接下來,讓我們壹起從城市文化的角度來尋找答案吧!
祁陽小調的曲體結構
祁陽小調的體裁結構可分為單式體裁和不完全聯式體裁兩種。單壹體裁是用壹個曲牌反復唱歌詞來講故事,壹個曲牌的名字是壹個祁陽小調的名字。單首歌體有上下兩句對稱結構,也有壹段四個短而方的音樂結構。曲調雖短,但藝術家運用了多種手法,如擴音、加花、重復變化潤腔、加口語等,讓妳唱得不倦,聽得不倦;另壹種是不完全聯體結構,即既不是單卡也不是多調卡的聯體,即由壹個調和幾個調或段組成。本次申報材料“調選”中的《兄妹》制作由三首單曲組成,分別是《外出》、《要學錢》、《玉河》。
祁陽小調的三種唱法
1,祁陽小調的演唱形式,更多的是壹種女聲演唱,壹種男聲伴奏的對唱形式。就是女的手裏拿著菜站著,男的坐著拉二胡,兩人兩人對唱。動作幅度不大,重點是他們的面部表情。如1956年,祁陽藝人朱敦祥、朱美秀赴京參加全國民族樂舞表演,編入中南海的祁陽小調《五更六郎》就是以這種形式演唱的,受到群眾好評。
2.第二種唱法是男子手持花扇,女子手持手帕,兩人對唱,載歌載舞。有時,男方蹲著唱歌,圍著女方轉圈,活潑有趣。
3.第三種唱法是坐唱,由壹個小絲弦樂隊伴奏,演唱者坐在樂隊前面演唱。這種形式多唱祁陽絲弦小調。1956祁陽80歲老藝術家楊梅生參加湖南省農村文藝匯演,表演祁陽小調《鬧五更》,獲優秀表演獎。
4.第四種唱法是表演唱法,是70年代以後發展起來的。壹般由8-12人表演,形式活潑明快。這是1976和1995兩次在北京演出的祁陽小調《赤腳歌》和《夜鶯歌》曾經唱過的。
祁陽小調是我國曲藝的優秀品種之壹,被列入《中國曲藝誌-湖南卷》、《中國曲藝音樂集成·湖南卷》、《中國民歌集成·湖南卷》、《中國大百科全書》、《戲曲曲藝卷》、《中國音樂大辭典》等科研項目。同時,祁陽小調類似長沙花鼓戲,既富有地方色彩,又最貼近百姓生活。因此,新中國成立以來,藝術家們吸收了祁陽小調的素材,編出了許多新的祁陽小調曲目,對服務現實生活,發展湖湘文化起到了非常積極的作用。