他寫了壹本書叫《山本耀司:我扔了壹顆炸彈》。他說，我永遠無法平息我的憤怒，它會壹直伴隨著我。我的厭惡就像壹顆無法拆除的炸彈，貼在我的心上，貼在我的肚子旁邊。但是，依靠自己的力量，我們無法改變這壹切，我們只能服從。
他說，不三不四的衣服是我喜歡的。
小時候，父親上了戰場，屍骨至今未歸。山本耀司年輕的時候，母親終於放棄等待，為父親舉行了葬禮。作為寡婦，我母親開了壹家裁縫店。
1981首次亮相巴黎時裝周。他說他喜歡巴黎。因為在美國和意大利，賣的好就是好衣服。然而在巴黎，人們更註重設計本身。
？怎麽死，妳選擇的死法。
工作時突然暈倒，送到醫院才知道自己得了絕癥，只剩幾天了。對我來說，這是最理想的方式。
更像是在逃亡中突然死亡。我總是逃避工作，所以我希望我能。
在我走完人生的那壹刻，我被工作埋葬了。
？對於創作:
磨練基本功至關重要。默默學習、吸收基礎知識和技能的時間，也是壹個成功設計師不可或缺的時期。總有壹天，著名前輩創造的價值會突然充滿矛盾，失去權威。
在感受到這種矛盾之前，痛苦的掙紮是必然的。奮力打基礎，勤勤懇懇，循序漸進。這樣自然會養成壹種自我判斷和戰術。還需要反復鉆研經典，孜孜不倦。這個時候，自古以來的壹切成就都可以被推翻。
設計師需要壹個全面徹底的學習過程。
沒有這個過程，妳永遠找不到自己的想法。
？原來對我來說，最耀眼的時候是專心創作的階段；最奢侈的享受就是我緊張的時候，沒日沒夜的準備時裝秀。如果這壹切不繼續，我會突然生病，失去健康。
我每次都要保證最高的質量，這樣我就不會害怕哪壹場發布會是山本耀司的最後壹場，因為我知道那會為我的職業生涯畫上壹個完美的句號。
？新宿區歌舞伎町的大街上滿是以男性為樂的女性，這進壹步加劇了我的厭惡。正是他們形成了我童年對女性的認識，所以我決定不惜壹切代價避免做在男人眼裏很可愛，長得像蘿莉的女裝。
我開始做衣服的時候，只是讓女人穿男人的衣服。當時的日本女性通常穿著從歐洲進口的非常女性化的衣服。我討厭這樣。
？我決心成為壹名畫家。最後為了讓媽媽滿意，我考上了壹所全是富家子弟的名牌大學。不出所料，在大學生活的第三年，我沮喪地發現那裏的壹切對我來說毫無意義。
？對妳來說，窮的時候用最後幾個硬幣買的啤酒，和在半島酒店的房間裏穿著柔軟的浴袍喝冰鎮香檳的味道沒什麽區別。
？珠寶這個詞可以理解為犯罪的幫兇。在我看來，歐洲的裝飾品只是壹個浮誇的遊戲，玩弄著被掠奪的他國文化遺產。
我也不喜歡珍珠。把貝殼撬開，按形狀好壞分類，把好的留下，不規則的丟棄，這是很殘忍的。
炫富，追求外在美，是人類壹種原始可愛的特征，但這種特征越來越露骨，讓我身心難以接受。
？他們讀書，看電影，體驗各種虛擬生活。他們各抒己見，假裝無所不知。他們不會質疑問題的根源。他們已經被世界馴化，習慣於保持內心的平靜。
但是圈內人就不壹樣了。他們生活在不平等中。我的內心沒有平靜的空間。如果他們真的成為了生活的主角，那麽他們將永遠處於戰爭狀態。