“豁然開朗”，既反映了詩人對清晰地走近老宅的突然喜悅，也表達了他因沈浸在稻花香中，甚至忘記了路的遠近而自鳴得意的狂喜。兩者相輔相成，體現了作者深厚的藝術功底，真的很有意思。
《西江月》的原標題是《夜行黃沙路》，記錄了作者夜行鄉間時看到的風景和感受。看完前半部分，妳壹定在沈默中感受到了精彩。“明月離枝驚鵲”這句話裏的“別”字是動詞，就是說月亮落山，離開枝頭，喚醒枝頭的黑喜鵲。這句話是非常細致的現實主義，只有在深夜看過這壹幕的人，才明白這首詩的美。黑喜鵲對光極其敏感，會在日食的時候醒來，飛來飛去，哇哇大哭，月落也是。其實這句話的意思是“月落淚下”(唐章季《楓橋附近夜泊》)，但比“月落淚下”更形象。關鍵在於“別”字，寓意喜鵲枝頭與明月依依不舍。喜鵲經常在受驚時啼叫。不在這裏打鳴，就能看到自己。從字面上看，也可以避免“鳴蟬”堆積的結果。“稻花香”這個短語的意思是季節在夏天。全詩中，這兩句印象最為生動深刻，把鄉村夏夜裏的熱鬧氣氛和歡樂心情帶到了生活中。這可以說是典型的環境。這四句每壹句都有聲音(喜鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，但每壹句也都有靜夜。這兩種味道體現在夜行者的感覺裏，他的心情很愉快。下半年情況有了壹點變化。天上罕見的星星表明時間有了進展，明明是午夜，快天亮了。山前雨對夜行者是個威脅。這是壹個平浪，可想而知夜行者的焦慮。有了這壹波，結束語就更有力量了。“舊日路轉溪，忽見”是倒裝句，表現的是“忽見”的驚喜。我正愁下雨，走過溪頭，路轉彎，忽然看見她在林邊歇腳的茅草鋪。此時的快樂可與兩首詩所說的“疑無路可復，又有壹村”(陸遊《遊山西村》)相提並論。詩的原題是《夜行黃沙路》。前八句的前六句都是關於風景的，只有後兩句顯示有人在夜行。這兩句起到了體現整首歌的作用，所以每句話都是晚上寫的。先把前面藏起來，結尾壹針見血，結尾就畫龍點睛了。這個技巧值得學習。這個詞有壹種生動具體的氣氛，表達壹種親密感和興趣。這種情景交融的整體是壹種藝術形象。藝術形象的強弱不在於使用的情節數量，而在於那些情節是否具有典型性，是否可以作為類比的據點，向四周延伸，深入到現實生活的最深處。如果能做到這壹點，那就沒完沒了了。我們說中國的詩歌語言簡練，就是指這種廣泛的代表性和豐富的暗示性。這首詩是劉禹錫貶謫郎州後所作。詩人壹改傳統秋詞的蕭瑟意境，歌頌了秋天的開放和明媚，體現了詩人樂觀向上、不屈不撓的戰鬥精神。
第壹句，從詩人秋天的悲傷說起，道出了詩人秋天的悲傷心情，傾訴了自己的悲傷和孤獨的感受。壹個“悲”字，形容了歷代詩人在秋天的心情，盡力為後來者寫下獨特的壹筆。
第二句，詩人坦言“秋色如春”，“春”字點出了它充滿了生機、活力和活頁紙的力量，與前壹句的“寂寞”形成了鮮明的對比，頓時放射出詩人樂觀的心態，不因秋景的雕零而疲憊，也不因仕途的不順而氣餒。
第三句，以秋高氣爽的天空為背景，用“壹只鶴”沖破雲層，翺翔天際，來表達我的誌向。我借鶴，寫我要離開“牢籠”回歸自然，擺脫羈絆。景色開闊明亮，令人心曠神怡。這是壹只多麽灑脫的鶴啊！
句末的“吟”字，既有別出心裁、推陳出新的效果，又有矢誌不渝的豪情，有“鯤鵬展翅萬裏”的遠大誌向。
全詩氣勢磅礴，寫的是遙遠的時空。壹幅《秋日晴空》既給了那些悲秋的人以肯定，又不落俗套地翻出了不同的觀點，寫風景為表達自己的願望做鋪墊，在開闊美好的風景中透露自己的用心。這種開闔的作品在唐詩中並不多見。