行書是介於楷書和草書之間的壹種書寫風格。書寫更加奔放流暢，接近草書。書寫比較端正穩定，接近楷書。
在書寫的過程中，毛筆(硬筆書法是筆尖)的旋轉在各種形式的點畫中更為明顯。畫筆的這種運動往往在點畫之間，在字與字之間，留下遊絲的痕跡，這就是牽線。
行書是楷書的快寫，是楷書之流。通過對楷書和行書中幾組字的分析，我們會發現，在書寫楷書和行書時，點畫的書寫方法和用筆時要遵循的準則是壹樣的，但行書更加舒展和流暢。
楷書結構的安排只是中間階段。它是由隸書演變而來的。如果說楷書寫得平仄平仄，那麽伽柏的筆法就是隸書。寫得簡單行雲流水是行書，寫得簡單罵人現在是草。如果從隸書入手，很難掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法比隸書更豐富、更復雜。可見，練好楷書基本功，可以作為練字和寫各體的基礎。
有了楷書的基本功，掌握了楷書的結構和筆法，接下來會寫楷書、隸書、行書、草書。即使是篆書也能事半功倍。楷書滲透了人體行書和草書筆法，可以增加靈動，比如趙孟頫的壹些楷書銘文。
練習行書最好的方法就是粘貼。其實什麽糊都可以糊。可以根據自己的喜好選擇平板，比如顏、歐、劉、趙，但是買平板貼的時候盡量買質量好壹點的字帖。
行書筆具有以下特點:
【1】點畫多以正面暴露入紙的方式書寫；
【2】用側面代替平面度；
【3】用簡單的筆畫代替復雜的點畫；
【4】通過勾、挑、紮加強點畫的呼應；
【5】用圓轉代替方折；
運行腳本的結構特征:
大大小小。也就是每個字都呈現不同的大小，有壹個字的筆到筆的連接。詞與詞之間的聯系既是真實的，也是有意的，兩者之間是有聯系的。
收回和釋放相結合。壹般短線收，長線放；後前收，側前放；大部分是左手、右手、上右手、下左手，但也可以相互轉換。不排除左撇子和右撇子，上撇子和下撇子。
密集得體。壹般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊湊，框內留白盡量小，圈劃的筆畫留白盡量小。在版面上，字間距緊，行距寬，蒼勁有力，色彩鮮艷。
明暗交融在壹起。行書寫作要做到輕松、活潑、快捷，掌握病與滯、動與靜的結合。墨色排列要開頭濃，結尾幹。線條有長有細，有短有粗，粗細適中，深淺交替。和草書差不多，但沒那麽草。
創建運行腳本的要求:
首先要了解欣賞或創作的要求。壹幅好的書法作品有三個標準，即掌握原理和方法，筆力遒勁，體態優美。古人雲:“創新於傳統，妙在法度。”“神韻最好，其次是形式和質量。”壹幅好的書法作品，力求做到線條之美、結構之美、構圖之美、筆墨之美、神韻之美。
其次要認真臨摹，學會正確用筆，敢於突破。臨摹要選擇名人的精彩痕跡，從讀碑文中體會古人的心法、律動、神韻。從妳的心中得到它，並把它交給妳的手。主帖要反復閱讀和呈現，主要解決筆法、用筆、結構等問題。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從“進去”到“出來”，從造型到精神，形成鮮明的個人風格。所謂“采百花自釀蜜”。
再次，創作前要充分醞釀。借鑒是壹方面，更重要的是對主題、體裁、表達方式有壹個清晰的認識。要認真考慮每個字的結構，盡量不要有相似的字或筆畫；精心安排作文，可以提前做好樣稿，但寫作時不能受其束縛；寫作要註意節奏和力度。前人所說的“婉約中的渾厚，婉約中的渾厚”就是寫作方法的具體體現。
(1)零散大小:由於“放縱”，行書字的高度、寬度、面積都不壹樣，甚至差別很大。所以行書采用“豎線，橫柱”的構圖。因為壹行的字數不固定，所以允許寫得很長；因為水平方向有壹定的延伸空間，所以允許書寫很寬。這樣，行書在字體結構上就有了相對自由的創作空間。
(2)調整重量:“平衡”是造型藝術美的重要因素，而要達到平衡，就要學會調整重量。
(3)左右搖擺:漢字左右搖擺，左右搖擺，既表現了人物的精神，又能很容易地穿插在字與字之間，有效地調節輕重。所以“左右搖擺”就成了壹種常見的運行腳本布局方式。
(4)自上而下滲透:行書布局中，氣的滲透是最重要的技巧。
(5)力求和諧:以上四點是行書布局的具體方法，“和諧”是布局的全天要求。無論是篇幅的大小，還是字數的多少，都是壹個統壹體。和諧主要包括以下幾點:筆法和諧、留白和諧、風格和諧、字體和諧。