關鍵詞:宋代文學，蘇，豪放派，婉約派。
前人有說詞婉約豪放的，柳永和蘇軾是兩大派的傑出代表。柳永:字為清，初號三變。因為排名第七，所以又叫劉啟。原籍河東(今山西)，後遷居崇安(今福建)。當時是壹位學者，官員是本田的外交大臣，所以世人稱他為劉荒地。
由於仕途坎坷，生活清貧，他從追求功名轉而厭倦官場，沈迷於繁華的都市生活，靠著大紅依偎著嬰兒，輕吟淺唱尋找寄托。作為北宋第壹詞人，他不僅開拓了詞的題材，而且創作了大量的慢詞。
敘事手法的發展促進了詞的通俗化和口語化，在詞史上產生了重大影響。蘇軾，北宋人，字子瞻，字和中，號東坡居士，號文忠，終年六十六歲。南宋，高宗在位六年，賜與太師，追溢號文忠。
梅州眉山(今四川眉山)人，漢族，是父親蘇濤的第五個兒子。他是北宋著名的文學家、書法家、散文家、詩人、詩人，狂放派詩人的代表。
雖然柳永是婉約派的代表，蘇軾是狂放派的代表，但人們對宋詞的發展做出了巨大的貢獻。兩人既然是不同派別的代表，他們的詞在題材、表現手法、風格上肯定會有異同。
題材和內容的異同
柳永把詞從傳統的花瓶題材中解放出來。除了寫離愁別緒、男女情愛、個人沈思等主題外，他還多方面、多角度地描寫了城市生活，反映了當時城市經濟的繁榮和市民的生活狀況。
大量描寫歌妓的生活和感情，表現了世俗女性豪放潑辣的愛情和內心痛苦，對她們的不幸深表同情，從而大大拓展了詞的題材範圍和境界。
1，描寫城市的繁華和市民的生活方式，《看海潮》最為著名。這是第壹首文人筆下的長緩詞，生動地描繪了錢塘江的美景和繁華。
2.形容男女之間的愛情。這些詞有的表達了下層人民的不幸和作者對他們的深切同情，有的描述了他們的辛酸和他們對輕浮男子的怨恨，還有的向往自由和真正的愛情生活。
3.江湖潮起潮落之感是其詞的另壹重要內容。“嘆歲月，何以患久留”(《贛州八聲》)，荷花的失落和少年的雕零與紅的雕零、綠的雕零交相輝映，主角在冉冉閑暇時的郁悶心情給秋景蒙上了壹層濃重的陰影。
詩人的離別之思與冷秋裏的景色相互交融，達到了很高的藝術境界。
而蘇軾則在柳永的基礎上拓展了詞的表現功能。它將傳統的女性溫柔的表達拓展為男性驕傲的表達，將傳統的愛情的表達轉變為氣質的表達。
他不僅在詞中描寫了詩人日常交往、閑適讀書、耕田、狩獵、遊覽等生活場景，還表達了對人生的思考，感嘆“人生如夢”。雖然他深感人生如夢，但他並沒有否定生命，而是努力超脫自我，始終保持著頑強樂觀的信念和超脫適應的人生態度。
蘇詞也多描寫自然景觀，或以行雲流水之勢取勝，或以畫面清新優美著稱。有時，它將對自然的觀察與對歷史和人生的反思結合起來，在壯麗的自然美景中註入了深厚的歷史感和生命情感。
表現手法的異同
柳永詞改變了以往以“金梟中調”為主的局面，創作了大量的慢詞，拉長了詞的長度，為詞人提供了小令、中調等短體之外能容納更多內容的新體式。
但柳永只是繼承了早期詩人精例的特點，創造性地運用了描寫和畫線的手法，改變了詩人習慣於在書面語詞匯中提煉出來的典雅優美的語言，而是用市井語言來填詞，顯得輕松、樸實，充滿了平民化的語言色彩。
他善於巧妙地利用時間和空間的變換來描寫、設置和表達感情，創造了獨特的往復式多重時差結構，是典型的婉約詞派的代表。蘇軾在柳永的基礎上，打破了詩優於詞的觀念，提出了詞要“絕”的創作命題，其中包含了對氣勢磅礴、意境廣闊的追求。
壹方面，蘇軾有意識地從精神實質上對詩詞進行滲透，打破了詩言誌、詞言情、詩有韻味、詞有色彩的傳統觀念。另壹方面，蘇軾把詞和詩放在同等重要的位置，有意識地用詩的筆法和意境入詞，突破了音樂對詞的束縛。
以及詞對音樂的依賴，詞成為壹種獨立的抒情詩體，在很大程度上解放了詞體。它從根本上改變了以婉約詞為正宗的風格，開創了詞的豪放派，開創了詞中大量運用典故的寫作手法。