風流韻事的詩詞典故。

江雪柳宗元唐百山無鳥，千徑無足跡。河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。壹艘孤舟裏，壹個老人穿著蓑衣，戴著帽子，獨自在覆蓋著大雪的冰冷的河上垂釣。【解析】柳宗元的山水詩大多描寫壹種相對幽冷的境界，以此來抒發自己被迫害貶謫時的苦悶、悲憤之情。這首詩描繪了壹個漁夫獨自在寒冷的河中捕魚，表達了詩人永貞在革新失敗後盡管處境孤獨卻不屈不撓的性格。前兩句“百山無鳥，千徑無足跡”描述的是雪景，而“千山”“萬景”都是誇張。山中要有鳥，路上要有人；但是“鳥飛走了”“人消失了”。詩人用鳥遠行人絕的場景來渲染壹種荒涼寂寞的境界。雖然沒有直接使用“雪”這個詞，但讀者仿佛看到了鋪天蓋地的大雪，感受到了刺骨的寒冷。這是當時惡劣政治環境的反映。三四句“壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河水裏釣魚——雪”，刻畫了壹個漁夫獨自在冰冷的河水裏釣魚的形象。在壹個大雪紛飛，幾乎沒有生命的地方，有壹只孤獨的小船，載著壹個穿著蓑衣的漁夫，獨自在白雪皚皚的江面上垂釣。這壹漁父形象顯然是詩人本人的寫照，壹波三折地表達了詩人在變法失敗後盡管處境孤獨卻不屈不撓、浩然正氣的崇高精神。欣賞:首先，它營造了壹種嚴謹、冷峻的藝術境界。從字面上看，“壹只小船，壹件竹鬥篷”這句話似乎是作者描寫的重點，占據了畫面的主要位置。漁夫獨自坐在船上，戴著壹頂竹帽，釣魚很久了。“孤獨”和“獨立”這兩個詞已經表明他遠離塵世，甚至透露出他清高脫俗的人格特征。作者表現的主題在這裏得到了揭示，但作者興趣不夠，為漁夫精心營造了壹個廣袤無垠、寂靜無聲的藝術背景:遠山聳立，小徑縱橫，但山中不見飛鳥，小徑無處可尋。昔日沸騰喧鬧、處處充滿生機的大自然，為何如此死寂？壹場大雪席卷了千山，遮蔽了小徑。鳥不會飛，人不會。冰雪帶來的寒冷造就了壹個白茫茫荒蕪的世界。這樣的背景強烈的襯托出了漁夫孤獨單薄的身影。此時此刻，他的心情該是多麽寒冷和孤獨啊！在這裏，作者運用對比和渲染的手法，描繪了漁民捕魚時的氣候和景色。用輕筆，輕觸，寥寥幾個字，就給人壹種幹凈清冷的抒情氛圍。他的筆觸通達天地，上至頂峰，下至江河，涵蓋萬裏。沈德潛評論說“清晰和嚴謹完全消失了”。谷雨說“雪景和現在壹樣好”。兩人的意思大致就是這首詩的境界創造。其次，它形象地反映了作者貶謫永州後不甘被選，感到孤獨的心理狀態。比柳宗元更晚的鄭谷曾寫下《雪中偶爾》:“僧舍茶煙濕，歌廳酒淡。傍晚河水來到堪花時，漁夫帶著幹凈的外衣回來了。”即使他寫了壹首關於雪中漁人的詩，他的文字也很普通，只是缺乏境界。作者沒有把自己的主體意識和鮮明的個性融於其中，所以蘇軾批評他是“村裏學語文”，稱贊柳宗元的最後兩句話，說“人性有差距嗎？”幾乎是上天給的，遙不可及！”蘇軾所謂的“人性”指的是詩人的情感鑄造。“人性有差距”的反義詞是“人性無差距”，意思是達到了場景交融的最高境界。我們知道，柳宗元在“永貞革新”失敗後屢遭聲討，卻始終保持著頑強的精神狀態。他的《永州八記》講的是窮鄉僻壤的風景，以題為主，放置很深。壹草壹木都表現出他極度孤獨的感情。他清高脫俗的個性也展現得淋漓盡致。這首詩中的漁夫形象是在壹個孤獨冰冷的世界裏，但他卻走自己的路，平靜地走在壹個孤獨無人的地方。它的風向標，它的英雄氣概，它的堅定不移的心態，難道不令人欽佩嗎？與柳宗元同時代的詩人張寫過《漁歌行》，說:“白鷺飛在慈塞山前，桃花流水鱖魚肥。綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不必回。”張選擇春暖花開之際，畫面清麗靜謐，透露出“煙民”的輕松灑脫。與張不同，柳宗元是壹位堅持正義，站在充滿矛盾和鬥爭的土壤上的政治家。當他被送進深冬寒冷涼爽的時候，人們的心情就不僅僅是沈迷山川的壹面了。他也寫了莊重、清苦的壹面，個性特別突出。最後，這首詩的結構很精致。這首詩的題目是《江雪》。但是作者寫的時候沒有說到點子上。他最早寫的是千山萬徑的靜謐與悲涼。鳥不飛，行人不見。然後筆鋒壹轉，引入了壹個人在孤舟中垂釣的形象。直到最後才寫出“寒江雪”二字，這是個正問題。讀到最後，再把整篇文章看壹遍。壹種豁然開朗的感覺油然而生。遼闊的天空，遼闊的土地，它遠處的景色非常迷人。作者簡介:柳宗元(773-819)，河東(今山東省永吉縣)人。傑出的思想家和散文家。詩歌的成就也很高。建德夜泊孟浩然唐當我的小船在霧靄中泊岸，日暮時，舊日的回憶開始了。曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。我把船停泊在暮色籠罩的小洲，無邊的暮色給遊子增添了壹絲思鄉之情。在壹望無際的曠野上，天空比遠處的樹更低，河水更清，這使月亮更討人喜歡...名句賞析——“天有多寬，樹有多近，月有多清！。“這首詩寫的是壹段憂郁的旅程，構思巧妙。以“當我的小船在霧中停泊時”這句話開始，寫下小船停靠在建德河的小沙洲，準備住宿。第二句“日光漸暗，舊日回憶開始”寫出了詩人此時此刻的心情。“新”字讓人覺得，原來詩人有說不完的舊憂，而今天到此為止，又生出更多的新憂。這奠定了全詩的抒情基調。但新的擔憂在哪裏？作者沒有說清楚，但他給我們描繪了壹幅生動的河邊夕陽風景:遼闊的原野，低垂的天空，似乎覆蓋了壹切；清澈的河水裏，只有壹輪明月，在船邊蕩漾。在這茫茫曠野長河中，唯有明月能陪伴孤獨漂泊的文字。明月給了他安慰，又增添了更多新的憂慮。”愁”為詩眼，全詩圍繞“愁”字展現了作者高超的意境。賞析:這是壹首描寫《秋江》中暮靄的詩。先寫留宿，再添夕陽愁；然後我寫了宇宙浩瀚寧靜，明月離人更近。壹個隱，壹個現，虛實交替，兩相映襯，相得益彰，形成壹種特殊的意境。詩中雖無“愁”字，但清江野，“秋色”鮮明，自然給人淡淡的憂傷。全詩清淡雅趣，含而不露；自然流出，自然神韻，頗有特色。這是壹首表達旅行思想的詩。建德河是指新安江流經建德(今浙江)的壹段。這首詩不是以行人為背景，也不是以船只為背景，而是以泛舟留宿黃昏為背景。雖然流露出壹個“愁”字，但馬上就把筆觸轉向了景物的描寫。可見在選材和性能上還是頗有特色的。這首詩的第壹句，“當我的小船在霧靄中前行”和“移舟”，意思是把船移向岸邊；“泊位”的意思是讓船停下來過夜。船停靠在河中央壹個薄霧籠罩的小洲的邊緣。壹方面是點，另壹方面也為後面的布景和歌詞做了準備。第二句“且日光漸暗，舊日回憶始”和“日落”顯然與前壹句中的“泊位”和“煙”有關，因為船需要在日落時停靠；也是因為日落黃昏，河上的水才顯得霧蒙蒙的。同時，“夕陽”是“新煩惱”的原因，“客”是指詩人本人。如果按照舊詩中所謂的起承轉合的格式，這第二句就把承轉兩個意思合在壹句話裏，也是很少見的情況。為什麽「夕陽」會提出「新憂客」？我們可以讀到《詩經》中的壹段話:“君子在役，不知何時。”雞在喧囂中生活，日到黃昏，牛羊下來，君子服務。為什麽不考慮壹下呢？"(《服役中的汪鋒紳士》)這裏寫的是每當夕陽西下，雞入籠，牛羊歸籬，她更思念在國外服役的丈夫。這樣，難道不能理解旅行者此時的心情嗎？本來船停了就應該安靜的休息壹晚，消除旅途的疲勞。誰知在百鳥歸林，牛羊下山的黃昏，旅行的煩惱突然產生了。接下來，詩人在壹段對話中寫下了風景，仿佛要把壹顆悲傷的心融進空寂的世界。所以，沈德潛說，“後半段，寫風景，客人自己操心。“第三句寫的是黃昏時分，天蒼茫，野茫茫，遠處的天空看起來比近處的樹低，“低”和“開”相互依存，相互映襯。第四句說夜已降臨，高掛天上的明月倒映在清澈的河面上，與船上的人如此接近，且“近”與“清”相互依存，相映成趣。”世界是多麽廣闊，樹木離天堂是多麽近，月亮離水面是多麽近！".這種獨特的風景只有在船上的人才能欣賞。詩的第二句指出“客憂新”。這三四句話就像詩人的悲哀。在這個浩瀚而寧靜的宇宙中，經過壹番風風雨雨，他終於發現，此刻還有另壹個孤獨的月亮離他如此之近！孤獨的悲傷似乎找到了慰藉，詩歌戛然而止。然而話雖止，意猶未盡。試想，近月此刻會在詩人心中引起什麽。似乎有了壹點欣喜和安慰，但終究無法打消新的憂慮。妳對新煩惱了解多少？”皇三十年，兩部書劍。山川尋五嶽，塵累羅京”(《從落月渡》)。詩人曾經帶著多年的準備和多年的希望跑進長安，如今卻只能帶著壹腔被遺棄的悲哀去尋找吳越。此刻的他，壹個人，面對四野風光，江長月獨，旅途的惆悵，對故鄉的思念，事業的失意，理想的幻滅，人生的沈浮......不禁湧上心頭。"水中的月亮看起來是多麽的近啊！"，這幅圖上我們能看到的是清澈平靜的河水，和船上詩人相伴的水中明月；但畫面上看不到而應該欣賞的是，詩人的哀愁已經隨著河流流入了思想的海洋。這壹隱壹現壹虛壹實，相映成趣，相得益彰，構成了壹個人的建德江夜泊的意境，心隨明月去。是的，這種“留”與“不留”不正是“日暮，舊日回憶起”的意味深長的表達嗎？“人有七情，應感物；感物唱誌是自然的嗎？”(劉勰《文心雕龍·銘詩》)。正是在這種“自然流出”中，孟浩然的小詩與情景、思維、環境融為壹體，呈現出壹種自然神韻、清淡趣味、含蓄蘊藉的藝術美。