雨後陽光明媚的原野，特別空曠，遠處沒有霧和灰塵。外城的門樓靠近輪渡碼頭，村邊的綠樹連接著小溪的入海口。銀白色的河水閃閃發光，使得田野的外面特別明亮，山脊後面突然出現了綠色的山峰。正是農忙季節，沒有悠閑的人們，所有的農民都在地裏忙碌。
註1。心清:楚清。狂野的希望:看看田野。2.極度:耗盡眼力，望向遠方。大氣尺度:霧和灰塵；大氣、霧、雲氣；汙垢，汙穢，汙穢3。國門:外城之門。郭:外城。4.田外白水:田埂外的流水在陽光下閃閃發光。5.農忙月:農忙季節。6.甩家:全家出門。楠木:在外地工作。事物:動詞，從事。楠木:《詩經》中有壹句“楠木適此時，或耕或耕”，指的是在南方的田地裏耕田播種。後來，楠木成了農田的代名詞。
評《新晴觀》這是壹首田園詩，描寫初夏的鄉村。雨過天晴，詩人看袁野看到的風景。”新錦鴻元葉曠，不卑不亢大氣磅礴。詩的前兩句概括了新青王業的感受:被雨水沖刷後，空氣中沒有塵埃，格外清澈清新；壹眼望去，原野特別開闊寬敞。詩人壹下子就抓住了環境的特點，恰到好處地用了“原野茫茫”“沒有大氣”這樣的字眼，真實地表現了這種情況，同時也把讀者引入了這種特定的情境。
“郭門在渡口附近，村樹連溪口。銀白色的河水閃爍著田野，特別明亮，蒼翠的群山聳立在山脊的後面。這四句話從遠處描繪了妳周圍的美景，遠處可以看到河渡口附近的門樓；在附近，妳可以看到小溪口旁邊村莊邊緣的綠樹。場外，銀白色的河水波光粼粼，因為雨後漲水，晴天放光，比平時更明亮；在山脊後面，突然冒出了很多綠色的山峰，山峰重疊，比平時更有層次感。這組風景鏡頭緊密地捕捉到了雨後陽光明媚的新風景的特點。壹眼望去，由遠及近，由近及遠，層次分明，色彩明麗，意境幽美，形成了壹幅自然美妙的畫面。
但是，這樣的畫只能說是靜物素描。雖然很美，但缺乏活力。作為山水詩和山水畫的集大成者，王維自然不會忘記畫龍點睛。所以最後兩句，他給這幅靜態的畫面加上了動態的人物:“農月無閑人，家在南方。”雖然是虛構的，卻給原野增添了無限生機，能讓人想看看初夏田野裏的活躍情況，感受農忙勞動的氣氛。這樣壹劃，整個畫面就活了。
此詩風格清麗清新，不愧為山水詩畫大師。
這首詩曾出現在2007年全國普通高等學校招生統壹考試語文試題中，作為古詩鑒賞的素材。
《新青王業》句子解讀:“新青原野茫茫，無壹大氣。”
雨過天晴，詩人站在高處，遠遠望去，只見原野特別空曠開闊，空氣清新，壹點灰塵也沒有。
前兩句簡單描述了詩人對“新晴野望”的感受:經過雨水的沖刷，空氣看起來特別清新，幹凈，壹塵不染；放眼望去，雨後的田野不僅開闊而且明亮，讓人看得很遠，仿佛可以壹飽眼福。
詩人只用了十個字，就牢牢地抓住了雨後陽光明媚的新景色的特征。讀者也壹下子被引入這個具體的情境，和詩人壹起看。
“國門在渡口附近，村樹與溪口相連。”
遠處，村口的大門矗立在河渡口旁，村裏的樹木緊密相連，壹直延伸到小溪邊。中國古代城市大多設有人工護城河，高墻緊挨著護城河。但也有壹些城市依托河流，因地制宜地以自然河流為護城河，形成了“國門林渡頭”的局面。詩中的這個臨水的村莊就是這樣。
壹個靠近小溪的山村，村子的門樓靠近渡口，四周綠樹環繞，壹直延伸到小溪邊。小溪的白色，大門的灰色，村樹的綠色，在陽光下交相輝映。這是壹道迷人的風景。在平時，是不可能看得這麽清楚的。隨著雨水變化的不僅僅是這些。
“場外白水明，山後碧峰。”
麥田外銀色的河水波光粼粼，藍色的山峰傲然挺立在起伏的群山背後。壹場夏雨改變了天，改變了村，改變了山和水。因為雨後漲水，田外的河水在晴朗的陽光下格外明亮；在附近的山脊後面，通常模糊不清的遠處的山峰也清晰地出現了，彼此形成對比，比平時更加豐富。
這兩首詩對仗工整，押韻優美，“明”“楚”兩個字用得尤其巧妙。“明”是壹個形容詞，在這裏用作動詞。在雨後陽光的照射下，溪水明亮耀眼。與“明”相對應的“楚”，將山峰擬人化:遠處藍色的山峰，像調皮的孩子，突然出現在山後，令人嘆為觀止。
詩中至此，壹幅美妙的畫面已呈現在讀者面前:開闊的原野，靜謐的村落，清澈的溪流，巍峨的山峰，是被雨水沖刷過的新景象之壹，錯落有致，圖案、色彩、明暗、意境優美。然而這樣的畫，雖然好看，卻總是顯得空洞而沒有生氣。於是，在最後兩句中，詩人在這幅靜態的畫面中加入了動態的人物。
“農月無閑人，家在南方。”
初夏是農忙季節，正是收割小麥、播種秧苗的時候。這時候雨過天晴，農民自然要抓住這個有利時機，出門下地幹活。農夫忙碌的身影，壹下子給田野增添了無限商機。
這個結局，虛擬的壹筆，讓整個畫面生動起來。詩人筆下的田園風光，不僅美麗，而且充滿了生命，充滿了詩情畫意，寧靜而快樂。這首詩的基調清朗健康，給讀者以美的藝術享受。
《新青王業》的創作背景王維四十歲以後，生活態度發生了明顯的變化。他過著既是官員又是隱士的特殊生活，潛心創作了大量生活在田園山水中的名篇。這壹題材的詩歌往往以五言著稱，尤其是五律，代表了王維詩歌最重要的特點和成就。他寫的是鄉村的閑適與寧靜，如《渭水上的農舍》、《春天的田園牧歌》、《新的陽光野望》、《我在輞川的小屋給裴迪的信》和《田園音樂》等。他用質樸清新的筆墨，描繪了農村美麗的日常風光、農民日益平凡的生活和自己樂而不疲的淡然心境，寄托了他超脫世俗、返璞歸真的人生理想。
《新晴野觀》賞析這兩首詩描寫的是初夏的鄉村。雨過天晴後，詩人看著他在《原野》中看到的景色和農事活動，表達他熱愛自然、熱愛農村、熱愛生活的思想和感情。詩的語言優美，意境清朗健康，意境清新明朗開闊，宛如壹幅美麗迷人的水彩風景畫。顯示了王維在山水畫方面極高的藝術天賦。壹般來說，描寫自然景物不難，難的是用極其精煉的文字來描寫特定時間、空間、季節、氣候中的景物。這必須有敏銳的觀察力和想象力，善於抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩是王維成功的藝術實踐。全詩描寫風景，緊扣初夏農村雨後新眼的特點。
第壹副對聯中的“原野遼闊”“沒有大氣和汙垢”這幾個字，說明經過雨水的沖刷，空氣特別清新幹凈，沒有壹點灰塵，原野特別空曠開闊。由於對環境特征的準確把握和生動再現，讀者立即被引入雨後陽光明媚的原野，與詩人壹起眺望遠方，壹起呼吸清新濕潤的空氣。
顓頊的詩人們環視著鄉村:遠處，外城的門樓就在河邊的渡口附近；在附近，妳可以看到小溪口旁邊村莊邊緣的綠樹。從總是寫新的陽光和開放的原野到寫農村周圍的風景，這是壹個自然的過渡。正是因為有了潔凈的空氣，增強了“看”的透明度和深刻性，才有可能把國門、瓦頭、村樹、溪口看得那麽清楚。所以這幅對聯所寫的景色，依然是雨後新的艷陽天景象。項鏈是最奇妙的:田野外，小溪和河流閃著銀光；在山的後面，綠色的山峰突兀地聳立著。前壹句中的“白”“亮”這兩個字，非常準確地表現了雨後水漲，晴天放光，江河溪流比平時更亮；後期的“碧”字和“楚”字，也形象地描寫了被雨水沖刷的遠山，顯得格外青翠。雨後空氣清新，山背的山可以疊加。這兩張圖片。它們與雨後陽光新鮮的特點密切相關，所以形象、具體、逼真。它們在整體的靜態中是動態的、美麗的、充滿活力的，這絕不是對景物的概括描述。
對聯的“農月無閑人，南畝傾家務”雖然只是浪費錢財，但卻為原野增添了無限商機，讓人感受到農忙的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃郁的生活氣息。這壹筆不僅豐富了詩的生活內容，而且因為有了動靜背景，也使這首詩中的整幅畫活了起來。
蘇軾評價王維“詩中有畫”。“詩中有畫”並非王維獨有。任何壹首生動描繪自然風光，使人產生視覺想象的詩，都會是如畫的。不過王維詩裏的畫是最強的。王維詩中的畫，不僅形似，而且韻味十足，氣象萬千。它不僅有形、色、構圖，而且有光與色的和諧對比，明暗的對比，距離、高低、大小、虛實的巧妙安排所形成的層次感和縱深感，甚至表現出亮度和濕度。在《新晴野望》這首詩裏，清新開放的原野，幹凈無塵的天空，仿佛是畫框裏的大背景。在這種背景下，農村前面，遠處有國門、渡頭，近處有村樹、溪口；村子後面，近處是田野和田野外的白水，遠處是山後的碧峰。近景、中景、遠景構成了畫面的縱深和層次感，山後的碧峰構成了立體的景深。亮白的水，青翠的峰，明暗相間，光和色是多麽的和諧！“無空氣汙染”“林土頭”“連溪口”裏有光亮，田外白水裏有濕氣，山後碧峰裏有濕氣。王偉是壹位偉大的畫家。他善於用畫家的眼光觀察和描繪景物，也精通繪畫理論。他善於把繪畫技法運用到詩歌中，所以王維的詩歌充滿了繪畫效果，既有意境，又有意境。
當然，王維主要是詩人。王維“詩中有畫”的主要原因是王維能“充分發揮語言的啟蒙作用，在讀者頭腦中激起對光、色、態的豐富聯想和想象，形成生動的畫面”(袁興培《王維詩中有畫》)。王維很清楚，繪畫善於描寫靜態，詩歌善於表現動態的藝術規律。在這首詩中，王維描寫的是靜態的景物，所以他特意選擇了“明”“楚”兩個字來描寫靜態，“賦予靜物以運動感”，最後給這幅靜態的山水畫卷增添了動態的人物。
詩歌:新晴野望詩歌作者:唐代王維詩歌分類:田園、山水寫作