接下來，讓我們壹起從城市文化的角度來尋找答案吧！
祁陽小調的曲體結構
祁陽小調的體裁結構可分為單式體裁和不完全聯式體裁兩種。單壹體裁是用壹個曲牌反復唱歌詞來講故事，壹個曲牌的名字是壹個祁陽小調的名字。單首歌體有上下兩句對稱結構，也有壹段四個短而方的音樂結構。曲調雖短，但藝術家運用了多種手法，如擴音、加花、重復變化潤腔、加口語等，讓妳唱得不倦，聽得不倦；另壹種是不完全聯體結構，即既不是單卡也不是多調卡的聯體，即由壹個調和幾個調或段組成。本次申報材料“調選”中的《兄妹》制作由三首單曲組成，分別是《外出》、《要學錢》、《玉河》。
祁陽小調的三種唱法
1，祁陽小調的演唱形式，更多的是壹種女聲演唱，壹種男聲伴奏的對唱形式。就是女的手裏拿著菜站著，男的坐著拉二胡，兩人兩人對唱。動作幅度不大，重點是他們的面部表情。如1956年，祁陽藝人朱敦祥、朱美秀赴京參加全國民族樂舞表演，編入中南海的祁陽小調《五更六郎》就是以這種形式演唱的，受到群眾好評。
2.第二種唱法是男子手持花扇，女子手持手帕，兩人對唱，載歌載舞。有時，男方蹲著唱歌，圍著女方轉圈，活潑有趣。
3.第三種唱法是坐唱，由壹個小絲弦樂隊伴奏，演唱者坐在樂隊前面演唱。這種形式多唱祁陽絲弦小調。1956祁陽80歲老藝術家楊梅生參加湖南省農村文藝匯演，表演祁陽小調《鬧五更》，獲優秀表演獎。
4.第四種唱法是表演唱法，是70年代以後發展起來的。壹般由8-12人表演，形式活潑明快。這是1976和1995兩次在北京演出的祁陽小調《赤腳歌》和《夜鶯歌》曾經唱過的。
祁陽小調是我國曲藝的優秀品種之壹，被列入《中國曲藝誌-湖南卷》、《中國曲藝音樂集成·湖南卷》、《中國民歌集成·湖南卷》、《中國大百科全書》、《戲曲曲藝卷》、《中國音樂大辭典》等科研項目。同時，祁陽小調類似長沙花鼓戲，既富有地方色彩，又最貼近百姓生活。因此，新中國成立以來，藝術家們吸收了祁陽小調的素材，編出了許多新的祁陽小調曲目，對服務現實生活，發展湖湘文化起到了非常積極的作用。