十聯要分析作者，背景，內涵。

十幅經典對聯賞析做對聯不難，但做漂亮的對聯卻不容易。辨別對聯的優劣，首先要提高自己的鑒賞能力。所以，多讀多記古今名句是有益的。這裏有壹些對聯，和朋友們壹起欣賞。1.風雨之聲讀書風雨之聲讀書家事國事天下事皆關心。這幅對聯是明代林東黨的領袖顧憲成所寫(《明蓮談曲》275)。顧在無錫創辦東林書院。講學之後，他經常評論國家大事。後來人們用它來倡導“救國不忘讀書”，至今仍有積極意義。第壹副對聯把讀書聲和風雨聲結合在壹起，既有詩意又有意味。底線有治國平天下的野心。風對雨，家對國，耳對心。極其工整，尤其是和單詞連用的時候，比如書聲。南京燕子磯旁永濟寺有壹副對聯(《對聯從化》卷六)。雲:松、竹、鈴、鐘之聲，不受山、水、煙霞之色，浙江天臺山鐘芳廣寺原對聯(蘇文洋《古今對聯》第139頁)然而可以說明，同樣的藝術手段，卻可以表達完全不同的思想意趣。2.在第九個節日，據說八十個國王到處都是公平的，九重田字的長壽到處都是。九月初九，相傳此聯為彭與合編的《萬松嶺宮新聯》(對聯從化卷二)。第壹部分是彭做的，第二部分是做的。乾隆五十五年(1790)，重陽節前，乾隆在熱河木蘭圍場打獵回來，下榻萬松陵宮。對聯是為乾隆八十壽辰所作的悼詞，在於切人(乾隆)、切地(萬松嶺)、切時(重陽節)。而且采用了分字(宋十八公)、疊字(處處、年年)和倒字自重(八十、十八；九折，九折)功力高，不是老生常談，不是文字遊戲，雖是諂媚，卻可謂最好的對聯。3.這個季節不回家，有車有魚。當代孟可嘗客。我還沒有付清所有的錢。這幅對聯是為“連生”方地山所作。方是袁世凱的座上賓，也是袁世凱的次子的老師(284)。有壹年春節，他寫了這副春聯，說我的雇主對我很好，今年春節不回家。方把自己的老板比作，把自己比作蘇秦。他表揚了他的老板和他自己，這確實是壹個傑作。當王君實先生在20世紀40年代教授這幅對聯時，他使用了另壹個版本。下聯曰:“金未衣，不知出處。從結構上看，這幅對聯由兩個三字句和壹個七字句組成。讀起來節奏感很強，用二進制序列表示:110，11111/。從0011100可以看出，三字句式重復壹次，且以七字句式的前三位為重。所以在結構上，三字句式只是七字句式的部分重復。這是我們上面沒有提到的最好的結構。這幅對聯也很講究佳能的運用。上篇用“馮諼客”的故事，下篇用“蘇秦與連橫告秦”的故事，都出自《戰國策》。看了這幅對聯，相當於重溫了兩本名著。4.下了墻，下了墻，下了墻，下了墻，下了墻，看房，前巷深，後巷深，聽不到車馬之聲。朱在漳州贈書生對聯(《從化聯》卷壹)。朱是宋代理學家，但他並不像人們想象的那樣道貌岸然。這幅對聯很有人情味，很幽默。描寫壹個書生，雖然生活條件差，但家庭和睦，生活幸福；雖然沒有人來看望他，但他可以安心學習。第壹副對聯有點誇張，但是對比強烈。這是最早的韻聯，客人喝醉了睡得好，說長歌粗短歌疏詩自娛自樂，真丟人。梁章鉅還寫了如上韻對聯(《從化聯》卷十二)。這幅對聯掛在《花藤觀音錄》中，記錄了他58歲病愈歸來後在福州的生活和自我評價。對聯裏不壹定要用韻，但是用的時候比較合拍。十年後，他修改了這幅對聯:客人來了，喝醉了，就去睡覺，無事可做。論學問，論政治，論詩詞，他們不能在家自說自話，自娛自樂。這幅對聯掛在蒲城68歲的《草堂》(對聯卷二)。比較這兩副對聯，我們可以知道梁章鉅在詩歌方面也下了很大功夫。新老相識春夜有約。今晚有什麽價值？月光是什麽顏色？妳應該到處看看風景。情況是茶館和餐廳在前，餐廳在後。這個鏈接是何丹茹(1820-？)為佛山“春聯”寫的對聯(《名聯談樂》第五十四篇)。寫出了民間歡樂的元宵節景象:燈紅酒綠，月明月明，遊人如織，多麽美好的春夜啊！押韻的運用加強了歡快浪漫的氣氛。5.酒鬼說，聖草寫神仙，煙落雲裏。酒鬼說，風雨之年，聖草要盛滿三杯。這是梁章鉅為江蘇常熟曹聖廟所寫的對聯(聯續壹)。唐·張旭曾任常熟縣令。他擅長草書，嗜酒如命。他每次喝醉都叫狂走，於是寫了壹筆，被譽為“草之賢者”。這幅對聯把張旭的書和酒的風格表現得栩栩如生。如果妳看到那個人，妳就能看到他說的話。不同的世代在不同的時間問這樣的問題。詩人先生也有天地長流，月色白風，清草堂。這是清代詩人顧復初為成都杜甫草堂所作的對聯(《古今對聯》第148頁)。杜甫是“詩聖”，風格與“草聖”不同，草堂不是廟。從時代的角度來看，第壹部分嘆了口氣說，幾千年來出現了好幾個詩人賦。第二副對聯說，即使是這樣的詩人，當時也並不驕傲，但他的精神財富是流傳下來的。6.壹個夢想偶然產生。萬裏南天鵬飛。這是我余生的夢想。在過去的幾年裏，北方的閻誌已經從悲愴變成了贏得英雄的知己。桃花的顏色也是千年。這是小鳳仙捧著蔡鍔的對聯(《古今聯華》第202頁)。這幅對聯充滿了情話，悠然自得，深情而不失英雄本色。盡管它不是小鳳仙寫的，但究竟是誰寫的還有待考證。燕子枝是燕子脂肪，與彭懿相反。因果報應不僅僅意味著婚姻。名譽與誹謗的學術爭論，有待日後定論。健康了就睡，累了就睡。壹代人的悲哀是很難消除的。這是梁漢草的《執胡適蓮》(《談名會》第三百九十條)。上聯說，胡適是壹位偉大的名人，也是最有爭議的人物，但在學術問題上沒有必要“下定論”。第二部分認為生死是自然規律。如果人生如夢，每個人都會死，但他的死必然會讓壹代人感到悲傷。這幅對聯尚可，語氣成熟，自贊不絕口，多愁無悲。這是壹副耐人尋味的挽聯。我失言亂寫文章，我想盡辦法把酒要回來。這首詩是太倉吳先生的詩。錢鐘書先生在《懷集詩》中寫過壹首詩，題目是“壹個村民在哭他的兒子，但他的兒子參軍沒有緬甸，他的家庭還沒有被消滅。當他敲妳的時候，上帝降下壹本書，說:“回家去，到Xi來吧，胡不歸。”“壹個鄉下人”就是胡(1888-1946)。胡太倉，沙溪人，1931留學美國，電氣工程碩士。回國後成為上海南洋大學(交大前身)教授、圖書管理員。抗戰時期，愛子在緬甸祭奠自己的死，因為他寫了《為孩子哭泣》，寫得痛苦，把心事淹沒在酒裏。吳曾任太倉圖書館館長，著名學者，與胡交遊。第壹部分說“哥哥默默的離開了，留下了哭兒子，拼命喝酒的悲傷形象。”第二部分說，“妳的兒子想回來也回來不了，只好讓春天的落花在風雨中埋葬妳詩意的靈魂。“這幅對聯巧妙地運用了“哥”的諧音，使“知”與“寂”形成鮮明的對比，用“秭歸”諧音鄉愁甚至啼哭的布谷鳥“秭歸”，並用疊字，如聞嗚咽。對仗之美寓意深刻，把悲憤之情用藝術手段表現得淋漓盡致，堪稱挽聯精品。這幅對聯是書法家胡聖奇先生根據五十年前的記憶提供的，很有價值，不然就被淹沒了。7.遠山吞長江，遠山吞長江。美優西南的山林送夕陽紅迎明月，春夏之交將是綠草如茵的壹天。這是揚州屏山堂易炳壽的句集。範仲淹的《嶽陽樓記》第壹部和歐陽修的《醉翁亭記》，王禹偁的《黃岡竹樓記》第二部，自然是渾的(《古今對聯》，128頁)。讀壹套好的景點對聯，既可以遊覽景點，又可以重溫名著，壹舉兩得，其樂無窮。龍池反映了天上飛龍中的十三峰隱龍，玉為體，玉為神。這是郭沫若題麗江德月樓對聯(王存信、王仁清《中國名勝古跡選註》第471頁)。這幅對聯描寫了月亮樓的景觀環境，引人入勝。對聯需要詩人的想象力才能化美為魔。8.海日赤城下蒼海日赤城霞娥峨眉雪武俠雲東聽月煙瀟湘雨廣陵朝狂錄瀑布結合宇宙奇景畫我齋壁紫羅蘭詩墨竹畫右軍書左傳南國薛濤筆記似賦屈子離騷集古今絕藝以集我山莊。這是明與李東陽的學習對聯(《明蓮談曲》第589條)。這幅對聯的獨特之處在於，它使用了大量的三字句，用最簡潔的文字，捕捉到了宇宙的奇觀，古今的絕技，畫出了我村的圍墻，立下了我的別墅。這的確是聯合祭壇的奇觀，也是聯合家族的絕活。壹樓，何琦，的五言絕唱，範的兩句，，滕的萬物欣欣向榮，呂純陽的三度醉詩，葉茹，葉嫻，葉燁在哪裏，在我之前，都是逝去的年代？，讓我哭了。試試看洞庭湖，南極瀟湘長江，巫峽巴陵山北部，空氣涼爽，越州城東路，儲巖，流河，鎮所在。杜少陵的五言絕唱，指的是杜甫《登嶽陽樓記》中的“久聞洞庭湖，今終於登此樓，東有吳國，南有楚，看得天地無盡飄，親友無音訊，老弱病殘孤舟，塞北有戰山”，範的“憂”指的是範仲淹《嶽陽樓記》中的“憂”和“樂”滕《王騰亭序》指王波“滕貶謫巴陵郡，次年，皆廢興”。呂純陽，即呂洞賓，曾三次遊覽嶽陽樓。第壹部分是關於嶽陽樓的人文，第二部分是關於洞庭湖的水勢。悠久的歷史，浩瀚的河流，我不禁感慨。9.60年後，我經常問康寧是不是客人，但我包裏的錢比水壺裏的錢還多。我的水壺裏有更多的谷物。我想摘幾片葉子，享受舊紙。我想臉皮厚壹點。我想固執又聰明。我勝過壹千個官員。60年後，想成仙，有煩惱。我只想讓我的耳朵聽起來庸俗，我的眼睛沒有庸俗的東西，我的胸部沒有庸俗的東西。我隨便睡了幾朵新花。有壹天閑暇時我起晚了。好像是兩天。這就是鄭晴板橋這幅對聯雖然是誌在必得，但卻生動活潑，包含了養生之道和心得體會，顯示了鄭板橋的個人風格。10.五百裏滇池，五百裏滇池，奔到眼底，欣賞那壹望無垠的土地，望東方，望天神，走北方，蜿蜒南方，看那婀娜多姿的風韻，何不選擇勝登，而蟹島裹著螺洲，會更美，廟宇更平，蘆葦點綴些玉羽，丹霞，莫，寂寞，香米，綠沙四面。我要學中國船、鐵柱、宋華玉、斧元，橫過皮包，勵精圖治移山，盡我所能畫珠簾。如果建築沒有黃昏的雨和雲滾得快，它就會破碎。我要做的就是爭取幾分鐘放松時鐘，半江漁火兩行，壹枕清霜。這是孫遜的題目，昆明大觀樓長聯(《對聯從化》卷七)。這幅對聯傳誦天下，成為不朽之作。其結構特點是重復使用四字格模式(0011，1100，1100，0011/1100。